小松怜輝
| 氏名 | 小松 怜輝 |
|---|---|
| ふりがな | こまつ れいき |
| 生年月日 | 7月19日 |
| 出生地 | 松本市 |
| 没年月日 | 11月3日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 都市音響作家（サウンド・インスタレーション） |
| 活動期間 | 〜 |
| 主な業績 | 〈無音回廊〉シリーズ、交通結節点への「静寂の再配分」 |
| 受賞歴 | 第19回、第7回ほか |
小松 怜輝（こまつ れいき、 - ）は、の都市音響作家。〈無音回廊〉の設計者として広く知られる[1]。
概要[編集]
小松怜輝は、日本の都市音響作家である。音が「鳴る」ことよりも、音が「減る」ことの設計に重点を置き、〈無音回廊〉という概念を実装した人物として知られる[1]。
彼の活動は、の寒冷地で発達した残響調整の簡易技術から着想されたとされるが、本人は「静寂は素材ではなく配分である」と繰り返し述べたとされる[2]。なお、初期作品の一部は展示会の延長により、結果的に“夜間だけ成立する彫刻”として話題になったとされる[3]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
小松怜輝は7月19日、松本市に生まれた。父は市の水道局で音圧検査の嘱託をしていたとされ、怜輝は幼少期から「配管は口ではなく耳で直す」と教えられたという[4]。
松本の冬は、とくに夜間の風が強く、家の廊下が“勝手に鳴る”日があったと伝えられる。怜輝はその現象を観察し、廊下の両端に置いた砂皿の揺れから、風の周波数成分を算出したとされる。このとき記録された周波数は、後に本人が「第0次暫定：1秒あたり9.83回」と語ったものである[5]。
青年期[編集]
怜輝はにへ進学し、当初は建築音響の研究室に所属したとされる。指導教員はの音響研究センター長である伊澤潤二（いざわ じゅんじ）であり、彼は「静けさは“ゼロ”ではない」と強調したとされる[6]。
、怜輝は卒業制作として、地下通路の壁材を“静けさの面積”で再設計する小規模モデルを作った。ただしモデルは、夜間の交通量に応じて空間応答が変化する仕組みだったため、昼に見せると完成していないように見えたという。展示担当者は「学生が寝ている間に完成している」と記したとされる[7]。
活動期[編集]
怜輝はに独立し、都市の音響を作品化するプロジェクトに着手した。最初の大規模案件は大阪市の交通結節点“扇町ナイトリグ”で、具体的には改札前の反射音を「3レイヤー（遠・中・近）」に分解し、近距離のうなりだけを意図的に散らす手法が採用されたとされる[8]。
このときの散らし量は、測定器の校正誤差を含めて「平均で+0.7dB、ただし人の滞留は-14.2%」と報告された。怜輝はその結果を「静寂は人間を止めない」と表現したという[9]。その後、彼は〈無音回廊〉シリーズへ発展させ、特定時間帯にだけ“聞こえない通路”が現れる仕掛けを各地で導入した[10]。
晩年と死去[編集]
怜輝はに体調を崩し、制作の多くを現場チームに移したとされる。それでも彼は設計図の角に必ず鉛筆で「ここは“何も聞かない”」と注釈を書いたという[11]。
11月3日、渋谷区の小型スタジオで倒れ、同日中に死亡したと報じられた。享年は54歳とされ、死因は公表されていない。ただし、関係者の間では「作品の最終調整周波数が耳に影響した」とする噂もあったとされる[12]。
人物[編集]
小松怜輝は、静かな声で話す一方、数字に強い執着があったと伝えられる。彼は現場入りのたびに、音響計測器へ同じ手順で“儀式的に”触れ、測定開始を「毎回17回目の点検」で揃えようとしたという[13]。
また、作品に対する態度は二重であったとされる。「聞こえないことは、失敗ではなく契約である」と述べ、観客が迷ったときは“迷わせ方”まで調整したという逸話がある[14]。一方で、スタッフが「無音」は可能だと言うと必ず否定し、「無音は出来ない。出来るのは条件の操作だけだ」と返したとされる[15]。
業績・作品[編集]
怜輝の代表作としてまず挙げられるのは、〈無音回廊〉シリーズである。これは、通行者の位置や速度に応じて反射・吸収・回折の比率を切り替え、“音の存在感”だけを局所的に薄める設計思想である[16]。
代表例としての〈無音回廊・松本春灯〉では、廊下の長さを“ちょうど37m”に合わせ、吸音材の厚みを平均2.8cmに設定したとされる。さらに、壁面の穴あきパネルが37個あることから、訪問者に「一つ数えると入口に戻る」ような心理的導線が働いたとされる[17]。
また、〈扇町ナイトリグ〉は、交通機関の時刻表と同期して“うなりの相殺”を行う都市装置として話題になった。稼働は23:40〜24:10に限られ、測定では人の会話スペクトルが「中央値で-3.1%」になっていたと報告される[18]。ただし、夜間にだけ効果が現れるため、昼の視察者からは「ただの壁だ」と言われ、怜輝本人が苦笑したとされる[19]。
後世の評価[編集]
小松怜輝の業績は、単なる音響デザインにとどまらず、都市の“注意資源”を配分する試みとして評価されている。具体的には、都市の騒音問題が物理量の議論に偏るなかで、彼は「人が何を注意してしまうか」に焦点を当てた点が、研究者・行政双方から注目されたとされる[20]。
一方で、彼の作品がもたらす静寂が、場合によっては“監視の沈黙”を連想させるという指摘もある。たとえば、〈無音回廊・秋葉停止〉では、通行者の一部が「居場所がわからなくなった」とアンケートに記したとされる[21]。このため評価は概ね肯定的であるものの、静けさの倫理性をめぐって議論が続いたとされる[22]。
系譜・家族[編集]
怜輝の家族は、制作の裏方としても知られている。父の嘱託はの水道局であり、音響計測の道具を自宅に持ち帰っていたという。母は裁縫職人として、吸音材を“縫い目”の規則性で整える技術に強かったとされる[23]。
怜輝には姉が一人おり、彼が現場で使う工具をすべて色分けして管理していたという。姉は「怜輝の集中は、赤いケースから始まる」と語ったと報じられる[24]。なお、彼の親族が研究費の申請書作成に協力したという記録も残るが、詳細は公表されていない。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 小松怜輝『静寂の再配分：無音回廊設計論』響都市出版, 2018.
- ^ 伊澤潤二「注意資源としての音場」『日本音響学研究紀要』第61巻第2号, 2014, pp. 33-52.
- ^ 山田晴斗『夜間にだけ成立する彫刻』グラフ美術館叢書, 2019.
- ^ 佐伯玲子「交通結節点の反射音制御と滞留行動」『都市環境工学年報』Vol. 27, 2017, pp. 101-129.
- ^ M. A. Thornton, “Repartition of Silence in Sound-Saturated Cities,” Journal of Urban Acoustics, Vol. 12, No. 4, 2020, pp. 201-219.
- ^ 藤堂康成「吸音材の“縫い目規則性”が与える心理効果」『サウンドデザイン研究』第9巻第1号, 2021, pp. 1-24.
- ^ Klaus Werners, “Corridors Where Sound Refuses to Arrive,” International Review of Acoustic Arts, Vol. 5, Issue 3, 2016, pp. 77-98.
- ^ 松本市企画部「扇町ナイトリグ導入報告」『松本市広報資料集』第3号, 2016, pp. 12-29.
- ^ 日本都市芸術賞事務局『第19回日本都市芸術賞受賞者一覧』日本都市芸術賞協会, 2023.
- ^ 反響削減賞選考委員会『第7回反響削減賞選考要旨』反響削減賞財団, 2021.
外部リンク
- 無音回廊アーカイブ
- 都市音響研究センター（仮）
- 松本春灯プロジェクト記録
- 扇町ナイトリグ市民掲示板
- 反響削減賞メディアポータル