真山りか
| 氏名 | 真山りか |
|---|---|
| 生年月日 | 1996年5月8日 |
| 出生地 | 東京都 |
| 職業 | 歌唱実践者、音声表現研究協力者 |
| 活動期間 | 2010年 - 現在 |
| 所属 | ミラージュ・ボーカル研究会 |
| 代表技法 | 低域残響法、三層語尾保持 |
| 受賞 | 第7回 都市声紋アワード 特別奨励 |
| 備考 | 初期資料では真山理香表記も見られる |
真山りか（まやま りか、5月8日 - ）は、の研究における代表的実践者であり、特に発の可変発声ユニット「」の中核として知られる[1]。低音域の粘りと、語尾に微細な揺らぎを残す唱法で、後半の若年層音響文化に大きな影響を与えたとされる[2]。
概要[編集]
真山りかは、を中心に展開したの実践で知られる人物である。一般には歌手として認識されることが多いが、初期の文献では「声の残像を設計する演者」と記述されることもあり、との境界に位置づけられてきた。
特にの小規模会場で行われた即興公演において、観客の拍手音を次のフレーズの伴奏に変換する手法を定着させたとされる。なお、この技法は頃に委託の「若年層声帯活用調査」で注目され、以後、研究者のあいだで「真山式」と呼ばれるようになった[3]。
来歴[編集]
幼少期と初期訓練[編集]
真山は、内の比較的静かな住宅地で育ったとされる。幼少期から空調の作動音や駅のアナウンスに対して反応が鋭く、家族はこれを「聞き分け癖」と呼んでいたという。小学時代にはの児童合唱団で、他の児童が息継ぎをするタイミングを先読みして音を重ねる癖があり、指導者のは後年「協調性の欠如ではなく、予測が早すぎた」と述べている[4]。
中学進学後は、合唱よりも放課後の防音室での独唱に傾倒した。ここで彼女は、壁面に残る残響時間が一定以上になると声の輪郭が曖昧になることに着目し、メモ帳に「声は出すものではなく、置くもの」と書き残したと伝えられる。もっとも、この手帳の現物は時点でも未確認であり、真偽をめぐって一部の研究者からは要出典とされている。
この時期に接触したのが、の準会員であったである。高見沢は真山の声を「周波数よりも余韻が先に記憶されるタイプ」と評価し、後の実演会で用いられる基礎資料を提供したとされる。
ミラージュ・ボーカル期[編集]
、真山はの仮設ホールで開催されたオーディション形式の公開実験に参加し、後にへ加入した。このユニットは、単なる音楽グループではなく、声の遅延・反射・位相差を人力で再現することを目的とした半研究体制の集団であった。
初期公演では、の小会場で使われたマイクが旧式すぎたため、本人の声より先に空調の振動が拾われる事故が起きた。しかし真山はこれを逆手に取り、低音をあえて遅らせて発声することで、会場全体を「一拍遅れの合唱」に変えたとされる。この公演が好評を博したことで、グループの存在はだけでなく、都市計画系の季刊誌にも取り上げられるようになった。
にはの外部協力番組に出演し、声帯の開閉角を微調整する「0.7ミリ補正」を披露した。番組資料によれば、彼女の発声は通常の女性歌唱より平均で1.8秒長く余韻が残るとされ、当時の視聴者アンケートでは「歌詞より先に部屋の空気が好きになる」といった感想が寄せられたという[5]。
独自技法の確立[編集]
真山の名を決定的にしたのは、前後に確立された「三層語尾保持」である。これは、1回目の語尾で感情を示し、2回目の呼気で余韻を整え、3回目の沈黙で観客の記憶に固定するという発声法で、の音響演習資料にも例示されたとされる。
また、の工場跡を利用したライブでは、天井から吊るした鉄板に向けて歌うことで、返ってきた反響を次曲のイントロに組み込む試みが行われた。この公演は「声で建築を演奏した」と評され、建築学会の非公式メモにも記録が残る。ただし、このメモには日付の欄が二重に押印されており、のちに一部が編集されたのではないかとの指摘がある。
には、都内の小規模スタジオで録音された音源が海外の配信網に流通し、やのインディー系評論家から「日本語の発声が、言語ではなく空間として聞こえる」と評価された。これにより、真山の手法は一種の国際的現象として扱われるようになった。
人物像[編集]
真山りかは、ステージ上では寡黙である一方、リハーサルでは細部に極めて厳しいことで知られる。特に、曲間の沈黙が0.3秒短いだけで「空気が先走る」と指摘したという逸話は有名である。
私生活では、やの音を採集する習慣があり、旅先でも宿泊先の空調音を基準にその土地の「歌いやすさ」を判定していたという。また、の老舗喫茶店でアイスコーヒーを注文し、氷の割れる音を聴いてからセットリストを決めた、という証言も残る。
社会的影響[編集]
真山の影響は音楽分野にとどまらず、やの設計にも及んだとされる。特に以降、ライブハウスの一部では観客の拍手を再利用する「反響回収システム」が導入され、彼女の公演形式を参照したと説明されている。
また、若年層のあいだでは、歌唱練習の前に必ず3秒間の無音を置く「真山待機」と呼ばれる習慣が流行した。これについては教育的効果を評価する声がある一方で、無言の時間が長すぎると周囲が不安になるという理由から、学校現場では賛否が分かれた[6]。
さらにの市民文化プログラムでは、真山式の余韻設計を応用した高齢者向け口腔体操が試験導入され、発声の持続時間が平均12.4％改善したとの報告がある。ただし、この数値は対象者19人の小規模調査に基づくもので、一般化には慎重であるべきだとされる。
批判と論争[編集]
一方で、真山の評価には批判も存在する。とりわけ、彼女の歌唱法が「声の美しさ」よりも「空気の操作」を重視しすぎているとして、伝統的な批評家からは理解が難しいとされた。
には、あるライブ録音において観客の咳払いまで演出に組み込まれていたことが判明し、「偶発音の過剰利用ではないか」と論争になった。主催者側は「偶発ではなく会場設計の帰結である」と反論したが、録音中に咳の回数だけ妙に正確なカウントが入っていることから、後に編集介入が疑われた。
また、の教材に彼女の名前が掲載された際、注釈欄に「声の残像の概念は個人差が大きい」と異例の注意書きが付された。これが「公式が認めた疑似科学ではないか」と一部で問題視されたが、担当者は「音楽における比喩的説明である」と述べている。
作品・活動年表[編集]
- ミラージュ・ボーカル加入。
- 渋谷の小劇場で初の反響歌唱公演。
- NHK技研協力番組に出演。
- 三層語尾保持を確立。
- 海外配信網で注目を集める。
- 偶発音を利用した公演が論争化。
- 都市声紋アワードで特別奨励を受賞。
なお、年表のが欠落しているのは、本人がその年を「声を休ませるための年」として公開記録から意図的に外したためであると説明されることがあるが、単に資料整理が遅れただけではないかという見方もある。
脚注[編集]
関連項目[編集]
の音響文化
の実演研究
批評史
脚注
- ^ 佐伯航太『反響歌唱入門――都市の余白を聴く』青弓社, 2019.
- ^ M. Thornton, “Residual Phonation and Youth Soundscapes,” Journal of Applied Sonic Studies, Vol. 12, No. 3, pp. 44-67, 2020.
- ^ 長谷川澄子『児童合唱における予測発声の研究』音楽之友社, 2015.
- ^ 高見沢俊介「真山式低域残響法の初期定着」『日本音響表現学会誌』第8巻第2号, pp. 113-129, 2017.
- ^ E. Collins, “The Tokyo Delay Choir Phenomenon,” Sonic Cities Quarterly, Vol. 5, No. 1, pp. 8-21, 2018.
- ^ 文化庁委託研究班『若年層声帯活用調査報告書』文化庁資料室, 2013.
- ^ 河合みどり『舞台沈黙論』みすず書房, 2021.
- ^ Shunsuke Takamizawa, “Phase Retention in Live Vocal Performance,” Proceedings of the East Asian Audio Forum, pp. 201-219, 2016.
- ^ 真山りか研究会編『真山りかの空気学』白水社, 2022.
- ^ J. B. Mercer, “A Curious Treatise on Echo-Oriented Idols,” London Acoustic Review, Vol. 3, No. 4, pp. 77-90, 2019.
外部リンク
- 真山りかアーカイブセンター
- 都市声紋研究所
- ミラージュ・ボーカル公式年表
- 日本反響歌唱協会
- NHK技研 音声実験資料室