村雨美紀
| 本名 | 村雨 美紀 |
|---|---|
| 生年月日 | 1968年9月14日 |
| 没年月日 | 2012年3月2日 |
| 出生地 | 東京都杉並区 |
| 出身校 | 国立雨滴工芸短期大学 |
| 職業 | 気象芸術家、雨譜作家 |
| 活動拠点 | 横浜市中区、神戸市中央区 |
| 代表作 | 『雫の都市計画』『白雨のための四重奏』 |
| 影響 | 都市降雨観測、屋外公演保険の改定 |
村雨美紀（むらさめ みき、 - ）は、末期から初期にかけて活動したのである。降雨の粒径を音階化する「」の創始者として知られる[1]。
概要[編集]
村雨美紀は、降雨を単なる気象現象ではなく、都市のリズムを可視化する演奏素材として扱った人物である。特にの臨海部で実施された公開実験《》を契機に、周辺の記録文化と前衛音楽のあいだを横断する存在として注目された。
彼女の理論は、雨粒の落下間隔、舗装材の反響係数、風向の偏差を組み合わせ、即興演奏の譜面に変換するものであったとされる。なお、初期の実験ノートにはの観測記法に酷似した記述があるが、後年になって「実はあれは、喫茶店の伝票を模写しただけだった」と本人が語ったとする証言も残る[2]。
生涯[編集]
幼少期と雨譜への関心[編集]
杉並区で生まれたとされ、幼少期から雨戸を叩く雨音を録音する癖があった。近隣の防火用水の水面をスケッチし、それを方眼紙に写す遊びをしていたことが、後年の「雨譜」概念の原型になったという。小学5年時には、校庭の排水溝に落ちる雨滴を数えて独自の拍子記号を作ったとされるが、担任教諭の記録はなぜか全部の別校舎に保管されている。
1984年、入学後は、気象観測室の余剰機材を使った実験に没頭した。ここで彼女は、湿度計の針の揺れを五線譜に転写する「湿針譜」を考案したが、教授陣からは「測定誤差の音楽化」と批判されたという。にもかかわらず、同級生のが制作した記録映画『針は雨に向く』が学生祭で上映され、同校の卒業公演は全席売り切れになったと伝えられる[3]。
港湾雨音祭と社会的注目[編集]
1989年、周辺で開催された《第3回港湾雨音祭》において、村雨は雨天決行を前提とした野外演奏《雫の都市計画》を発表した。演奏台は実際には仮設テントであったが、地面に敷かれたアルミ板17枚が強風で共振し、観客席の一部が「海鳴りのようだ」と記録している。
この催しは、当時の港湾局の広報事業として始まったにもかかわらず、最終的には屋外イベントの防水基準を見直すきっかけになったとされる。特に、観客動線に置かれた吸水マットの配置が「芸術と防災の接点」と評価され、後年の内大型フェスの雨天対策マニュアルに引用された、という話があるが、確認できる一次資料は一枚も残っていない[4]。
国際的評価と晩年[編集]
1994年以降、村雨は・の「都市降水研究会」や・の「水音インスタレーション協議会」に招かれ、雨を聴覚化する公開講座を行ったとされる。とくに1997年の《White Rain for Quartet》は、4人の演奏者が傘の開閉音だけで40分の構造体を作る作品として知られ、の批評誌『Acoustic Municipal Review』で「都市工学と虚無主義の幸福な結婚」と評された。
一方で、彼女の晩年は健康上の理由で活動が縮小し、の小さなスタジオで雨量計を磨きながら作品を整理していたという。2012年に死去したとされるが、死後も「梅雨入り宣言の直前にだけ新作の手紙が届く」という噂が流れ、弟子たちは今でもの古民家で年一回の追悼演奏を行っている。
村雨式レイン・スコアリング[編集]
村雨式レイン・スコアリングは、降雨の強度を「拍」「余拍」「滞留音」の三要素に分解し、譜面上で再構成する手法である。彼女はこれを1987年頃に完成させたとされ、の観測データ、の地方局中継、商店街のアーケードから滴る雨水の落下音を、同一の表に並べた。
この方式が話題になった理由は、専門家の間で理解されなかったにもかかわらず、自治体の防災訓練と相性が良かったためである。特にでは、豪雨時の避難誘導アナウンスに彼女の拍節理論が取り入れられたとされ、避難所受付の混雑が12%減少したという報告がある。ただし、この数字は村雨本人の講演メモにしかなく、要出典のまま引用され続けている。
評価[編集]
音楽史における位置づけ[編集]
村雨美紀は、前衛音楽の文脈では以後の「環境音の制度化」を押し進めた人物として扱われることがある。もっとも、彼女自身は「私は音楽家ではなく、雨の秘書である」と述べたとされ、分類を嫌ったという。
そのため、研究者のあいだでは、彼女を作曲家と見るか、観測者と見るか、あるいは都市計画家と見るかで意見が割れている。なお、の一部ゼミでは、彼女の譜面を「演奏可能な行政文書」として解析する演習が行われた。
都市文化への影響[編集]
村雨の活動は、屋外イベントの中止基準を「降水量」から「聴感上の混乱度」に移す契機になったとされる。また、が雨の日の売上向上策として、彼女の方式を応用したスピーカー配置を導入した事例もある。
この影響は意外に長く続き、平成後期にはの一部料金所で、雨天時の車列誘導音に「村雨拍」が採用されたという報告まで現れた。もっとも、実際には単なるチャイムの聞き違いであった可能性も指摘されている。
批判と論争[編集]
村雨美紀をめぐっては、初期作品の多くが他人の観測データを流用しているのではないかという批判がある。とくにの民間気象台から提供された未公表データが、『雫の都市計画』の素材に使われたとする説が根強いが、本人は「雨は共有財である」とだけ答えたと伝えられる。
また、1999年の講演会《雨の著作権をめぐって》では、会場の冷房が故障し、聴衆の傘が一斉に結露したため、半ば騒動に発展した。翌日の地方版はこれを「前衛芸術の成果」と報じたが、主催者側は防災上の事故として扱った。以後、彼女のイベントには必ず除湿計が3台置かれるようになった。
死後の受容[編集]
死後、村雨の遺品はの倉庫から断続的に発見され、未発表の譜面や傘の骨組みを用いた模型が再評価された。2018年にはで小規模回顧展『雨を並べる』が開かれ、入場者の約4割が「作品よりも展示室の湿度管理に感動した」と回答したという。
また、インターネット上では彼女を「梅雨の聖人」と呼ぶ投稿が散発し、毎年になると古い公演映像が再拡散される。近年ではの先駆者として紹介されることが多いが、その一方で、彼女の名前で登録された商標「村雨傘音」は実際には使われた形跡がなく、誰が何のために申請したのかは不明である。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 村上肇『雨譜と都市空間――村雨美紀研究序説』青弓社, 2004, pp. 41-67.
- ^ 田中理恵『港湾雨音祭の記録 1988-1992』みすず書房, 1999.
- ^ Elizabeth H. Moore, "Murasame and the Politics of Drizzle," Journal of Urban Aesthetics, Vol. 12, No. 3, 2008, pp. 201-229.
- ^ 佐伯真一『湿針譜の方法論』岩波書店, 2011, pp. 88-104.
- ^ Hiroto Kanda, "The Acoustic Municipality: Rain as Score," Acoustic Municipal Review, Vol. 7, No. 1, 1998, pp. 5-31.
- ^ 高橋淳『村雨美紀年表 1968-2012』港都出版, 2015.
- ^ Claire Duvall, "Quartets for Umbrella and Steel Plate," Revue Européenne de Musique Expérimentale, Vol. 4, No. 2, 1999, pp. 73-96.
- ^ 森川志保『屋外公演の防水設計と村雨式導線』技報堂出版, 2017, pp. 13-28.
- ^ James L. Patterson, "Rain in 17 Beats: The Murasame System," Proceedings of the Vancouver Institute for Sound Studies, Vol. 19, No. 4, 2002, pp. 114-139.
- ^ 中野由美『雨の著作権をめぐって――1999年講演会資料集』私家版, 2001.
- ^ Akira Feldman, "White Rain for Quartet and the Missing Umbrella," New York Acoustic Quarterly, Vol. 9, No. 1, 2005, pp. 1-18.
- ^ 『都市降水研究会紀要』第3巻第2号, 1996, pp. 55-62.
外部リンク
- 村雨美紀アーカイブズ
- 港湾雨音祭記録室
- 国立雨滴工芸短期大学OB会
- 都市降水研究会デジタル年報
- 雨譜資料保存センター