後藤キラー・ザ・キル
| タイトル | 後藤キラー・ザ・キル |
|---|---|
| ジャンル | ダーク・バトル、心理サスペンス、異能アクション |
| 作者 | 後藤健一郎 |
| 出版社 | 皇都書房 |
| 掲載誌 | 月刊クロノ・ブレイド |
| レーベル | クロノKC |
| 連載期間 | 1998年 - 2006年 |
| 巻数 | 全18巻 |
| 話数 | 全164話 |
『後藤キラー・ザ・キル』（ごとうキラー・ザ・キル）は、のによるの。『』（）において連載された[1]。
概要[編集]
『後藤キラー・ザ・キル』は、からにかけて『』で連載されたの代表作である。剣術と暗号解読、ならびに都市伝説的な異能設定を組み合わせた作風で知られ、連載終盤には累計発行部数820万部を突破したとされる[2]。
作品名の「キラー・ザ・キル」は、作中で用いられる処刑術式の名称であると同時に、編集部が当初想定していた仮題の名残でもあるとされる。なお、読者アンケートで略称が「ゴトキラ」に定着しなかったことから、公式側がむしろフルタイトルを押し出す方針に転じたという経緯がある[要出典]。
物語はとを中心に展開するが、途中から架空の海上都市へと舞台を移し、現実の都市構造と半ば食い違う地理感覚を持つ点が特徴である。このため、当時の批評では「地図を読む漫画」とも評された。
制作背景[編集]
作者の後藤健一郎は、元々はの社内デザイナーであり、背表紙の帯文を担当していた人物とされる。彼が新人賞の選考会に持ち込んだ企画書は、全18ページにわたって人物相関図と処刑術のフローチャートのみが描かれていたという逸話が残る[3]。
初期案では主人公の姓は「後藤」ではなく「後堂」であったが、編集者のが電話帳での検索性を重視して改題を提案した結果、現在の題名に落ち着いたとされる。さらに、タイトルに含まれる「ザ・キル」は、英語圏向けの輸出を想定した訳語ではなく、編集部内で「語感が強い」という理由だけで採用されたという。
制作時期は夏の神保町界隈での連夜会議と重なっており、背景資料の一部は周辺の古地図や、当時まだ一般に流通していなかった都市伝説系同人誌を参考にしたとされる。もっとも、作中の「後藤家文書」の多くは作者の自宅で飼われていた文鳥の止まり木の裏に記されていた、という証言もあり、事実関係には揺れがある。
あらすじ[編集]
黒刃覚醒編[編集]
主人公・は、古書店で偶然手にした黒い短剣「キラー・ザ・キル」により、血縁者の記憶を断片的に継承する能力を得る。彼はの倉庫街で起こる連続失踪事件を追ううち、後藤家が代々「人を殺す」のではなく「殺意を封じる」役目を担っていたことを知る。第7話で、短剣の柄に期のラベルプリントが貼られていることが判明し、以後の考察班を大いに混乱させた。
この編の終盤では、蓮司が初めて“斬った相手の感情を24時間だけ可視化する”術式を発動する。読者人気投票では、敵役の整備士・が主人公を差し置いて1位となり、作者が翌月のあとがきで「敵の工具箱が光りすぎた」と釈明した。
第三湾岸区編[編集]
物語の中盤では、を埋め立てて建設されたという設定のへ舞台が移る。ここでは、区画ごとに曜日が違うという奇妙な行政制度が敷かれており、住民は火曜日にだけ通学許可証を更新できる。蓮司は区役所地下の暗号金庫に潜入し、後藤家と自治体が結んだ「殺術維持協定」の存在を知る。
また、この編から登場するの柔道部員たちが、実質的に準主役のような扱いとなった。特に副主将・が、柔道着の袖に小型ラジオを縫い込んで情報を盗聴する場面は、後年まで「高校漫画における最も不自然で合理的な描写」として語られている。
終章・キルの真名編[編集]
終盤では、「キラー・ザ・キル」が実は武器ではなく、後藤家が代々守ってきた“処刑を発動しないための禁句”であったことが明かされる。蓮司はの風力発電施設跡地で最後の後継者と対峙し、3分間だけ時刻が止まる空間で決着をつける。
最終話では、冒頭から散りばめられていた伏線が回収される一方、なぜか主要人物のほぼ全員が後藤姓であることが判明する。これについて作者は単行本18巻のおまけページで「苗字をそろえると遺伝関係が説明しやすかった」と述べており、設定の整合より表札の見栄えを優先したことがうかがえる。
登場人物[編集]
は本作の主人公で、寡黙だが帳簿の計算が異常に速い高校生である。家業の古道具店を手伝う一方、夜は「殺意の流通」を止めるために奔走する。武器は短剣「キラー・ザ・キル」であるが、実際に相手を斬るよりも封印札を貼る回数のほうが多い。
は蓮司の叔母にあたり、の捜査資料を独自に改竄していた元技術職員である。表向きは温厚な洋裁店主だが、布地に血液反応を残す特殊染料を開発し、物語中盤の重要な手がかりを提供した。
は敵対組織「無音会」の工作員で、毎回異なる工具を持ち歩くことから“工具の人”として読者に記憶された。なお、彼の名刺はで一度だけ映り込むが、肩書きが「臨時仕分け係」となっていたため、以後ファンの間で考察が過熱した。
は柔道部副主将で、作中随一の情報分析役である。恋愛要素が薄い本作において例外的に感情線が長く描かれ、読者投票では「もっとも会議が似合う人物」と評された。
用語・世界観[編集]
本作の世界では、「キル」とは殺傷行為ではなく、人物の行動選択を一時的に停止させる封印操作を指す。これを実行するための儀礼体系が「キラー・ザ・キル」であり、作中ではの末裔と説明されるが、資料編では急にのコンピュータ予約システムと接続されるなど、時代感覚が混線している。
「後藤式暗号」は、名字と家紋の配置で文章を復号する方式であり、実際には新聞の折り目から着想を得たという説が有力である。作中で最も有名な図版は「三角三重封印図」と呼ばれ、ファンの間では弁当箱の仕切りに似ていることから“幕の内暗号”とも呼ばれた。
また、第三湾岸区では週に一度「静音条例」が施行され、午後9時以降は金属音を出す調理器具の使用が禁じられる。この設定は後のメディア展開でも受け継がれ、テレビアニメ版ではフライパンの音が過剰に強調された。
書誌情報[編集]
単行本はより全18巻が刊行された。第1巻には連載前読切「後藤家の二十七秒」が収録され、第9巻には作者の実家で撮影されたという名義不明の資料写真が挟み込まれている。
海外版はより英訳版『GOTOH: KILLER OF THE KILL』として刊行されたが、巻末の用語集で「kill」を“自治体封印”と誤訳したため、現地の読者フォーラムで小さな論争が起きた。もっとも、こうした誤訳は作品世界に妙に馴染んでいたため、後年の再版でも一部が修正されなかった。
なお、刊行の公式ガイドブック『後藤キラー・ザ・キル 完全封鎖記録』には、未使用設定として「後藤家の祖先は全員が同じ日に髪を切っていた」という項目があるが、編集部の判断で本文からは削除された。
メディア展開[編集]
には制作によるテレビアニメ化が行われ、全39話が放送された。深夜帯にもかかわらず平均視聴率4.8%を記録し、特に第18話「封印の弁当箱」は作画枚数が通常回の1.7倍に達したとされる[4]。
また、には制作のOVA『後藤キラー・ザ・キル 外伝 黒鍵の休日』が発売され、完全に本筋と無関係な温泉回でありながら、結果的にシリーズ最高の売上を記録した。これを受けて、原作の連載終盤にも入浴場面が急増したという。
ゲーム化はよりに発売された《後藤キラー・ザ・キル - 三重封印の書 -》が唯一である。戦闘よりも書類整理が中心のシミュレーション要素が強く、初週販売本数は3万6000本だったが、攻略本が本体以上に売れたことで知られる。
反響・評価[編集]
本作は連載当時、やの若手研究会でしばしば取り上げられ、異能バトルと行政劇を接続した点が高く評価された。特に「封印をめぐる手続きがやたらと細かい」ところが社会派として受け取られ、大学の卒論テーマに選ばれる例もあった。
一方で、終盤にかけて登場人物の名字が増殖する構成については賛否が分かれた。批評家のは「家族関係の整理が住民票の更新より難しい」と評し、ファンの間ではそれが最も引用される批評文になった。また、台詞の9割が命令形で構成されている点は、当時の少年漫画としては異例である。
社会的影響としては、ごろから「キルをキルする」という言い回しが若者言葉として流行したほか、文具メーカー各社が“封印札風ふせん”を発売するなどのメディアミックスが発生した。もっとも、流行のピークが短かったため、後藤健一郎自身は晩年のインタビューで「日本中に会議室だけ残った」と語っている。
脚注[編集]
[1] 『月刊クロノ・ブレイド』編集部編『創刊15周年記念号』皇都書房、2009年、pp. 44-47。
[2] 斎藤明子「連載漫画における封印術の制度化」『漫画研究年報』第12巻第3号、漫画文化学会、2010年、pp. 88-103。
[3] 後藤健一郎・三枝淳「企画会議の余白に関する覚書」『皇都書房社内資料集』第4号、1998年、pp. 12-19。
[4] 山浦千尋「深夜アニメにおける音響過剰の受容」『アニメーション文化評論』Vol. 8、2011年、pp. 201-215。
[5] ドナルド・K・ヘイワード『Japanese Comics and the Administration of Violence』Arclight Academic Press, 2014, pp. 66-72。
[6] 田中綾乃「第三湾岸区に見る都市計画の寓意」『都市と表現』第21号、2012年、pp. 5-18。
[7] M. L. Thornton, "The Gotoh Cipher and Its Domestic Applications," Journal of Fictional Media Studies, Vol. 14, No. 2, 2013, pp. 31-49.
[8] 黒崎一真『封印札と弁当箱――90年代漫画の物質文化』白塔館出版、2007年、pp. 119-126。
[9] 『後藤キラー・ザ・キル 完全封鎖記録』皇都書房、2004年、pp. 3-11。
[10] 佐伯真理「名字の反復とアイデンティティ」『日本ポップカルチャー研究』第9巻第1号、2008年、pp. 55-61。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 『月刊クロノ・ブレイド』編集部編『創刊15周年記念号』皇都書房、2009年。
- ^ 斎藤明子「連載漫画における封印術の制度化」『漫画研究年報』第12巻第3号、漫画文化学会、2010年、pp. 88-103。
- ^ 後藤健一郎・三枝淳「企画会議の余白に関する覚書」『皇都書房社内資料集』第4号、1998年、pp. 12-19。
- ^ 山浦千尋「深夜アニメにおける音響過剰の受容」『アニメーション文化評論』Vol. 8、2011年、pp. 201-215。
- ^ ドナルド・K・ヘイワード『Japanese Comics and the Administration of Violence』Arclight Academic Press, 2014, pp. 66-72。
- ^ 田中綾乃「第三湾岸区に見る都市計画の寓意」『都市と表現』第21号、2012年、pp. 5-18。
- ^ M. L. Thornton, "The Gotoh Cipher and Its Domestic Applications," Journal of Fictional Media Studies, Vol. 14, No. 2, 2013, pp. 31-49.
- ^ 黒崎一真『封印札と弁当箱――90年代漫画の物質文化』白塔館出版、2007年、pp. 119-126。
- ^ 『後藤キラー・ザ・キル 完全封鎖記録』皇都書房、2004年、pp. 3-11。
- ^ 佐伯真理「名字の反復とアイデンティティ」『日本ポップカルチャー研究』第9巻第1号、2008年、pp. 55-61。
外部リンク
- 皇都書房作品案内
- 月刊クロノ・ブレイド特設アーカイブ
- 後藤キラー・ザ・キル公式封印辞典
- シグマアニメーション作品紹介
- 日本漫画学会データベース