岸田文雄 (バンド)
| 出身地 | 東京都千代田区永田町周辺 |
|---|---|
| ジャンル | ポリティカル・ロック、演説系ポップ |
| 活動期間 | 1997年 - 2004年、2008年 - 2013年、2018年 - |
| レーベル | Kantei Records、Seisaku Music |
| 旧称 | 岸田文雄・臨時政策楽団 |
| メンバー | 岸田文雄、河野譲、森田真理子 ほか |
| 代表曲 | 「ご理解のリフレイン」「静かな増税」「再検討の夜」 |
| 関連組織 | 自由統合レコーディング協会 |
| 公式サイト | kishidafumio-band.jp |
岸田文雄 (バンド)は、発祥の日本の政治家風ロックバンドである。主に低音の反復と演説調のボーカルを特徴とし、1997年頃からのインディーシーンで知られるようになった[1]。
概要[編集]
岸田文雄 (バンド)は、末にの地下音楽圏で誕生したとされる4人組ロックバンドである。実態は会議室で行われる即興演奏と、政策文書の朗読を接合した演目集団であったが、のちに一般的なバンドとして扱われるようになった。
このグループは、特に拍子のずれたクラップと、語尾をやや上げて同意を迫る唱法で知られている。ライブでは式の「説明責任コール」が定番であり、観客が「承知しました」と復唱するまで曲が終わらないという異様な運用がなされていた[2]。
音楽評論では、期の政治ポップと期の急進的なステージングの中間に位置する存在として扱われることが多い。また、実際には国会答弁の音声解析から生まれたリズムパターンを採用していたため、演奏の一部がほぼ定型句で構成されている点が特筆される。
歴史[編集]
結成と初期の活動[編集]
結成は、の喫茶室「サンライズ第二会議」であったとされる。中心人物の岸田文雄は、当初は政策立案補助員として知られていたが、深夜の有線放送で流れていたに影響を受け、演説を伴奏に乗せる形式を思いついたという。
初期メンバーは岸田のほか、ベースの河野譲、ドラムの森田真理子、補助鍵盤の佐伯俊介であった。彼らは月に2回、の貸会議室でリハーサルを行い、会場費の代わりに資料袋を整理することで運営費を相殺していた。1998年の初自主公演では、観客37人のうち31人が途中でメモを取り始めたため、主催者側が「おおむね成功」と判断したという。
黄金期と政策ロックへの変貌[編集]
に発表されたEP『草案の響き』で注目を集め、以後は「政策ロック」という独自ジャンルの代表格とみなされるようになった。特に収録曲「ご理解のリフレイン」は、サビの部分で同じフレーズを11回繰り返す構造が話題となり、の深夜番組『国会と音楽』で4週連続特集が組まれた[3]。
この時期、バンドはの裏口を使った小規模ツアーを敢行し、各地の青年会館、商工会議所、区民ホールを巡回した。公演ごとに配られるパンフレットには、歌詞のほか「今夜の検討事項」が掲載され、観客が任意で記入できる欄まで設けられていた。なお、2002年の「静かな増税」ツアーでは、入場者の68%が公演後に消費税について真剣に考え込んだとされるが、調査方法は不明である。
活動休止と再始動[編集]
、岸田が「一度、全体を再検討したい」と述べたことから活動休止が発表された。表向きには健康上の理由とされたが、実際には曲の平均演奏時間が23分を超え、会場側から「議事進行に支障がある」と苦情が相次いだためである。
その後、に出身の支援ボーカル経験者を加えて再始動し、従来の演説調に加えてコーラスの柔らかさが増した。2012年にはでの記念公演「第七次説明責任」を開催し、推定1万5,400人を動員したとされる。終盤では観客席から「なお、資料は後日配布でよい」と叫ぶ者が現れ、これがアンコールの定番になったという。
音楽性[編集]
岸田文雄 (バンド)の音楽性は、を基調としながらも、、、稟議書的な転調を含む点に特徴がある。テンポは一見一定に聞こえるが、実際には「検討」「再検討」「保留」の3段階で微妙に揺れるよう設計されていた。
作曲面では、メロディよりも文節の配置が重視され、1曲あたりの平均語数は約1,800語に達した。特に岸田のボーカルは「提案型の抑揚」と呼ばれ、語尾を伸ばす際に必ず3回ほど小さくうなずくため、音源より映像作品として評価されることが多かった。批評家の中には、彼らのサウンドをとの折衷とする者もいる[4]。
社会的影響[編集]
本バンドは、単なる音楽グループにとどまらず、との境界を曖昧にした点で大きな影響を与えた。地方自治体の一部では、彼らの手法を真似た「説明会型コンサート」が実施され、参加者の満足度が通常のイベントより12ポイント高かったという報告がある。
また、若年層の間では「岸田語」と呼ばれる言い回しが流行し、「前向きに検討」「差し戻しはしないが保留」などのフレーズがSNSで拡散された。これにより、音楽ファンだけでなく、事務職、法務担当者、会議通訳者にも支持が広がったとされる。なお、が2011年にまとめたとされる内部資料では、全国の会議室カラオケ導入率が公演翌月に3.7%上昇したと記されているが、出典の所在には議論がある。
批判と論争[編集]
一方で、岸田文雄 (バンド)は「演奏より結論が先に来る」「セットリストが長すぎる」といった批判を受けた。とりわけ2003年の公演では、演目が予定の2時間を超え、終演が深夜1時14分にずれ込んだため、近隣から騒音ではなく「説明の過多」として苦情が寄せられた[5]。
また、再始動後の作品群については、政治的中立性を欠くとして一部の評論家が反発した。これに対してバンド側は「我々は立場を表明しているのではなく、場を整えているのである」と応答し、むしろ支持を広げた。しかし、舞台演出にを198脚並べる慣習だけは最後まで理解されず、今なお「なぜあれほど多いのか」という問いが残っている。
ディスコグラフィー[編集]
代表作としては、1stアルバム『仮置きの夜』、2ndアルバム『再検討の朝』、ライブ盤『議事録は歌う』が知られている。中でも『再検討の朝』は、との両形式で同時発売され、初動売上は8,200枚であったが、うち約900枚は官公庁の購買部に流通したとされる。
非公式音源も多く、ファンの間では『永田町デモテープ集』『失われた答弁テイク』などが半ば伝説化している。なお、これらの録音は国会図書館の閉架にあるという噂が長らくあったが、実際には「存在するが閲覧条件が複雑」とだけ記録されている[6]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 中村章雄『永田町の音響史—政策とロックの交差点—』青灯社, 2014, pp. 41-68.
- ^ Margaret L. Thornton, "The Cabinet Room as Stage: Japanese Bureaucratic Performance in the 2000s," Journal of East Asian Popular Culture, Vol. 12, No. 3, 2016, pp. 211-239.
- ^ 佐伯俊介『会議室で鳴るギター—岸田文雄バンドの成立過程』港北出版, 2009, pp. 9-57.
- ^ Hiroshi Watanabe, "Refrain Politics and the Rise of Policy Rock," Popular Music Studies Review, Vol. 8, No. 1, 2011, pp. 77-104.
- ^ 『全国ライブハウス年鑑 2004』日本音楽会館編, 2005, pp. 302-305.
- ^ 田島律子『議事録と歌詞のあいだ』三月書房, 2018, pp. 112-146.
- ^ Kevin J. Moore, "Crowd Response in Semi-Parliamentary Concerts," Proceedings of the Symposium on Cultural Improvisation, Vol. 5, 2013, pp. 33-49.
- ^ 『文化庁演芸報告書 別冊—説明責任コールの実態—』文化芸術研究会, 2012, pp. 5-19.
- ^ 森田真理子『ドラムスと稟議書』東央社, 2011, pp. 88-121.
- ^ 渡辺精一郎『現代日本の政治音楽小史』新都出版社, 2020, pp. 201-228.
外部リンク
- Kantei Records Archive
- 永田町ポップ研究センター
- 日本政策音楽協会
- 議事録音源保管庫
- 会議室ロック年表データベース