神坂桜子
| 氏名 | 神坂 桜子 |
|---|---|
| ふりがな | かみさか さくらこ |
| 生年月日 | |
| 出生地 | |
| 没年月日 | |
| 国籍 | |
| 職業 | 小説家・ラジオ脚本家 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 「聴取可能な余白」理論にもとづく聴覚文学の確立 |
| 受賞歴 | 、ほか |
神坂 桜子（かみさか さくらこ、、 - ）は、の作家。〇〇として広く知られる[1]。
概要[編集]
神坂 桜子は、生まれであるが、のちに市民権を取得したとされるの作家である。聴覚に焦点を当てた散文を「音像（おんぞう）の地図」と呼び、読者の記憶を編集する方法として広く知られた[1]。
1990年代後半、彼女は活字よりも先にラジオの原稿を磨き上げる“逆編集”の作法を確立し、文学界の時間感覚を変えたと評価される。一方で、作中に挿入される数字の多くが本人の手帳由来であり、真偽のほどが議論され続けたとも伝えられる[2]。
生涯[編集]
生涯[編集]
生い立ち[編集]
神坂はに生まれた。家庭は「月曜だけ沈黙する」という独自の家訓を持ち、幼少期の桜子は毎週月曜日に食器を拭く音だけを数え、合計が回を超えると“その週の運命が変わる”と聞かされて育ったという[3]。
、彼女が5歳のとき、近所の公民館で行われた朗読会が“生活の速度を上げる装置”のように感じられたことが、のちの作風に繋がったと本人は語っている。ただし、作家年譜では朗読会の開催日がとされる一方、遺稿ノートではと記されており、記憶の揺れが早期から観察されたともされる[4]。
青年期[編集]
中学時代はの文芸部に在籍し、作品提出の際に「声の残響だけを残す」ため、語尾の母音をわざと揺らす実験を繰り返したとされる。顧問のは、彼女の原稿に鉛筆で小さな三角形を増やしていく癖を“聴覚の方角”の練習だと解釈し、結果として部内で最も原稿が読まれた部員になったと記録される[5]。
高校に進学すると、からまでの3年間、放送機器の点検台帳を勝手に持ち出して「ノイズの規則性」を研究したと伝えられる。台帳には、テープの回転数が毎月一定ではなく、平均偏差がずつ上下したとあり、本人はこれを“世界の編集権”と呼んだという[6]。
活動期[編集]
大学卒業後の、桜子はニューヨークへ渡り、の脚本募集に応募して採用された。最初の担当は学校教材の朗読であったが、放送局側の編成会議で「この人は沈黙を原稿として書いている」と指摘され、以後は沈黙の秒数も脚本に含めるよう命じられた[7]。
、彼女は処女作『沈黙の位相図』を発表し、続いて『耳の中の年表』で、聴取後の記憶を組み替える“聴取可能な余白”を理論化した。理論の要点は、読者に明確な結末ではなく「余韻の選択肢」を渡すことで、再生装置のように物語が回り続ける状態を作る、というものであったとされる[2]。
その後、とを相次いで受賞し、出版社の編集部は「数字が多すぎるので校閲室で“語感検査”が必要になる」と苦笑したと伝えられる。ちなみに、桜子の原稿には章ごとに“日付”が必ず種類入り、そのうち一つは必ず架空の祝日であったとされるが、祝日の名前は誰も一致していないという[8]。
晩年と死去[編集]
晩年はの海沿いで執筆し、毎朝に海鳴りを録音する習慣があったとされる。録音は全部で本に達し、彼女の机には“使わなかった音”の一覧が山のように積まれていたというが、死後に整理されたはずのその一覧が見つからなかったことが、後に伝説化した[9]。
、桜子はの病院で死去したと報じられた。享年はとする資料が多いが、別資料ではともされており、出生の届け出日が複数の文書で微妙に食い違うことが原因だと指摘されている[10]。
人物[編集]
神坂 桜子は、礼儀正しいが頑固であると評された。会話では最初に相手の言葉を“言い換えずに”繰り返す癖があり、編集者のは「桜子は相手の喉の温度を先に借りてから、自分の文章を戻してくる」と述べたとされる[11]。
逸話としてよく語られるのは、締切当日の夜に原稿用紙を回だけ並べ替えたという話である。並べ替えの順番が記録されたメモには、並べ替え基準が「文字数」でも「行数」でもなく、各行の最後に来るカタカナの“角の数”と書かれていたとされる[12]。
また、彼女は他人の作品を読む際、必ず巻末から読み始めたという。理由は「終わりを先に触ると、途中が自分の手を知るから」と説明されたとされるが、実際のインタビューでは理由が数度変わっており、本人の“説明の余白”を楽しむ風潮が周囲にあったとも指摘される[6]。
業績・作品[編集]
神坂の業績の中心は、聴覚文学の実務化にあるとされる。彼女の作品は活字で読めるだけでなく、朗読や放送の文脈で最適化されるよう設計されており、文章の改行位置が“呼吸の間”に直結する点が特徴とされた[2]。
主要作品としては、処女作『沈黙の位相図』（）が挙げられる。続く『耳の中の年表』（）では、過去の出来事を固定せず、聞き手が再生時に“並べ替える”ことで物語が増殖する仕掛けが用いられたとされる。さらに『雨粒は編集者である』（）は、雨の音を章タイトルに転写し、読者がページをめくる速度によって情景が変わると説明された[8]。
晩年には『余韻の解剖（仮）』を構想したと伝えられているが、遺された断片はページに及び、そのうちページが空白であったという。編集者は「空白が一番働いていた」と評価したとされる[9]。
後世の評価[編集]
神坂 桜子の評価は、学術・実務の双方で分岐しているとされる。文芸評論側では、彼女の手法が“音の視覚化”に留まらず、読者の記憶の編集行為まで含めた点が新規性であると論じられた[13]。一方、放送制作の現場では、彼女の脚本が細かすぎるため、制作チームが「台本の解釈という名の共同執筆」に巻き込まれることが多かったという実務的な批評がある[7]。
また、彼女の数字の出典については、手帳由来説、録音の統計説、さらには“編集局のサーバ時刻”説まで挙げられており、断定が避けられてきた。特に『耳の中の年表』に登場する“西暦の架空祝日”が、実在のカレンダーのどれにも存在しないことから、作中日付は意図的なノイズであったのではないかと解釈されることが多い[14]。ただし、そのノイズが作品の説得力を支えたともされる。
系譜・家族[編集]
神坂の家族構成は複数の資料で食い違いがあるとされる。本人の履歴では、父はの繊維工場で音響検査を担当したとされ、母は朗読会の運営に関わったとされる[15]。
弟のがいたとする資料もあるが、別資料では“兄弟は一人もいない”と記されており、家族名簿の提出者が誰かによって差異が生じた可能性が指摘されている。ちなみに、桜子がよく口にした「家訓の月曜は、録音が一番きれい」という言い回しは、母が録音機の販売員だった時期の口癖に由来するのではないかとも推測される[3]。
また、彼女は晩年に養育費の名目で、作品の著作権管理をに委託したとされる。ただし委託契約の写しは公開されておらず、どの範囲が契約に含まれていたかは不明である[16]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ Eleanor Whitlock『A Map of Silence: The Radio Prose of Sakuro Kamisaka』North Harbor University Press, 2012.
- ^ 『海鷗文学賞受賞者名鑑（第19回〜第23回）』海鷗文学賞委員会, 2015.
- ^ 田中海人『放送原稿の癖：逆編集実務論』秋潮書房, 2018.
- ^ 渡辺精一郎『声の方角：名古屋文芸部覚書』青鷲文庫, 2006.
- ^ C. R. Nakamura「The Phase Diagram of After-Listening」『Journal of Auditory Narrative』Vol. 11 No. 2, pp. 41-63, 2010.
- ^ 神坂桜子『耳の中の年表』海鷗出版, 2008.
- ^ E. Whitlock「Numbers as Noise in Broadcast Fiction」『Transactions of the Sound Society』第7巻第4号, pp. 201-219, 2014.
- ^ 『放送戯曲賞 記録集（2009年度版）』放送戯曲賞事務局, 2011.
- ^ Lydia S. Hart『余韻の解剖：未完の原稿研究』Sterling & Finch, 2021.
- ^ 佐藤灯里『沈黙の位相図：成立史の再検討』新潮綱出版社, 2019.
外部リンク
- 神坂桜子資料アーカイブ
- 海鷗文学賞公式アーカイブ
- 放送戯曲賞 デジタル記録
- ハドソン書庫法律事務所（著作権管理）
- Journal of Auditory Narrative（特集ページ）