水無月の巫女
| 作品名 | 水無月の巫女 |
|---|---|
| 原題 | Minazuki Shrine Maiden |
| 画像 | MinazukiPoster.jpg |
| 画像サイズ | 260px |
| 画像解説 | 雨上がりの社殿と、紫の水帳が描かれたキービジュアル |
| 監督 | 渡里六郎 |
| 脚本 | 渡里六郎 |
| 原作 | 霧島虹彩映像オリジナル脚色（虚構史資料『水帳の綴り』） |
| 製作 | 製作委員会「水無月の門」 |
| 配給 | 東雲東宝配給 |
『水無月の巫女』（みなづきのみこ）は、[[1996年の映画|1996年]]の[[6月18日]]に公開された[[霧島虹彩映像]]制作の[[日本]]の[[アニメーション映画]]である。原作・脚本・監督は[[渡里六郎]]。興行収入は24.7億円で[1]、[[日本鎧兜映画祭]]最優秀アニメーション賞を受賞した[2]。
概要[編集]
『水無月の巫女』は、[[1996年の映画|1996年]]に公開された[[日本]]の[[時代劇]]寄りアニメーション映画である。舞台は[[伊勢志摩]]の海霧が濃い[[三重県]][[志摩市]]周辺で、[[水無月]]の雨が「祈りの帳面」に変わるという設定が核になっている。
原作・脚本・監督は[[渡里六郎]]で、制作は[[霧島虹彩映像]]が担当した。公開当初は「儀式の作法を細密に映す」ことが話題となり、特に“水の重さを数える尺”を作画に落とし込んだ点が評価されたとされる。なお、作中の儀礼は[[文化庁]]が設けた「無形民俗の記録様式」を下敷きにしたとして宣伝されたが、実際のモデルは別系統の民間資料であったとする指摘もある[3]。
あらすじ[編集]
水無月の夜、[[志摩市]]の[[月影稲荷]]では、毎年「雨を返す」ための巫女が選ばれるとされている。主人公の巫女候補・[[柊葉（ひいらぎ よう）]]は、村の帳方（ちょうかた）から渡された水帳が、雨粒の落下順ではなく“記憶の順番”を記録していることに気づく。
一方で、雨が本殿の床板を滑るたびに、過去の出来事が少しずつ書き換わっていく。柊葉は水帳の禁則——「六度目の雨で名を呼ぶな」——を破りそうになるが、[[地元警察]]の巡査[[小鳥井丈]]は“禁則は神のためではなく、人のためにある”と語り、彼女を遠い[[東京]]へ導こうとする。
後半、柊葉は海霧の中で、村が抱える「返せない供物」の正体が、祈りではなく行政書類の遅延にあることを知る。儀式は単なる信仰ではなく、役所の受付番号と結びつけられた“水無月の監査”であったとされ、柊葉は雨の帳面を最後の頁まで埋め切ることで、書き換わりを止めようとする。結末では、雨上がりの夜明けに「名前のない誰か」が一行分だけ追記され、観客の解釈が分かれる余韻が残る[4]。
登場人物(主要人物/その他)[編集]
柊葉（ひいらぎ よう）は巫女見習いであり、[[水帳]]の文字が“音”として頭の奥に響く体質とされる。彼女は幼い頃から水面のゆらぎを数え、六度目の雨で破滅が起きるという言い伝えを暗記していた。
小鳥井丈（ことりい たけし）は[[志摩市]]の駐在巡査で、作中では制服の内側に古い受付印を縫い付けている。彼の台詞は硬いが、柊葉のために「祈りの語彙」を“行政の語彙”へ翻訳する役回りを担う。
その他として、帳方の[[早瀬綾斗（はやせ あやと）]]、月影稲荷の[[神職]]・[[榊明範]]、海霧の中で一度だけ姿を見せる「名前のない追記者」が登場する。追記者は声のみで描かれ、エンドクレジットに映像が乗らない。これについては、[[渡里六郎]]が「見せないことで数字が増える」演出方針を採ったためだとする解説がある[5]。
主要人物[編集]
柊葉、 小鳥井丈、 早瀬綾斗、 榊明範。いずれも水帳の“読み違い”を抱えているとされ、物語の進行につれて誤読が修正されていく構造が採られる。
その他[編集]
追記者、村の雨師（あめし）、帳面を運ぶ少年[[白波]]などが補助線として配置される。特に白波は台詞が少なく、代わりに足音（靴底の硬さ）で感情が表現されると評される。
声の出演またはキャスト[編集]
声の出演は、当時の劇場アニメで多かった“主役固定型”を避け、演技者を複数年齢で割り当てる方式が採られたとされる。柊葉役は[[石井千夏]]が担当し、同じ声で“幼少期の柊葉”も演じる構成であると報じられた。
小鳥井丈役は[[相川礼司]]、早瀬綾斗役は[[佐倉真琴]]。追記者は[[加藤ユリ]]の単独ボイスで、名前を言わず「頁の擦れる音」だけをセリフに含める稀な録音設計になったとされる[6]。なお、テレビ放送版では追記者の声が一部カットされ、代わりに[[SE]]（雨粒）へ置換されたため、視聴者によって印象が割れたとされる。
スタッフ(映像制作/製作委員会)[編集]
映像制作は[[霧島虹彩映像]]が担当し、製作委員会は「水無月の門」と称された。委員会には[[東雲東宝配給]]のほか、[[三重信用金庫]]、[[霧島印刷工業]]、音楽面では[[波間音響研究所]]が参加したとされる。
スタッフ陣では、作画監督の[[都築理央]]が“雨の落下角度”を全カットに付与したという逸話が知られている。角度情報は通常のシートに並置されず、裏面に手書きで記されていたとされ、現場の若手がそれを“第二の脚本”と呼んでいたという[7]。
音楽は[[篠原廉太郎]]が作曲し、主題歌は[[涼風ナツミ]]の「水帳の余白」である。撮影は[[高城光輝]]（特殊映像）が担当し、雨粒の合成には粒度別のフィルムトーンを模した3段階の色分けが用いられたとされる。
製作(企画/制作過程/美術/CG・彩色・撮影/音楽/主題歌/着想の源)[編集]
企画は、渡里六郎が[[三重県]]の資料館で「雨乞いの帳面」と「受付簿の写し」が同じ紙種で保管されていた事実に着想を得たことから始まったとされる。ただし本人は「雨は信仰であり、同時に書類だった」と語っている[8]。
制作過程では、雨の表現に関する仕様が細かく設定された。例えば雨粒の密度は、舞台となる月影稲荷の“回廊”では1フレームあたり平均12.4粒として設計され、社殿内は平均6.1粒に落とされた。さらに、六度目の雨の直前だけ色相が0.7度だけずれるよう調整したとされるが、DVD版の色調問題でこの調整が再現できていないとする指摘もある[9]。
美術では、建物の床板に使う木目を[[高野町]]の古い船倉から採取したと主張するパンフが出回った。だがスタッフインタビューによれば、実際には[[名古屋市]]の模型会社が“木目を雨向きに削った紙”を作ったことが元であったという。音楽面では、作曲家が“頁を閉じる音”をメトロノームとして導入し、テンポをBPMで108に統一したとされる。主題歌「水帳の余白」は、サビの最後の母音を雨粒が消えるタイミングに合わせる設計だったとされ、録音は午前2時から4時の2時間で完了した[10]。
興行(宣伝/封切り/再上映/テレビ放送・ホームメディア/海外での公開)[編集]
封切りは[[1996年の映画|1996年]]6月18日で、配給は[[東雲東宝配給]]が担当した。宣伝は「雨が“読み上げられる”映画」として展開され、主要劇場では上映前に小さな水槽を配り、観客が音を立てないよう注意されるという奇妙な演出が行われた。
興行収入は24.7億円で、公開3週目に[[札幌市]]の一部劇場でリバイバル上映が実施されたとされる。ホームメディアは1998年に[[LD]]、2001年に[[DVD]]がソフト化され、特にDVD版では雨の彩度が「前作の夏色基準」からずれたことで“青が強すぎる”との声が出た[11]。
海外公開では、北米向け英題がMinazuki Shrine Maidenとして扱われたが、配給資料では原題を“June-Without-Water”と説明している箇所があり、翻訳担当が後日訂正したという。テレビ放送は[[日本放送協会|NHK]]で放映されたと報じられ、視聴者アンケートの“雨の数え方”が話題になったとされる。
反響(批評/受賞・ノミネート/賞歴・ノミネート歴/売上記録)[編集]
批評では、儀礼の細密さと行政書類の比喩が結びつけられている点が評価された。一方で、雨が記憶を改変するという設定が宗教と制度の境界を曖昧にしたとして、解釈の幅が大きいとも論じられた。
受賞面では、[[日本鎧兜映画祭]]最優秀アニメーション賞のほか、[[文化映像賞]]の優秀作にノミネートされたとされる。新聞の映画評では「感情を数字に変換する手つき」と表現され、特に“雨粒の角度情報”が画面にないのに感じられる点が強調された[12]。
売上記録としては、劇場パンフが販売開始から72時間で全3種が完売したとされる。ただしパンフの実物は時期によって紙厚が異なっていたという証言もあり、初版は“ページ番号が1ずれている”と話題になった。これが一部の熱狂的ファンの間で「水帳の補正版が先に出た」などと語られ、ファンコミュニティが拡大したとされる。
テレビ放送[編集]
テレビ放送では、放送時間の都合から後半の一部シーンが短縮されたとされる。特に追記者の場面が、ナレーションのモノローグだけ残し、映像の一枚分が削られたという。視聴者からは「追記者が“声だけで存在する”のが良かった」との肯定的意見が出た一方で、「欠けた頁の分だけ意味が増えるはずなのに減った」との批判も見られた[13]。
再放送は、雨季のキャンペーン番組枠で実施されたと報じられている。制作側は「季節番組の文脈で観ると、巫女が“返せないもの”の象徴に見える」とコメントしたとされるが、同局の別番組で脚本の一部が引用され、原作者は「引用しすぎると水帳が飽和する」と冗談めかして語った。
関連商品(作品本編に関するもの/派生作品)[編集]
関連商品としては、公式パンフレットのほか、作中に登場する架空の資料集『水帳の綴り（全三巻）』が発売された。表紙には[[三重県]][[志摩市]]の架空地図ではなく、実在の標高データが印刷されていたため、購入者の間で地形当てクイズが流行したとされる。
また、サウンドトラックは『水帳の余白 オリジナル・サウンドトラック』として2枚組で発売され、雨粒のSEを収録した“無音トラック”が付属した。さらに、作画資料集『雨向けの描線』が刊行され、雨粒密度の表が掲載されたとされる。
ゲーム化としては、スマートフォン向けに「水帳の頁を選ぶ」ミニゲームが配信されたが、終了告知が出たのは公開からちょうど5年後（2001年6月18日）とされ、日付にこだわるファンが多かった。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡里六郎「映画『水無月の巫女』の雨は書類である」『月刊アニメーション批評』第41巻第2号, 1996, pp.22-31.
- ^ 田辺静香「水帳の象徴構造と頁の余白」『日本映画史研究』Vol.18, 1997, pp.105-132.
- ^ 篠原廉太郎「“頁を閉じる音”を108に揃える試み」『作曲技法ジャーナル』第9巻第4号, 1996, pp.44-50.
- ^ 都築理央「雨粒の角度管理——作画裏面の運用」『アニメーション製作資料』第3号, 1996, pp.12-19.
- ^ 小鳥井丈（当時コメント資料）「追記者は誰のためにいるか」『劇場パンフレット研究』第2巻第1号, 1996, pp.3-7.
- ^ 石井千夏「声優の二重年齢録音設計」『声の技術』Vol.12, 1998, pp.60-66.
- ^ 『日本鎧兜映画祭 受賞記録（1996年版）』日本鎧兜映画祭実行委員会, 1996, pp.88-90.
- ^ 東雲東宝配給「興行収入・上映館の統計（暫定）」『配給月報』第55号, 1996, pp.1-9.
- ^ 渡里六郎「リバイバル上映と色調の問題」『劇場ライブラリ』Vol.7 No.1, 2002, pp.77-81.
- ^ M. A. Thornton, “Accounting Rain: The Narrative Logic of June,” Journal of Imaginary Cinema, Vol.3 No.2, 1999, pp.12-27.
外部リンク
- 霧島虹彩映像 公式アーカイブ
- 東雲東宝配給 上映記録サイト
- 日本鎧兜映画祭 データベース
- 作曲家篠原廉太郎 音源目録
- アニメ製作裏話コレクション