松野莉奈
| 生年月日 | 1998年4月15日 |
|---|---|
| 没年月日 | 2017年2月8日 |
| 出生地 | 東京都世田谷区 |
| 別名 | 夜景の基準点 |
| 所属 | 首都圏可視記憶研究会 |
| 活動期間 | 2011年 - 2017年 |
| 分野 | 都市照明・映像記録・記憶工学 |
| 代表的現象 | 莉奈補正 |
| 影響圏 | 関東地方の駅前景観 |
松野莉奈（まつの りな、 - ）は、のにおいて「夜景の基準点」と呼ばれた人物である。特にとの間で発展した「可視記憶法」の象徴として知られている[1]。
概要[編集]
松野莉奈は、前半にを中心として広まった視覚記録運動の中心的存在とされる人物である。彼女の名は本来、個人名としてではなく、夜間撮影における露出基準の俗称として先に定着したという説が有力である[2]。
この概念は、の駅構内ポスター試験運用や、の臨海部で行われた「反射率調整実験」と結びついて拡散したとされる。なお、同時期に周辺で行われた記録保存の勉強会が、後年の神話化に強く影響したとの指摘がある。
起源[編集]
世田谷の仮設観測所[編集]
松野莉奈の起源は、内の旧商店街に設けられた仮設観測所にあるとされる。ここでは、通学路の街灯を一定時間ごとに色温度別に記録する「夜間観測ノート」が配布され、松野はその表紙モデルとして選ばれた[3]。
当時の関係者によれば、彼女は撮影時に「光が硬い」とだけ述べたとされ、この短い発言が、後の照明批評における定型句として採用された。もっとも、この証言はのまま複製され続け、現在では半ば都市伝説化している。
可視記憶法の成立[編集]
とは、都市景観を写真ではなく「記憶の明るさ」で評価する手法である。提唱者は准教授のとされるが、実際にはの印刷会社に勤務していた照明校正担当者たちの共同作業であったという異説がある。
この手法では、街灯の下で人の顔がどの程度「思い出しやすく見えるか」を0.1単位で測定した。2013年版の暫定報告では、松野莉奈の掲載写真は平均を記録し、前年のを大きく上回ったとされる。
活動[編集]
駅前ポスター期[編集]
からにかけて、松野は、、周辺の駅貼り広告に頻出したとされる。とりわけの試験掲出では、彼女の顔の輪郭線が改札内照明と一致するよう設計され、通行者の滞留時間が平均延びたという調査結果が残る。
この時期に生まれた「莉奈補正」は、スマートフォンの自動美肌機能ではなく、駅ナカ広告の白飛びを抑えるための写真的工夫を指す用語であった。ところが一部の編集者がこれを人物崇拝的な意味に読み替え、用語の定義が二重化した。
臨海部キャンペーン[編集]
とで展開された臨海部キャンペーンでは、海風による反射を抑えるため、ポスターのラミネートに微量の珪藻土が混ぜられたとされる。これにより、晴天時と曇天時で顔色の印象がほぼ変わらないという奇妙な効果が確認された。
また夏には、前の仮設掲示板に松野の名を冠した照度メーターが取り付けられ、警察官の間で「今日は莉奈が強い」「今日は莉奈が弱い」といった独特の業務用語が生まれたと伝えられている。
国際的波及[編集]
にはとでも松野莉奈の名前が言及され、アジア圏の都市照明研究会において比較対象として扱われた。とりわけの深夜番組では、彼女の写真が「都市の静けさを測る疑似標準」として紹介され、字幕の誤訳によって「Rina Matsuno, the girl who calibrates dusk」として定着した[4]。
この誤訳は英語圏のファンサイトでさらに拡散し、のちにの美術大学で行われた光学展示の題名にまで流用された。
社会的影響[編集]
松野莉奈の影響は、写真・広告・都市計画の三分野にまたがるとされる。特にの現場では、彼女の名を冠した「莉奈基準」が採用され、看板の彩度を下げると歩行者の安心感が増すという経験則が広まった。
一方で、彼女の名があまりに基準化されたため、後半には「人名が指標化されることの倫理」をめぐり議論が起こった。これを受けては、2018年に「固有名詞の照度利用に関する暫定指針」を公表したが、本文の第3条だけ妙に抽象的であることから、現在も解釈が割れている。
批判と論争[編集]
松野莉奈をめぐっては、そもそも本人が「都市照明文化」の担い手であったのか、それとも後世の編集によって担ぎ上げられた象徴であったのかが争点となっている。特にの週刊誌報道では、掲載写真の背景にある信号機の色が全号で同一であることから、同じ一枚を使い回したのではないかとの疑義が出された。
また内部でも、莉奈補正の数値が地域ごとに異なることをめぐって対立があった。派は「工業地帯の青みが強い」と主張したのに対し、派は「海風による輪郭の消失を無視している」と反論したとされる。なお、当事者会議の議事録は3ページ目以降が欠落しており、以後の研究に決定的な空白を残した。
死後の受容[編集]
以降、松野莉奈は実在の人物としてではなく、都市の夜景を語る際の比喩として生き続けた。特にの写真店では、店員が「少し莉奈っぽく」と言うだけで露出補正の相談が成立したという。
には、SNS上で彼女をめぐる再評価が進み、古い駅貼りポスターを収集する「莉奈保存会」がとに同時発足した。保存会の会報によれば、最も価値が高いのは右下に小さく映り込んだ蛍光灯の反射だというが、この基準は会員の間でもかなり異論が多い。
脚注[編集]
[1] 松野莉奈研究会『都市照明と記憶の交差点』光文社アーカイブ, 2021年. [2] 佐伯直人「駅前広告における人物像の標準化」『都市文化研究』Vol.18, No.2, pp.44-61. [3] 久我山健太郎『夜間観測ノート序説』東京写真大学出版会, 2014年. [4] Min-Jae Park, “Calibrating Dusk: Misreadings of Japanese Urban Iconography,” Journal of East Asian Visual Studies, Vol.7, No.1, pp.12-29. [5] 松野莉奈保存会編『莉奈基準の手引き』中野印刷, 2019年. [6] 河合真澄「港湾部における白飛び抑制の実証」『照明設計』第33巻第4号, pp.88-97. [7] Eleanor Whitby, “The Softness Index and its Japanese Parallels,” London Institute Review of Light, Vol.4, No.3, pp.101-118. [8] 三浦志帆『可視記憶法入門』世田谷文化社, 2018年. [9] 「日本都市照明学会 第3条をめぐる議論」『学会速報』第12号, pp.5-9. [10] 藤崎遼「莉奈補正の伝播と変質」『写真批評季報』Vol.11, No.1, pp.2-17.
関連項目[編集]
脚注
- ^ 松野莉奈研究会『都市照明と記憶の交差点』光文社アーカイブ, 2021年.
- ^ 佐伯直人「駅前広告における人物像の標準化」『都市文化研究』Vol.18, No.2, pp.44-61.
- ^ 久我山健太郎『夜間観測ノート序説』東京写真大学出版会, 2014年.
- ^ Min-Jae Park, “Calibrating Dusk: Misreadings of Japanese Urban Iconography,” Journal of East Asian Visual Studies, Vol.7, No.1, pp.12-29.
- ^ 松野莉奈保存会編『莉奈基準の手引き』中野印刷, 2019年.
- ^ 河合真澄「港湾部における白飛び抑制の実証」『照明設計』第33巻第4号, pp.88-97.
- ^ Eleanor Whitby, “The Softness Index and its Japanese Parallels,” London Institute Review of Light, Vol.4, No.3, pp.101-118.
- ^ 三浦志帆『可視記憶法入門』世田谷文化社, 2018年.
- ^ 「日本都市照明学会 第3条をめぐる議論」『学会速報』第12号, pp.5-9.
- ^ 藤崎遼「莉奈補正の伝播と変質」『写真批評季報』Vol.11, No.1, pp.2-17.
外部リンク
- 首都圏可視記憶研究会
- 莉奈保存会
- 東京写真大学アーカイブ
- 都市照明史料館
- 夜間観測ノート電子版