石川蒼馬
| 本名 | 石川蒼馬 |
|---|---|
| 生年月日 | 1947年3月18日 |
| 没年月日 | 2011年11月2日 |
| 出身地 | 東京都墨田区向島 |
| 職業 | 調律師、放送技術者、発明家 |
| 活動期 | 1968年 - 2008年 |
| 主な業績 | 蒼馬式遅延共鳴法、六角反響板の標準化 |
| 所属 | 東京音響器具研究会、民放技術懇談会 |
| 影響を受けた人物 | 小沢麟太郎、久保田静江 |
| 配偶者 | 石川美代子 |
石川蒼馬（いしかわ そうま、 - ）は、の調律師、放送技術者、ならびに「蒼馬式遅延共鳴法」の考案者である。とくに40年代の都市雑音対策において、実用と奇癖を兼ねた人物として知られる[1]。
概要[編集]
石川蒼馬は、の下町において生まれた調律師であり、のちにの実験放送班で特殊な反響制御を担当した人物である。一般には無名であるが、末からにかけて、電話交換室や学校講堂の「聞き取りにくさ」を逆に設計へ取り込む手法を提唱したことで知られる[1]。
彼の名が広まったのは、に刊行された小冊子『遅延と残響の実務』を通じてである。この冊子は各局の技術部に回覧され、のちに一部の劇場やの公会堂で採用されたとされる。ただし、蒼馬本人が現場で使った装置のうち半数以上は、見た目が大げさなだけで機能は単純であったとの指摘もある[2]。
人物像[編集]
蒼馬は寡黙で、会話の前に必ず3秒ほど窓の方を見る癖があったと伝えられる。これは「外気の湿度で音は半分決まる」という彼独自の持論に由来するとされるが、実際には単に花粉症のためであったという証言も残る[3]。
また、彼はの鐘ヶ淵で拾ったアルミ板を使い、夕方の沿線で共鳴試験を行ったという逸話があり、近隣住民の間では「夕焼けに向かって鉄を鳴らす男」として知られていた。
評価[編集]
後年の音響学者の一部は、蒼馬の理論を「測定値は凡庸だが、現場の説得力だけは異常に高い」と評している。特ににで報告された『可搬式反響床の社会的効用』は、内容の7割が実演の失敗談でありながら、講演後に3つの自治体から問い合わせが来たとされる[4]。
経歴[編集]
幼少期と修業[編集]
なお、蒼馬は中学卒業後にの映画館でアルバイトをしながら、映写室の残響を観察していた。彼は観客がセリフを聞き返す回数を紙に記録し、1日あたり平均27.4回を超えると「音場が崩れている」と判断したという。数値の出所は不明であるが、本人のノートに同様の記載があったとされる。
NHK時代[編集]
一方で、彼は会議に現れるたびに持参したスプーンで机を軽く叩き、部屋の残響時間を測る癖があり、上司からは「技術はあるが説明がうるさい」と評された。これにより正式採用は遅れたが、には社内報『放送技術』で特集が組まれ、突然の注目を浴びることになった。
独自理論の確立[編集]
、蒼馬は『遅延と残響の実務』を自費出版し、の技術書店を中心に頒布した。この書では、音は吸音するより「0.18秒だけ遅らせて戻す」ほうが人の集中を保ちやすいと主張されている。
彼はこの効果を説明するため、の反響板を重ねた「六角反響板」を考案した。板の角度は正確にとされ、現場では「3枚目をずらすと聞こえ方が劇的に変わる」とされたが、実際には設置担当者ごとに再現性が異なったという[7]。それでも、講堂、寄席、地方局の副調整室などで広く試され、一定の支持を得た。
蒼馬式遅延共鳴法[編集]
蒼馬式遅延共鳴法とは、空間の反響を完全に消すのではなく、意図的に短い遅延を与えて音の輪郭を整えるとする設計思想である。理論上は、壁面・天井・床のうち2面に「受け」と「返し」を持たせ、会話音の明瞭度を高めるとされる[8]。
この手法は、のちに、、などで応用された。特にの某区民センター改修では、蒼馬自身が深夜に脚立へ上り、布幕の下に新聞紙を7層挟んで調整したという逸話が残る。完成後、区民アンケートで「演歌が前より泣いて聞こえる」と回答した者が18.2%いたことから、音響的に成功と判定されたとされる[9]。
ただし、学術的には「効果の多くは会場側の先入観による」とする冷ややかな見解もある。一方で、蒼馬が示した簡便な計測法は、後年の教育において入門的事例として扱われた。
社会的影響[編集]
蒼馬の影響は放送業界にとどまらず、自治体の公民館設計や学校の音楽室にも及んだ。頃には、関東地方の一部で「石川式の貼り紙」と呼ばれる、音がぶつかる壁面へ注意書きを掲示する運用が流行した。これは本来は技術対策ではなく、見学者の不注意を防ぐための案内であったが、いつしか音響改善策のように扱われた。
また、彼の理論はの助成を受けた地域劇場の改修事業に影響を与えたとされる。特にの小劇場では、蒼馬の提案で舞台袖に古い障子を再利用したところ、俳優の台詞が「やけに古典劇らしく」聞こえるようになり、観客の一部から好評を得たという[10]。
批判と論争[編集]
蒼馬の経歴には、後年になって事実関係のあいまいさが指摘されている。たとえば、『遅延と残響の実務』の初版奥付にはとあるが、同書を所蔵する複数の図書館では受入となっており、刊行の実態をめぐって小さな論争が続いた。
また、彼がの台風中継で見せたとされる「羽板12枚」の件も、別の証言では「実際には8枚だった」とされる。これに対し蒼馬は晩年、「数は重要ではない。風が迷えば勝ちである」と述べたというが、これは弟子による回想録にのみ見える表現である[11]。
さらに、の一部からは、蒼馬の方法論は「定量性に乏しい経験則の集合にすぎない」と批判された。もっとも、現場技術者の間では、理論が粗くても施工が早いことから重宝された面があり、賛否は最後まで分かれた。
晩年[編集]
以降、蒼馬は第一線を退き、の自宅で小型スピーカーの改造と、門前の竹垣を使った試験を続けた。近隣では、毎週水曜の夕方になると微かな拍手のような音が聞こえたと証言されているが、本人は「ただの風である」と述べていた。
には、の公開講座で特別講師を務め、学生に対し「図面の右下に小さく『気分』と書いておけ」と助言したことで知られる。この発言は当初冗談と受け止められたが、のちに設計現場でメンタルマージンの重要性を示す比喩として引用された[12]。
に死去。告別式では、参列者が1人ずつ折り紙の板を棺の周囲に置くという独特の作法が採られた。これが「蒼馬式終端整音」と呼ばれたことは、彼の死後にまとめられた追悼集で初めて知られるようになった。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 石黒隆一『遅延と残響の実務――都市空間における石川蒼馬の試み』音響工学出版社, 1973.
- ^ 森下澄子「蒼馬式遅延共鳴法の再検証」『日本音響学会誌』Vol. 29, No. 4, pp. 211-224, 1981.
- ^ 小林敬三『放送室の風景学』NHK出版, 1976.
- ^ Margaret H. Trowbridge, “Delayed Resonance and Civic Halls,” Journal of Applied Acoustics, Vol. 14, No. 2, pp. 88-102, 1984.
- ^ 渡辺精一郎「六角反響板の標準寸法について」『建築設備研究』第12巻第1号, pp. 33-49, 1979.
- ^ 佐伯みのる『下町の音と装置』岩波書店, 1992.
- ^ Hiroshi Kanda, “Anomalous Gain in Community Theatres,” Acoustical Review, Vol. 7, No. 1, pp. 5-19, 1988.
- ^ 田口明子「石川蒼馬ノートの所在と来歴」『東京民俗資料館紀要』第8号, pp. 120-131, 2009.
- ^ E. J. Whitmore, “On the 0.18-second Rule,” Proceedings of the East Asian Sound Forum, Vol. 3, pp. 44-57, 1975.
- ^ 久保田静江『気分の設計――音響現場の実務と詩情』中央公論新社, 2001.
外部リンク
- 日本下町音響史アーカイブ
- 石川蒼馬記念資料室
- 民放技術口伝データベース
- 東京反響空間研究会
- 神田技術書店デジタル目録