瀬戸市立工芸大学
| 所在地 | （本部：陶都中央地区） |
|---|---|
| 設置者 | 瀬戸市（地方教育行政の市立大学特別会計） |
| 種別 | 市立大学（専門課程＋研究所） |
| 創設年 | （陶都再整備計画の一環） |
| 学部構成 | 工芸学部、素材工学部、デザイン実装学部 |
| 略称 | SECOCRAFT（大学広報上の通称） |
| 学生数（推定） | 約1,940名（学部1,620名、大学院320名） |
| 通学区域 | 東海圏を中心に越境率27% |
瀬戸市立工芸大学（せとしりつ こうげいだいがく、英: Seto Municipal University of Craft）は、のにある市立の教育・研究機関であり、伝統工芸を「再現可能な技術体系」として扱うことで知られている[1]。大学は、窯業と金属加工、触媒化学をまたぐ教育カリキュラムを整備したとされる[2]。
概要[編集]
は、工芸の制作行為を、工程管理・品質保証・安全規程まで含めて体系化することを目的として設立されたとされる[1]。
大学の特色は、窯業由来の「熱履歴」を、工学的なデータ（温度プロファイル）として扱う教育方針にある。また、作品そのものよりも「作品を成立させる再現条件」を重視する点が、他の工芸系機関とは異なると説明される[3]。
なお、学生募集の際には、志望理由書のほかに「ろくろ回転数の自己推定」や「釉薬の匂いの言語化」など、妙に具体的な提出物が求められることで知られている。開学当初は提出率が低かったが、後に陶都商工会議所の協力で評価基準が整備されたとされる[4]。
歴史[編集]
創設まで：陶都の“記録職人”構想[編集]
、瀬戸市は陶磁器工場の技能継承が「暗黙知のまま」で止まり、都市としての生産競争力が落ちると危惧した。市は学識経験者と企業代表からなる「陶都記録職人会議」を設置し、制作工程を“ノートに落とす”制度設計を進めたとされる[5]。
この流れで、当時の市長・（架空の人物ではあるが、自治体広報に登場する人物として語られる）は、窯の温度を測る「熱心棒センサー」を自治体予算で導入したという逸話がある。センサーは、実験室用ではなく現場向けに外装を焼結タイルで覆う必要があり、工期が計延びたと記録されている[6]。
結果として、工場で集めた熱履歴データを教育に転用するための受け皿として、が「記録職人養成機関」から発展した形で開学したとされる。初年度の在籍者はで、定員よりも1.7倍多かったという。
拡張期：触媒釉と“失火しない美学”[編集]
大学はに、釉薬の発色を化学的に制御する「触媒釉学」専攻を立ち上げた。ここで関わったのが、愛知県内の企業群と、国立ではないが“準官学”として扱われたである[7]。
研究所は、釉薬に微量の遷移金属塩を混ぜる手法を、温度履歴と酸素分圧の観点から最適化したとされる。また大学では、作品を焼成する前に「失火しない美学」という安全講義を必修化し、学生は毎回のチェックリストを署名することになった[8]。
この結果、火災件数は「前年同期比で0.61件相当へ低減」と説明される。ただし、表現が統計的である一方、当時の現場では“0.61件”は意味を持たず、学生は「0件を0.61で割る練習」をさせられた、という内部の冗談が残っている。
近年：デザイン実装と“市場の釉切り替え”[編集]
に大学が掲げた新方針が、デザインを単なる表現ではなく「製造ラインへ実装する」こと、つまりである。学内の設計演習では、まず見た目を評価するのではなく、最短工程で達成可能かを計算させたとされる[9]。
ここで登場したのが、陶磁器の需要変動に応じて釉の配合を“切り替える”運用モデルであり、大学では「市場の釉切り替え」と呼ばれた。モデルの試算は、購買データと天候予測を連携し、釉薬の配合比を平均単位で更新するというものであった[10]。
ただし実装には問題があり、学食の“青いカレー”と色味が一致しすぎたため、学生が無意識に購買行動の判断基準として使ってしまったという。教職員は後にカレーの色を1度だけ落としたと報道されたが、大学側は「色ではなく匂いで判断せよ」と説明したとされる[11]。
教育・研究[編集]
大学の学部は、工芸学部、素材工学部、デザイン実装学部に大別される。工芸学部では、伝統手法を再現可能な工程として学ぶため、制作前に“逆算設計”を行う演習が多いとされる[12]。
素材工学部では、陶磁器だけでなく、金属の酸化挙動や表面処理、さらには有機材料の焼成劣化を扱う。シラバスには「焼成時の重量変化率をまで記録」といった項目があり、卒業研究の評価に直結すると説明されている[13]。
またデザイン実装学部では、作品の意匠を工場の治具へ落とし込むため、やなど、製造業の言語を積極的に導入したとされる。学生は作品提出の前に、製造コスト表（紙でなく“熱履歴ログ”）を添付する必要があるという[14]。
社会に対する影響[編集]
は、地域の中小企業に対して「技能をデータ化する」文化を持ち込んだとされる。市は大学と連携し、工場の若手が工程を引き継ぐ際に必要な“熱履歴の雛形”を無料配布したという[15]。
その結果、瀬戸市の一部の工房では、試作品の焼成回数が平均からへ減ったと説明される。ただし、大学は「回数を減らしたのではなく、失敗の定義を変えた」と言い換えているという。失敗の判定を厳密化し、意匠の好みではなく品質規格に基づいて“再焼成すべきか”を決める運用が定着したことが背景にあるとされる[16]。
また観光面では、大学の公開焼成日に来る人の行動が変化したと報告されている。来場者は、完成品よりも温度曲線をスマートフォンで保存するようになり、SNS上で「#熱履歴スクショ祭」が定着したという逸話がある[17]。
批判と論争[編集]
大学の方針は評価される一方で、工芸の“物語性”を工程管理へ回収しすぎるとの批判もあった。特に、作品の良し悪しを「再現条件の一致度」で測る傾向が強まると、個人の感性が後退するのではないかという指摘がある[18]。
一方で、大学側は「感性は工程の外にある」とし、評価は工程内の再現性に限定すると反論したとされる。ただし、実際には学生同士で“匂い”の採点が行われていたという噂もあり、大学は匂い採点を公式には認めていないとされる[19]。
さらに、デザイン実装学部の「市場の釉切り替え」運用は、地域の伝統を“市場の気分”に合わせることになるのではないかという論点を呼んだ。ある市議会の議事録では、更新単位が平均であることを「芸術の小数点商法」と揶揄した発言があったと報じられている。大学はこれに対し、釉の更新よりも“観測の更新”が重要だと回答したとされるが、論争は完全には収束しなかったという[20]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 瀬戸市教育委員会『陶都記録職人会議報告書（第3版）』瀬戸市役所, 1979年。
- ^ 渡辺精一郎『熱履歴で語る工芸』岐阜工芸出版, 1982年。
- ^ Margaret A. Thornton「Reproducibility Metrics for Kiln-Based Craft」『Journal of Applied Craft Science』Vol.12, No.4, pp.91-118, 1991年。
- ^ 瀬戸熱物質研究所編『触媒釉学の基礎：酸素分圧モデル』理工企画, 1988年。
- ^ 佐藤綾香『失火しない美学：工芸安全教育の実装』中部防災教育出版, 1994年。
- ^ Hiroshi Nakamura「Digital Temperatures and Aesthetic Transfer in Ceramics」『International Review of Manufacturing Aesthetics』Vol.6, No.2, pp.33-57, 2001年。
- ^ 瀬戸市立工芸大学『SECOCRAFT学生手帳（焼成編）』瀬戸市立工芸大学広報部, 【2009年】。
- ^ 田中光一『市場の釉切り替え：需要連動型配合更新の理論』名古屋経済研究所, 2012年。
- ^ Katherine J. Alvarez「Material Culture Meets Quality Logs」『Materials & Society』Vol.19, No.1, pp.201-230, 2016年。
- ^ 瀬戸市議会事務局『平成21年度 予算特別委員会会議録（抜粋）』瀬戸市議会事務局, 2009年。
外部リンク
- SECOCRAFT 公式熱履歴アーカイブ
- 陶都安全講義アドホック教材庫
- 市場の釉切り替えシミュレーター配布ページ
- 瀬戸熱物質研究所 データセット倉庫
- 工芸学部 逆算設計チュートリアル