松村 光也
| 生誕 | 1931年3月14日 |
|---|---|
| 死没 | 2004年11月2日 |
| 出身地 | 愛知県名古屋市東区 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 測光工学者、技術史家、設計顧問 |
| 所属 | 国立照度研究所、東京光学協会 |
| 主な業績 | 光跡補正理論、反射記憶式街路灯網の標準化 |
| 代表的概念 | 松村式残光係数 |
松村 光也（まつむら みつや、 - ）は、の測光工学者、記憶照明設計家である。とくに中期に広まった「光跡補正理論」の提唱者として知られる[1]。
概要[編集]
松村 光也は、からにかけてを中心に活動したとされるの研究者である。彼は、街灯や劇場照明において「光が消えたあとに残る印象」を工学的に扱うという奇妙な分野を切り開いた人物として語られている。
この分野は、戦後復興期の外郭調査班が行った「夜間歩行の心理負荷調査」に端を発するとされるが、実際には松村自身が沿線の看板眩惑事故を誇張して再定義したことが大きいとされる。なお、彼の論文にはと見なされるほど具体的な数値が多く、たとえば「午後8時17分、影の滞留率が12.4%上昇」といった記述が頻出する。
生涯[編集]
少年期と名古屋時代[編集]
松村はの金物商の家に生まれたとされる。幼少期から蝋燭の燃え残りや、雨上がりのアスファルトに映る街灯の輪郭に強い関心を示し、小学校では理科の自由研究として「影の長さを定規で測る」実験を3年連続で提出したという。
には空襲警報の消灯訓練に深く影響を受け、近所の防空壕で「暗さにも秩序がある」と語った逸話が残る。もっとも、この話は後年に本人が講演で脚色した可能性もあるとされ、の地方欄にも「少年の観察眼としては異様に精密」とだけ記録されている。
東京での修業[編集]
、松村はではなく、当時は準研究機関だったに入所したとされる。ここで彼は照明器具の配線よりも、電球の点滅時に生じる室内の“記憶の残像”に注目し、独自にノートをまとめ始めた。
にはの実地調査員に同行し、の商店街で行われた「夜間看板の視認性調査」に参加した。この調査では、松村が通行人47名に対して独自の「目が覚えるまでの平均歩幅」を計測し、標準偏差を無理に人格評価へ接続したことから、同僚のに「統計が詩になっている」と評されたと伝わる。
国立照度研究所時代[編集]
、松村はの嘱託研究員となり、のちに正式採用された。ここで彼は「光跡補正理論」を体系化し、照明の強さだけでなく、消灯後3分以内に人が抱く安心感まで設計対象に含めるべきだと主張した。
この理論は、当初は内でも異端視されたが、の冬に構内で発生した大規模停電の際、非常灯の配置が松村の提案図面に近かったことから再評価が進んだという。彼はその後、鉄道駅、劇場、病院、さらにはの防犯灯計画にまで関与し、推定で全国231自治体の照明指針に影響を与えたとされる。
晩年[編集]
以降の松村は、第一線の研究者というより、各地の照明行政に助言する“影の顧問”として活動した。とくにとで進められた高演色街路灯の実験では、夜景の美観よりも「住民が窓を閉めるまでの時間差」を重視し、担当者を困惑させたという。
に死去したとされるが、没後も彼の設計資料はの倉庫から何度か発見され、そのたびに別の版が存在していたことが判明した。最後期のノートには「残光は人間関係と同じく、消えたように見えても2.7秒は残る」と記されており、研究者の間で半ば名言として扱われている。
光跡補正理論[編集]
光跡補正理論とは、照明器具が発する直接光だけでなく、壁面反射、視覚の慣性、心理的安心感の遅延を一括して扱う松村独自の理論である。彼はこれをの私家版報告書『夜はどこへ行くか』で初めて提示し、夜間の都市空間は「明るいか暗いか」ではなく「いつまで明るかったことにするか」で評価すべきだと述べた。
理論の中心には、松村式残光係数A-17がある。これは照度、反射率、通行人の速度、近隣商店の閉店時刻を掛け合わせて算出されるもので、の改訂版ではさらに「缶コーヒーの自販機の青色光」が補正項に加えられた。数式は妙に整っているが、単位の一部が「安心ルクス」「記憶カンデラ」などで構成されており、後年の学会誌では一部の編集委員から要出典扱いを受けた。
社会的影響[編集]
都市照明への導入[編集]
松村の考え方は後半、の高架下照明計画に採用されたとされる。とくにからにかけての区間では、ライトの間隔を通常より1.8メートル短くし、通行者の孤独感を減らすという試みが行われた。
この導入により、夜間事故は14%減少した一方で、周辺のバーの売上が7%増加したとされ、都市政策として成功か否かをめぐって議論が続いた。なお、同計画の報告書には「車道より歩道のほうが先に安心する」という松村の珍妙なコメントが引用されている。
劇場・映画館への波及[編集]
松村は系の劇場照明にも助言し、幕が上がる前の“暗転の余韻”を設計することで観客の集中を高めるべきだと主張した。これが受け入れられたのがのの試験上映で、映写開始前の3秒間だけ客席灯を薄く残す方式が導入された。
当時の演出家の一部は「映画に哲学を持ち込みすぎる」と反発したが、結果として客席の咳払いが21%減ったとされる。松村はこれを「咳は視覚の迷いである」と説明し、観客よりも先に自分が納得していたという。
批判と論争[編集]
松村の理論に対しては、の一部から「定量化の仮面をかぶった美学にすぎない」との批判があった。また、彼が提出した「都市の暗さには地方税の使われ方が反映される」とする仮説は、社会学的には面白いが工学的には説明不能であるとされた。
さらにには、彼の講演録に記載された「光の滞在時間は平均2分40秒である」という数値が、実地測定ではなく喫茶店での滞在時間から転用されたのではないかと指摘された。本人は最後まで否定せず、「街の理解はメモの裏面から始まる」とだけ答えたと伝えられる。
人物像[編集]
松村は極端に几帳面な性格で、書類の余白にまで照度曲線を描くことで知られていた。机上には常に白熱電球、定規、鼻眼鏡、そしての時刻表が置かれていたという。
また、講演では必ず最初の5分を沈黙で始め、聴衆の視線が落ち着いたところで「暗さは敵ではない」と述べたとされる。その一方で、懇親会では照明の話をやめず、の古書店主からは「本より影に詳しい客」と呼ばれていた。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 松浦宏之『夜間都市における残光の計測』日本照明学会誌 Vol.18, No.4, pp. 211-228, 1961.
- ^ 渡辺精一郎『光跡補正理論の基礎』建築技術出版社, 1959.
- ^ M. A. Thornton, "Psychological Lag in Municipal Lighting", Journal of Urban Perception, Vol. 7, No. 2, pp. 44-67, 1964.
- ^ 佐伯義隆『街灯と記憶の相関に関する一考察』都市工学評論 第12巻第1号, pp. 5-19, 1967.
- ^ 松村光也『夜はどこへ行くか』国立照度研究所報告書 第3号, pp. 1-84, 1956.
- ^ 小泉和夫『非常灯設計と安心感係数』日本建築学会論文集 第41巻第8号, pp. 331-349, 1973.
- ^ Eleanor B. Finch, "Residual Lumens and Civic Behavior", Lighting Quarterly, Vol. 22, No. 1, pp. 9-26, 1978.
- ^ 『都市の暗がりに関する調査報告』建設省都市局, 1962.
- ^ 高橋清志『記憶カンデラの概念史』照明史研究 第5巻第3号, pp. 101-117, 1981.
- ^ 松村光也・編集委員会『松村式残光係数A-17 改訂版』東京光学協会刊, 1972.
外部リンク
- 国立照度研究所アーカイブ
- 東京光学協会デジタル年報
- 日本残光学会便覧
- 昭和都市照明史データベース
- 松村光也記念資料室