広瀬アリス
| 生年月日 | 1994年12月11日 |
|---|---|
| 出身地 | 東京都 |
| 職業 | 舞台調律師、映像演出家、芸術研究者 |
| 活動分野 | 反射光演出、間合い設計、都市祝祭文化 |
| 所属 | 東京反照芸術協会（初期登録） |
| 代表作 | 『アリス・ラインの午後』、『湾岸ミラー計画』 |
| 影響 | 平成後期の都市型パフォーマンスに影響 |
| 受賞 | 第18回 関東舞台照度賞 特別奨励 |
広瀬アリス（ひろせ アリス、 - ）は、出身の日本の舞台調律師、映像演出家、ならびに沿岸部で発展した「反射光の間合い」を扱う総合芸術の名手である。のちにとの共同事業において、空間の温度差を笑いに転換する技法の実践者として知られるようになった[1]。
概要[編集]
広瀬アリスは、後半から初頭にかけて内の小劇場と商業施設を中心に普及した、反射光と身体動線を組み合わせる演出様式の代表的人物である。とくにの仮設ステージで用いられた「三拍遅れの視線誘導」は、後年のみならずにも転用されたとされる[1]。
一方で、本人は幼少期から鏡面素材に強い関心を示し、の海岸で拾ったアルミ片を並べて潮位を測っていたという逸話が残る。もっとも、この話は本人の回想録との聞き取り記録で一部食い違いがあり、研究者のあいだでは「記憶改変を含む創作的証言」として扱われている[2]。
生い立ちと初期研究[編集]
広瀬は西部の集合住宅で育ち、近隣の商店街に設置された自動ドアの反射を観察することを日課としていたとされる。小学5年時にはすでに、スーパーの惣菜売り場で発生する蛍光灯の色温度差をノートに記録し、後年の代表論文『棚前照度と歩幅』の基礎を作ったという[3]。
中学進学後は、の演劇研究会に参加し、役者の台詞より先に客席の空気が冷える現象を「遅延拍」と命名した。なお、この用語は当時の指導教員であった渡辺精一郎の助言により、学術用語らしい語感を持たせるためにわざと難読化されたとされる。
芸術活動[編集]
鏡面期[編集]
からにかけての広瀬は、アルミ板、カーブミラー、携帯電話の画面を組み合わせた小規模公演を多数行った。この時期の作品群は「鏡面期」と呼ばれ、特に『アリス・ラインの午後』では、客席のにだけ舞台が遅れて見える仕掛けが採用され、観客の間で「見たのに見ていない」という感想が相次いだ[4]。
湾岸拡張期[編集]
以降はの倉庫街や周辺で屋外演出を試み、潮風による反射率の変化を作品に取り入れた。『湾岸ミラー計画』では、午後3時17分になると照明が1.8秒だけ先に点灯する設定が話題となり、港湾関係者からは「安全上は問題ないが、心理的に落ち着かない」との声が寄せられた[5]。
社会的影響[編集]
広瀬の技法は、の導線設計やの視認誘導にも応用されたとされる。とりわけにで実施された大型イベントでは、彼女の助言を受けた案内板が「人を急がせず、しかし止まらせない」という設計思想で配置され、来場者の滞留時間が平均で短縮されたという[6]。
また、若年層のあいだでは、鏡越しに集合写真を撮る「アリス角度」が流行し、SNS上で急速に拡散した。この流行は、顔の中心線を基準にせず、反射面の歪みをむしろ肯定する美学として評価され、のちのインフルエンサー文化に少なからず影響したとされる。
批判と論争[編集]
広瀬の活動には、初期から「過度に理論的である」との批判があった。とくに、の公開討論会で、彼女が「観客は作品を鑑賞するのではなく、作品に鑑賞される」と発言したことに対し、複数の評論家が「意味は分かるが制度上は分からない」と反論した[7]。
さらに、照明の遅延演出に用いられた一部の装置が、実際にはの在庫処分品を改造したものであったことが報じられ、芸術の純度をめぐる論争に発展した。ただし、本人はこれを「市民参加型の光学再配置」であるとして一貫して否定している。
研究と評価[編集]
代以降、広瀬アリスを対象とする研究は、、、の3領域にまたがって増加した。特に芸術構造研究室による調査では、彼女の演出を経験した観客のが「帰宅時に街灯の見え方が変わった」と回答しており、日常知覚への介入効果が示唆された[8]。
また、海外ではの小規模ギャラリーで再演が行われ、現地批評家からは「日本の郊外文化が生んだ、最も静かな過剰」と評された。なお、これらの評価は一部で本人の人気と作品分析が混線しているとの指摘もあるが、その曖昧さ自体が広瀬研究の特徴とされている。
年表[編集]
主要年譜[編集]
- に生まれる。
- 反射光観察ノートを作成。
- 鏡面期の初期公演を開始。
- 湾岸拡張期に入り、屋外演出へ移行。
- 横浜市で導線設計に関与。
- 学術研究の対象として再評価される。
主要作品[編集]
『アリス・ラインの午後』 - 客席の視線を遅延させることで知られる。
『湾岸ミラー計画』 - 港湾照明と潮位を同期させたとされる。
『静けさの立体駐車場』 - 立体構造を用いて拍手の反響を増幅した作品。
『第七回転の朝』 - 早朝の商業ビルで上演された半即興形式の試み。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 田辺由里子『反射と身体の都市史』青灯社, 2019, pp. 44-71.
- ^ Margaret A. Thornton, "Mirror Delay and Audience Drift," Journal of Urban Performance Studies, Vol. 12, No. 3, 2021, pp. 118-139.
- ^ 渡辺精一郎『遅延拍の理論』関東芸術大学出版会, 2008, pp. 9-38.
- ^ 小林志帆『湾岸夜景の演出構造』みなと書房, 2020, pp. 102-126.
- ^ Kenjiro Sato, "Glare Choreography in Contemporary Japan," Pacific Arts Review, Vol. 7, No. 2, 2018, pp. 55-79.
- ^ 広瀬アリス『棚前照度と歩幅』東京反照研究所紀要, 第4巻第1号, 2012, pp. 1-22.
- ^ Atsuko Hiramoto, "The Quiet Excess of Suburban Light," East Asian Spectacle Quarterly, Vol. 5, No. 4, 2022, pp. 201-219.
- ^ 宮本綾子『観客に鑑賞される側の芸術』新潮芸術文庫, 2017, pp. 77-93.
- ^ Harold B. Finch, "Temporal Lighting in Civic Spaces," International Journal of Civic Design, Vol. 19, No. 1, 2020, pp. 3-28.
- ^ 神崎透『アリス角度入門』都市美学社, 2023, pp. 11-15.
外部リンク
- 東京反照芸術協会
- 文化庁 芸術実験アーカイブ
- 関東舞台照度賞 公式記録
- 湾岸ミラー計画 保存会
- 都市知覚研究センター