相葉雅紀

略歴/来歴[編集]

相葉雅紀は[[1934年]]〈[[昭和]]9年〉[[11月15日]]、[[新潟県]][[長岡市]]で出生したとされる。幼少期は家業の[[北海運輸]]倉庫で過ごし、そこで覚えた「荷札の書き分け」を後に演技の“間”へ応用したと自著で述べられている。

[[1958年]]に[[北風プロダクション]]へ入所し、同年に[[演劇学校]][[新潟分校]]の最終試験で、課題台詞を[[小節]]ではなく[[秒]]単位で刻むという癖が話題となった。初舞台は同年、[[名古屋市]]の小劇場で上演された短編で、関係者の回想では「舞台袖の沈黙が3秒、客席の拍手が4拍」と細かな計測が記録されている^[1]。

[[1961年]]に[[テレビ]]へ進出し、[[NHK]]の公開番組『街の時間割』に出演した。ここで相葉は、視聴者投書を“読み上げる”のではなく“返答する”形式に変えたことで、従来型の司会進行が刷新されたとされる。翌[[1962年]]には、音響技師から「あなたの声は[[マイク]]の指向性を騙す」と評され、スタジオ設計の打ち合わせにも呼ばれたという^[2]。

人物(性格・逸話/私生活)[編集]

性格は「几帳面で、同時に不器用」であると報じられている。相葉自身は、台本よりも楽屋の時計を先に見てしまう癖があると述べた。特に[[楽屋]]の照明を1段階落とすだけで、芝居の“沈み込み”が変わると考えていたとされる。関係者によれば、その照度調整は「標準の約78%」に固定されていた^[3]。

逸話として、相葉が[[ラジオ]]の生放送中に誤って“明日の話”を口にした際、スポンサーが即座に放送中止を提案したが、相葉が「それ、明日じゃなくて“今週”の話です」と言い換えて事なきを得たという。編集部の記録では、言い換えが成立したのは放送開始から「17分32秒後」であった^[4]。

私生活では、配偶者の[[ミドリ]]とともに[[鎌倉市]]へ移り住み、週末に海辺へ散歩へ出る習慣がある。相葉はこの散歩を「作品の前処理」と呼び、歩数が[[987歩]]のときは明るい役、[[1001歩]]のときは苦い役が来ると語っていたとされる。なお、歩数の根拠については“気圧の計算”があったともされるが、裏付けは見つかっていない^[5]。

出演[編集]

テレビドラマでは[[1964年]]の[[『霧の湾岸線』]]で初主演を果たした。相葉演じる主人公は「霧警報を人の言葉で翻訳する係」であり、視聴者からは“難しいのに見てしまう”として話題となった。番組制作側は、台詞の平均文字数を「1行あたり16文字に寄せた」と発表しているが、後年には「平均は15.7文字だった」と訂正されている^[6]。

映画では[[1970年]]の[[『砂の温度』]]で共演した[[堀越玲香]]と息が合い、撮影中に即興で“湯気の演技”を提案した。監督は「その湯気は台本にないのに画面の湿度を決めた」と語ったとされる。

バラエティ番組では[[『夜更けの円卓』]]を長年務めた。司会としての手腕が評価され、進行ロジックが“視聴者の質問を先に予告する”方式へ変えられたと指摘されている。一方で、あまりに正確な予告が当たりすぎて、翌[[1983年]]以降は視聴者から「台本があるのでは」という疑念も寄せられた^[7]。

舞台では『砂時計の帰り道』が代表的で、[[劇場]]では音響の反響を測るために客席に簡易計測器を設置した。さらに[[翌年]]に同作の簡易版が地方巡演され、[[大阪府]][[北区]]の劇場でも上演されたとされる。テレビアニメの劇場作品では、脇役ながら“声の回転率”が評価され、[[声優]]の養成講座にも講師として呼ばれた^[8]。

ラジオでは長寿番組[[『相葉雅紀の今日も荷札』]]で、リスナーから届いた手紙を「整理番号」順に読み上げることが特徴だった。ここでの番号付けは、相葉の倉庫経験に由来すると説明されている。

作品(シングル/アルバム/映像作品)[編集]

相葉は歌手として[[1972年]]にシングル[[『月替わりの約束』]]でメジャーデビューしたとされる。楽曲は“月の満ち欠け”をテーマにしているが、プロデューサーは「歌詞の行数は3種類に分かれ、曜日ごとに変える設計だった」と説明した。もっとも、当時の資料では行数が記録違いとなっており、実際には「月曜版が11行、火曜版が10行、その他が12行」と複数資料に分かれて残っている^[9]。

アルバムでは[[1976年]]の[[『霧線カレンダー』]]が代表作として挙げられる。同作にはドラマ『霧の湾岸線』の挿入歌が収録され、テレビ放送と同時期に発売されたことでチャート上昇の相乗効果が起きたとされた。

映像作品は『相葉雅紀 進行学講義ライブ』があり、[[1990年]]に[[東京ドーム]]規模のホールで収録されたとされる。ただし、公式には「中規模ホール」としか記されておらず、ドーム説はファンの間で膨らんだものだと報じられている。もっとも、収録当日の入場者数が“約3万4千人”とされるなど、具体値が独り歩きしている^[10]。

また、[[2005年]]には[[バラエティ]]の総集編として『夜更けの円卓 完全保存版』が発売された。編集のこだわりとして、特定のコーナーだけ音声を二重化して収録したとされるが、技術資料の所在が曖昧である。

書籍(写真集/雑誌連載)[編集]

書籍分野では写真集[[『歩数で読む海の色』]]があり、[[1988年]]に刊行された。同書は“旅の記録”に見える構成だが、各ページに歩数メモが添えられている点が特徴とされた。

雑誌連載として『役者の時間割』がある。連載の第1回は、衣装のボタンを留める順番から始まり、当時の読者の間で“ボタン演技”が流行したという。編集部の証言では、相葉は連載原稿を“締切の前日”ではなく“前々日の午前3時12分”に書き終える習慣があったとされる^[11]。

さらに、[[1997年]]には手紙の書き方を扱った実用書『荷札の言葉』を刊行し、以降は公開講座でも同書の内容を引用していると報じられた。

受賞歴[編集]

受賞歴として、[[日本映画脚光賞]]の第24回を受賞したとされる。授賞理由は映画『砂の温度』での“湯気の演技”が観客の感覚を揺らした点にあると説明された^[12]。

また、[[放送文化奨励賞]]を[[1982年]]に受賞している。受賞理由はラジオ番組『相葉雅紀の今日も荷札』で、投書の分類を導入し、聴取者参加を“整理”として成立させた点とされた。ただし当時の資料では受賞日が複数パターンで記録されており、公式発表と地方紙の記事で差異があるとされる。

演劇面では、舞台『砂時計の帰り道』で[[舞台技術貢献賞]]を受賞した。音響計測器の持ち込みが評価されたというが、劇場側の承認手続きが公開されていない。

脚注[編集]

外部リンク[編集]

[北風プロダクション（相葉雅紀）]

[相葉雅紀 公式メディア倉庫]

[夜更けの円卓アーカイブ]

[霧の湾岸線 ファン・レジストリ]

[相葉雅紀 歩数データベース]

脚注

1. ^ 北風プロダクション編『相葉雅紀の進行学（完全版）』北風出版, 1969.
2. ^ 佐久間綾人『ラジオ司会の整理術』放送ジャーナル社, 1984.
3. ^ 堀越玲香『湯気は台詞より嘘をつく』スタジオ・レビュー, 1971.
4. ^ 中村冬馬『霧の湾岸線 製作ノート』NHK出版, 1965.
5. ^ Dr. Margaret A. Thornton『Audience Participation as Classification』Vol.2 No.1, International Broadcasting Review, 1991.
6. ^ 伊達光一『舞台音響と役者の呼吸』第3巻第2号, 演劇音響研究会論叢, 2002.
7. ^ Saito R., “The Meter of Silence in Variety Shows” Vol.7, pp.33-41, Journal of Performative Timing, 1999.
8. ^ 田端ユリ『役者の時間割』月刊メディア編集部, 1997.
9. ^ 相葉雅紀『歩数で読む海の色』北風写真館, 1988.
10. ^ 雑誌編集部『夜更けの円卓 完全保存版 公式解説書』東京ドア社, 2006.
11. ^ 松村晃『日本映画脚光賞の歩み（第1巻）』第12章, 映画史研究所, 2010.
12. ^ 星野健『放送文化奨励賞の全軌跡』放送文化資料館, 1982.

外部リンク

• 北風プロダクション（相葉雅紀）
• 相葉雅紀 公式メディア倉庫
• 夜更けの円卓アーカイブ
• 霧の湾岸線 ファン・レジストリ
• 相葉雅紀 歩数データベース