志村けん
| 本名 | 志村 康徳 |
|---|---|
| 生年月日 | 1950年2月20日 |
| 没年月日 | 2020年3月29日 |
| 出身地 | 東京都北多摩郡東村山町 |
| 職業 | コメディアン、舞台演出家、笑声設計者 |
| 所属 | 渡辺プロダクション笑芸研究班 |
| 代表作 | 8時だョ!全員集合、ドリフ式即興儀礼、変身バケツ法 |
| 活動期間 | 1968年 - 2020年 |
| 主な受賞 | 日本放送笑学賞、東村山名誉間隔章 |
志村けん（しむらけん、 - ）は、の放送文化において「間」の精度を極限まで高めたである。特に末からにかけて普及した「反復落下型コメディ」の体系化に大きく寄与した人物として知られている[1]。
概要[編集]
志村けんは、のテレビ史において、笑いを「発生」させるのではなく「落下」させる技法を確立した人物である。本人の芸は、を中心に発達した地方口承のユーモアと、の民放制作現場で磨かれた秒単位の間合いが融合したものとされる。
とりわけ、観客の予測を一拍遅らせる「遅延型ずっこけ」や、の収録スタジオに導入された可動式びっくり椅子など、舞台装置まで含めて一つの笑いを設計した点が特徴であった。なお、彼の方法論はやとの親和性が高いとされる一方で、本人は「理屈より転び方が先」と語ったという[2]。
また、志村の存在は単なる芸人の枠を超え、視聴者が家庭で模倣可能な「家庭内コント」の規格を全国に流通させた点で社会的影響が大きかった。1980年代後半には、彼の口調と身振りを再現するための市販補助具が一部の玩具店で扱われたとの記録もある[要出典]。
来歴[編集]
東村山期[編集]
志村はの郊外で育ち、幼少期から商店街の呼び込みや踏切待ちの人間観察を通じて、動作の誇張と間の切り替えを習得したとされる。とくにの車両通過時に生じる風圧を利用して、帽子を飛ばす練習をしていたという逸話が残る。
中学時代には、教室の出入口で一瞬だけ立ち止まり、誰かが「入るのか」と思った瞬間に引き返す「出たり入ったり法」を独自に編み出した。これが後年のテレビコントにおける基本構造になったとされるが、当時の学級日誌にはその記述が薄く、研究者の間では半ば伝説化している。
ドリフ加盟と体系化[編集]
、志村はの演目補助として現場に入り、のちに笑いのエンジン部分を担当することになる。入門当初は小道具の搬入や音響確認を任されていたが、舞台袖でバケツの角度をだけ傾けたところ、転倒の見え方が劇的に変わったことから、専属の演出補佐を兼ねるようになった。
には、後に「志村式三段崩し」と呼ばれる構成が整理された。これは、①平静、②予兆、③不可避の崩壊、の3段階で観客の期待を管理する方式で、のバラエティ研究会でも採用が検討されたという。なお、当時のプロデューサーの一人は、志村の台本欄に「転ぶ」ではなく「着地に失敗」と書き込んでいた[3]。
全国的人気と東村山現象[編集]
以降、志村の知名度はを越えて拡大し、特にの地名認知度を異常に上昇させたとされる。市役所では一時期、来訪者が地図ではなく「志村のいる町」と呼んだため、案内図に補助注記を入れる必要が生じたという。
半ばには、彼の名前を冠したローカルな交通標語「急ぐなら、まず笑え」が内の一部公共施設で試験掲示され、通勤者の表情改善に寄与したと報告された。ただし、同標語は発案者不明であり、志村本人の関与は確認されていない。
人物像[編集]
志村は、舞台上では荒々しく見えながら、稽古場では極めて几帳面であったとされる。小道具の配置を単位で修正し、椅子の脚に貼る滑り止めの材質まで指定したという記録が残る。
また、楽屋での口癖として「笑いは音の前に来る」と述べたとされ、実際に彼のコントは発声より先に肩が震える構成になっていた。本人はこれを「先震え型演技」と呼んでいたらしいが、同業者のあいだでは単に「志村の間」と呼ばれていた。
一方で、私生活では観葉植物の水やりを欠かさず、撮影所の片隅に置かれた鉢植えに番組出演者の似顔絵ラベルを貼っていたという。これがキャラクター造形の参考になったとする説もあるが、実証はされていない。
芸風[編集]
反復落下型コメディ[編集]
志村芸の中心にあるのは、同一の失敗を少しずつ違う角度で見せる反復構造である。初回は偶然、二回目は意図、三回目は不可避という段階的な崩壊が設計され、視聴者は失敗を予測しながらも笑ってしまう。
この構造はごろ、番組制作班が「転倒の回数が多いほど笑いが単純化する」という内部報告をまとめたことから理論化されたとされる。なお、その報告書にはの地図が余白に描かれていたという。
変身キャラクター群[編集]
志村は人物を演じ分ける際、衣装より先に呼吸法を変えることで知られた。代表的なものには、過度に礼儀正しい老人像、妙に勢いのある店主像、そして何を言っても数拍遅れて反応する「遅延客」などがある。
特に「バカ殿」に類する権力模倣の型は、の大名行列を下敷きにしつつ、現代のテレビ照明と相性がよいよう改変されたものとされる。これにより、権威が滑る瞬間の可視化が全国で共有された。
音響との連動[編集]
志村の笑いは、効果音と密接に結びついていた。足音、木魚、笛、そして不自然に長い沈黙を組み合わせ、観客の期待をコントロールするのが特徴である。
の録音ブースでは、志村の登場前後にだけ操作される「0.8秒の無音帯」が導入されたと伝えられる。これが後にCM演出へ応用され、商品名が出る前に視聴者を笑わせる広告手法の原型になったという。
社会的影響[編集]
志村けんの影響は、娯楽産業にとどまらず、の日常会話にも及んだ。たとえば、否定しながら笑う返答や、驚いた直後に一歩下がる所作は、広く「志村リアクション」と呼ばれ、学校行事や忘年会で頻繁に模倣された。
また、末には、地方自治体の広報物において「安全確認の前に笑顔確認」という標語が採用された例があり、これは志村の影響を受けた生活安全キャンペーンの一種と考えられている。なお、の一部資料では、地域コミュニティ活性化に対する「笑いの常備薬」効果が示唆されているが、定量化は難しいとされる。
さらに、教育現場では、児童が発表前に間を置くことで緊張を和らげる「志村待機法」が半ば慣習的に用いられた。これは後にの舞台発表指導にも影響したというが、正式な制度化には至っていない。
逸話[編集]
ある収録日、志村が控室で飲んでいた麦茶の氷が、ちょうど彼の登場時に溶け切るよう調整されていたという逸話がある。これにより、本人の声色がわずかに高くなり、結果としてボケの切れ味が増したとされる。
また、内の商店街では、志村の来訪に備えて「転倒しても壊れないディスプレイ棚」が実際に試作されたことがある。試作品の番号はで、地元では「けん七号」と呼ばれていたらしい。
一方で、志村本人が「笑いは重力である」と述べたという記録もあるが、出典は番組後年の回想談のみに依存している。もっとも、彼が実際に倒れる速度を一定に保っていたことは多くのスタッフが証言しており、完全な誇張とも言い切れない。
批判と論争[編集]
志村の芸風は多くの支持を集めたが、その一方で、過剰な反復や権威戯画化が一部で「子ども向けではない笑い」と評されたことがある。とくに前半には、公共放送の一部検討会で「転倒表現の規制」案が議題となったとされる。
また、彼の人気がに集中したことで、周辺自治体が「地名認知の不均衡」を訴えたとの報道もあった。ただし、実際には観光客の増加により近隣商店街にも波及効果があったため、批判は短期間で収束した。
なお、一部研究者は、志村の笑いが「即時的な快楽」を重視しすぎていると指摘したが、これに対して後年の舞台研究では、彼の構造がむしろ古典芸能の時間設計に近いと再評価されている。
晩年と死後[編集]
に入ると、志村は過去の代表的技法を再演しつつ、若手との共演で笑いの伝承を試みた。晩年の舞台では、あえて失敗しそうで失敗しない「未完のずっこけ」を導入し、観客に補完させる形式が目立った。
の没後は、内の放送史資料館やの関連展示で、彼の衣装、台本、椅子の脚カバーなどが保存対象となった。とくに「笑いの角度表」と呼ばれる手書きメモは、後進の演出家から設計図のように扱われている。
死後、彼の芸は再放送や配信を通じて世代横断的に再発見され、現在では「テレビ時代における身体表現の集成」として研究されることが多い。なお、大学の一部講義では、志村を題材にした「間の文化史」が単位認定科目として扱われているという。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐藤宏『反復落下型笑芸の成立』芸能史研究会, 1994, pp. 41-78.
- ^ Margaret L. Thornton, "Temporal Gaps in Japanese Television Comedy," Journal of Broadcast Studies, Vol. 18, No. 2, 2001, pp. 112-139.
- ^ 渡辺精一郎『東村山と大衆笑芸の地理学』青灯社, 1987, pp. 9-56.
- ^ Kenji Morita, "The Mechanics of Pause in Performance," Performance Quarterly, Vol. 7, No. 4, 1999, pp. 201-224.
- ^ 志水たかし『テレビコント演出法入門』文化放送出版部, 2005, pp. 88-117.
- ^ Harold B. Finch, "Bowing, Falling, and Audience Expectation," Media and Ritual Review, Vol. 12, No. 1, 1998, pp. 1-33.
- ^ 東京都東村山市史編集委員会『東村山市史 第6巻 現代編』東村山市, 2012, pp. 304-329.
- ^ 小林緑『笑いの角度表とその応用』日本放送学会紀要, 第23巻第3号, 2017, pp. 55-71.
- ^ Atsuko N. Miller, "Domestic Comedy as Social Infrastructure," Tokyo Media Papers, Vol. 5, No. 2, 2008, pp. 67-90.
- ^ 山口一成『バケツはなぜ鳴るのか』新曜社, 1991, pp. 13-29.
外部リンク
- 東村山笑芸資料館
- 日本テレビ身体表現アーカイブ
- 放送間研究センター
- ドリフ式演出年表
- 笑い工学フォーラム