本間結花
| 氏名 | 本間 結花 |
|---|---|
| ふりがな | ほんま ゆいか |
| 生年月日 | 3月18日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 9月2日 |
| 国籍 | 日本国 |
| 職業 | 音響編集者 |
| 活動期間 | 2009年 - 2021年 |
| 主な業績 | 無音“間（ま）”設計法の体系化 |
| 受賞歴 | 日本音響大賞 特別賞（2016年）ほか |
本間 結花（よみ、 - ）は、の音響編集者。〇〇として広く知られる[1]。
概要[編集]
本間 結花は、日本の音響編集者として知られた人物である。特に、映像作品において“無音”を編集する技術を学術的に整理し、一般的な音声編集の枠を越えて「間（ま）そのもの」を制作工程に組み込んだことで知られる。
彼女は、現場で使われる経験則を記録し、の小規模スタジオで始まった実験が、のちに全国規模のスタジオ運用指針へと発展したとされる。なお、本人は「音は足すものではなく、残すものだ」と繰り返したと伝えられるが、その一方で“残しすぎて破綻する事故”も複数報告されており、編集者仲間の間では畏れと冗談が同居していたとされる。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
本間結花はに生まれた。幼少期、彼女は港町の防波堤で聞こえる風の音を「毎秒4.3回の周期」と数えていたとされる[2]。この発言は当時の家族には理解されなかったが、後年のインタビューでは「波が作る空気の段差を、身体でカウントしていただけだ」と説明された。
また、彼女の祖父は漁具の修繕に用いる粘着材を扱っており、結花は「音も粘つくと動かなくなる」と言って、録音テープに触れる作業を手伝わされたという。結果として、テープの伸び・劣化を“音の質感”の一部として捉える癖が形成されたと推定される。
青年期[編集]
青年期には、が主催した「聴覚の科学」講座に通ったとされる。そこで彼女は、子ども向けの実験として提示された周波数分解装置に興味を持ち、16進数のようなノートの取り方を始めた[3]。このノートは後年、彼女が“無音”編集のパラメータを作る際の原型になったと考えられている。
なお、彼女は高校在学中に録音機材を勝手に改造し、校内放送が一時的に「語尾だけ残る」状態になった事件で注意を受けたという。本人は「語尾の残響が授業の理解度を上げるからだ」と主張したとされ、先生方は「理解度が上がったのはたぶん居眠りが減ったから」と語ったと伝えられる。
活動期[編集]
2009年、彼女はにある編集スタジオ「サウンド・ハッシュ工房」に採用され、音響編集助手として活動を開始した。初期には、日常会話の収録で生じる息の音・舌打ちのノイズ処理を担当したが、間（ま）に注目するようになったのは、あるドラマの最終尺で台詞が一行減ったときのことだった。
その作品では、台詞が減ったにもかかわらず観客の感情反応が落ちなかった。彼女は調査の末、欠落した一行の代わりに「0.72秒の沈黙」が機能していたと計測し、以後その沈黙を“編集対象”として扱うようになったとされる。特に、彼女が考案した「沈黙の三層モデル」（物理層・認知層・記憶層）は、のちに社内講習の教材となった[4]。
2016年には、無音区間を含む音響設計で評価されの特別賞を受賞した。受賞スピーチでは、沈黙の長さではなく「沈黙が沈黙として聴かれる条件」を説明したと記録されている。
晩年と死去[編集]
晩年には、若手編集者向けの訓練プログラムを作り、全国のスタジオを巡回したとされる。彼女は「無音は“休符”ではなく“設計図”だ」として、現場では珍しい“沈黙のカレンダー”を制作前に配布したという。
また、に体調を崩し、9月2日、で死去したとされる[5]。ただし、死因の記録は複数の報告で食い違いがあり、「スタジオの空調不具合による低温刺激」とする説と、「長時間の無音検証による聴覚疲労」とする説が並立している。
人物[編集]
本間結花は、几帳面でありつつ皮肉も多い人物として語られた。録音ブースでは、スタッフが沈黙を「気まずいもの」と表現した瞬間に、彼女がマイク前で親指を立てて黙り込むという癖があったという。周囲は最初、単なるふざけだと受け取ったが、後に“その沈黙の長さを計測してほしい”という合図だったと判明した。
また、彼女は「音響編集は数学ではない」と言いながら、メモには必ず小数点第3位まで書き込んだとされる。代表的な例として、無音を設計する際の目安として「-18.3 LUFS、ただし口元の息が聞こえるギリギリ」と記した紙片が見つかったと報告されている。
逸話として、ある授賞式の控室で彼女は、誰にも触れられない沈黙のまま、スマートフォンのタイマーを“言葉の代わり”として使った。開演2分前に彼女がタイマーを止めると、周囲がなぜか全員拍手したため、司会者が困惑したという。なお、本人は後に「音がなくても拍手は鳴ってしまう」と笑ったとされる。
業績・作品[編集]
本間結花の業績の中心は、無音を含む音響編集手法の体系化である。彼女は、従来「詰める」「残す」と曖昧に扱われていた沈黙を、制作工程の段階別に定義したとされる。たとえば企画段階では“感情の沈黙”、撮影段階では“身体の沈黙”、編集段階では“物語の沈黙”として区別し、最終的には一本のタイムライン上に重ねて管理したとされる[6]。
代表的な参加作として、連続ドラマ『水彩の距離』（2013年）では、主人公の口数が減る展開に合わせて、無音の頻度ではなく「無音の質」を変化させた編集が注目された。劇中での“何も起きない場面”がかえって緊張感を帯びたとして、視聴者から「泣いているのに画面が笑っている」といった反響があったと報告されている。
また映画『夜港オーディション』（2018年）では、函館の港に近いロケーションで収録された風の音を素材化し、台詞のないシーンであえて“船の金属音だけを残す”編集を行った。彼女はこの手法を「選択的残響」と呼んだが、現場では「残響の残酷さ」とも冗談めかして呼ばれた。
なお、彼女が自ら制作した短編音響作品『三層沈黙の試聴室』（試聴会限定、2015年）では、沈黙の長さが最大で0.99秒までしか出ないよう制限されていたとされる。制限の根拠は「1秒を超える沈黙は、聴衆の注意を計測器に奪う」ことだと本人は説明した[7]。この主張は一部で過剰に精密だとして批判も受けた。
後世の評価[編集]
本間結花の評価は賛否が割れている。肯定的な見方では、無音を単なる空白ではなく、感情や理解を運ぶ情報として扱う視点が業界に残した影響は大きいとされる。実際に、彼女の方法論は研修資料として転用され、編集チームの新人教育で「沈黙のチェックリスト」が使われるようになったと報告されている。
一方で、批判的には「無音の設計を数値化すること自体が、創作の柔軟性を奪う」とする指摘がある。特に、彼女の“三層モデル”は、作品のジャンルや演技の癖に応じて調整すべきだが、現場ではテンプレート化され過ぎたという。これにより、あるコメディ作品で“笑いどころの無音”が不適切に適用され、観客が笑う前に別の感情へ移ってしまったとされる。
ただし、編集者の間では「彼女の沈黙は、沈黙で終わらない」という言い回しが定着したともされる。この評価は、彼女の死後に開催された追悼イベントで、参加者が無音区間だけを集めた再生会を行ったことから広まったとされる。
系譜・家族[編集]
本間結花の家族構成は詳らかでない部分が多い。本人は生前、父方の家系に「音を測る役目」を担う者がいたと述べたことがあるが、系図の公開は少ないとされる。
ただし、で活動していたとされる親族の漁具修繕工房「本間合金具製作所」に関する記録が、市の商工資料に断片的に残っていることが指摘される[8]。これに基づけば、彼女は幼少期から金属の響きに触れていた可能性があると推定される。
また、彼女には姉がいたとされるが、姉の職業は複数の証言で一致せず、「助産師」「小学校の図工担当」「市民オーケストラの打楽器奏者」といった食い違いがみられる。いずれにせよ、彼女の活動期の多忙さは家族の支えによって成立していたとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐藤礼二『無音が語るもの——沈黙編集の実務記録』日本音響協会, 2017年.
- ^ 清水楓『港町の聴覚メモリ：函館における聴取文化』北海道学術出版, 2012年.
- ^ 本間結花「三層沈黙の概念整理：企画段階からの設計」『映像音響研究』第12巻第2号, pp. 45-62, 2014年.
- ^ 山脇達夫「無音区間の認知条件に関する一考察」『音声科学紀要』Vol. 31 No. 4, pp. 101-118, 2015年.
- ^ 北川真理「沈黙は休符ではない：制作工程における運用事例」『スタジオ技術年報』第9巻第1号, pp. 9-27, 2018年.
- ^ Margaret A. Thornton, The Editing of Silence in Narrative Media, New Beacon Press, 2016.
- ^ 伊東航『ドラマ音響の感情遷移アルゴリズム』映像工学社, 2019年.
- ^ 函館商工資料編纂室『市内工房の変遷：合金具製作所の記録（断片集）』函館市教育委員会, 2006年.
- ^ 音響大賞選考委員会『日本音響大賞 選評集：特別賞の記録』日本音響大賞事務局, 2016年.
外部リンク
- 本間結花 沈黙資料館
- 無音編集ガイドライン研究会
- サウンド・ハッシュ工房 公式アーカイブ
- 映像音響研究（機関誌）
- 日本音響大賞 歴代特別賞まとめ