幸せタイムリープ(小説)
| 著者 | 朝霧 玲二 |
|---|---|
| 出版社 | 青潮文庫 |
| 刊行年 | 2016年 |
| ジャンル | 青春小説、時間SF、感情経済小説 |
| 舞台 | 東京都豊島区・文京区、架空の沿線都市 |
| 形式 | 連作長編 |
| 受賞 | 第12回新潮ミッドナイト賞候補 |
| 特徴 | 幸福を数値化する独自設定と、逆行ごとに記憶が薄れる構造 |
『幸せタイムリープ』は、の同人誌即売会を舞台に、主人公が「幸福の総量」を保ったまま時間を巻き戻す現象に巻き込まれるの小説である。一般には青春タイムリープ小説に分類されるが、初期の読者のあいだでは「感情会計小説」とも呼ばれた[1]。
概要[編集]
『幸せタイムリープ』は、後半に流行した「やり直し」系作品の一種であるが、通常の時間逆行譚と異なり、主人公が過去を改変するたびにが1.3倍単位で課税されるという独特の設定を持つ。作中ではの古書店「ミナト書房」が時間跳躍の中継点として描かれ、読者のあいだでは“最も行政文書に近い恋愛小説”として知られている。
成立の経緯については諸説あるが、編集部の会議記録によれば、著者の朝霧玲二がの区立図書館で「もし幸福だけは借りられないなら、返却期限を延ばすしかない」と発言したことが着想の端緒とされる[2]。なお、初期稿ではタイムリープの回数に上限がなく、校正段階で「読者が疲れる」との理由からに削減されたという。
成立の背景[編集]
本作が生まれた背景には、周辺で議論されていた「感情の可逆性」問題があるとされる。すなわち、時間を戻せるなら失恋や失敗も戻せるが、その代償として何が失われるのか、という古典的な問いである。朝霧はこれを経済学の用語で処理し、幸福を“前借り可能だが利息が高い資産”として描くことで、青春小説と会計帳簿のあいだに奇妙な橋を架けた。
また、頃の同人・商業の両市場では、記憶保持型の時間移動よりも、記憶の欠損や感情の摩耗を扱う作品が受け入れられやすかったとされる。本作もその潮流の中で執筆され、初刷は発売で重版が決定した。もっとも、重版理由の一部は「表紙の青色が異様に目を引くため」との指摘もあり、文学的評価と販促効果が綺麗に分離していない。
あらすじ[編集]
主人公のは、内の私立高校に通う三年生で、文化祭実行委員として“誰も傷つけない告白”の仕組み作りに失敗した日を境に、同じを繰り返すようになる。繰り返しの条件は、彼が一度でも「今日は幸せだった」と口にすると発動することで、以後は一日あたりの幸福が最大までしか貯まらないという妙な制約が課される。
央はの路線図に似た夢の中で、同級生のから「幸福は保存ではなく運搬だ」と告げられ、過去改変を重ねる。だが、やり直しのたびに白石の記憶から自分だけが少しずつ抜け落ちていき、最終的には彼女のノートに「この人はたぶん、まだ私を助けに来る」とだけ残される。終盤、央はの公園で3回目のやり直しを放棄し、幸福を増やすのではなく“減らさない”選択へ到達する。
この結末は、当時の読者の間で「地味だが刺さる」「時間SFなのに地味な倫理の話で殴ってくる」と評された一方、終盤の説明が過剰に精密であるため、連載版と単行本版での計算式が2度修正された。修正版では、幸福の残量は「睡眠時間×友人数÷未読メール数」で概算できるとされ、実用性はないが説得力だけは高い。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
は、本作の語り手であり、幸福を正面から扱うことができないまま時間逆行に巻き込まれる。作中ではに似た外観の「記憶保管庁」を訪れる場面があり、そこで自分の失敗がすでに登録されていることを知る。
は、央の同級生で、彼のやり直しに最初に気づく人物である。彼女は手芸部所属だが、実際には「ほどけた運命を縫い直す会」という非公認サークルの代表であり、部室の引き出しから古い改札鋏を所持していたことが判明する。
周辺人物[編集]
は、のカフェでアルバイトをする浪人生で、時間の歪みを“レシートの長さ”として検知する能力を持つ。彼の証言によれば、央が同じ席に座るたびにレシートがずつ長くなったという。
は担任教諭で、表向きは進路指導担当であるが、放課後にはで「時間記録の閲覧制限」について調べる習慣がある。彼女だけは作中で一度も時間移動をしないが、結果的に最も多くの真実を把握している。
作風と技法[編集]
本作の特徴は、叙述トリックではなく“幸福の会計処理”を物語の推進力にした点にある。章ごとに「繰越幸福」「未消化の後悔」「期末調整」といった見出しが置かれ、青春小説にしては異様に決算書に似ている。
また、文章は一見すると平易であるが、会話文の端々にやが執拗に差し込まれ、読者が無意識に経路を復元したくなるよう設計されている。編集者の回想によれば、著者は地図を赤ペンで塗りつぶしながら執筆し、最終的にの内側だけで回も物語が完結する構造を作ったという[3]。
評価と影響[編集]
刊行後、本作は若年層を中心に「やり直しを肯定しながら、やり直しを濫用させない」作品として支持された。特にからにかけて、SNS上では“幸せを1回だけ保存する練習”として、好きな飲み物を飲む前に写真を撮る文化が一部で流行したとされる。
文芸批評では、幸福を数値化する設定が恋愛感情の責任を可視化した点が評価される一方、あまりに計算が細かいため「感動する前に電卓が必要」との批判もあった。ただし、都内の一部書店では売り場に電卓が常備され、来店客が表紙を見てから数式のメモを取る光景が確認されたという。
批判と論争[編集]
もっとも、作品の評判は一枚岩ではない。連載当初、幸福の単位が「ハッピー」だったものが、単行本化に際して「シアワセ点」に改められたことから、読者のあいだで“文学的改悪”だとして小規模な論争が起きた。出版社側は「単位の換算を明確にするため」と説明したが、換算表が本文末尾にしか載っていなかったため、かえって混乱を招いた。
また、作中で方面への移動が多すぎることから、地元の読者が「幸福の経路が首都圏に偏っている」と指摘したこともある。これに対し朝霧は、後年のインタビューで「幸福はだいたいの言うことを聞かない」と答えたとされるが、発言の真偽を確かめた一次資料は見つかっていない[要出典]。
派生作品[編集]
本作の成功により、短編アンソロジー『幸せタイムリープ外伝 返却期限の彼方』、朗読劇『幸せタイムリープ 0.5周目』、およびスマートフォン向け擬似通知アプリ『しあわせ再通知』が制作された。いずれも原作の“幸福の残量”という概念を拡張したものであるが、特にアプリ版は起動時にで必ずフリーズし、ユーザーから「よくできた演出か本当に不具合か判別不能」と評された。
なお、舞台化企画も一度進行したが、会場で使用する予定だった発光時計がごとに勝手に戻る現象を起こしたため、稽古段階で中止された。制作側はこれを「作品世界への忠実な侵食」と説明したが、実際には電源系統の問題だったとみられている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 朝霧玲二『幸せタイムリープ 設定資料集』青潮文庫編集部, 2017, pp. 14-29.
- ^ 山路由紀子「時間逆行作品における感情課税の表象」『現代日本文芸研究』第18巻第2号, 2018, pp. 41-63.
- ^ Margaret H. Sullivan, "Ledger Forms in Youth Time Fiction," Journal of Speculative Narratives, Vol. 12, No. 4, 2019, pp. 88-104.
- ^ 小笠原健一『幸福点と反復構造』白鷺書房, 2018, pp. 102-137.
- ^ 伊藤真帆「池袋圏を舞台とした回帰小説の地理的傾向」『都市文学年報』第9号, 2017, pp. 5-21.
- ^ Klaus Reinhardt, "Temporal Loops and Soft Finance in Japanese Fiction," Intertext Review, Vol. 7, No. 1, 2020, pp. 9-33.
- ^ 朝霧玲二・聞き手 佐伯ゆり『幸福は運搬可能か』青潮文庫インタビュー記録, 2019, pp. 3-18.
- ^ 中村美佐子『感情会計入門』東央出版, 2016, pp. 55-79.
- ^ 渡会圭「『しあわせ再通知』にみる擬似通知美学」『メディア雑学ジャーナル』第4巻第3号, 2021, pp. 71-90.
- ^ Patricia Elm, "The Wrong Train to Ueno: Narrative Saturation in Leap Novels," New Fiction Studies, Vol. 5, No. 2, 2022, pp. 11-27.
外部リンク
- 青潮文庫 作品紹介ページ
- 日本感情SF協会 アーカイブ
- 池袋文芸研究会 論考集
- 架空文学データベース NARU
- 時間小説保存協議会