篗田 肇
| 芸名 | 篗田 肇 |
|---|---|
| ふりがな | ささだ はじめ |
| 画像ファイル | Hajime_Sasada_2023.jpg |
| 画像サイズ | 280px |
| 画像コメント | 2023年、舞台『月と梯子』より |
| 生年 | 1988年 |
| 生月 | 4月 |
| 生日 | 17日 |
| 身長 | 177cm |
| 血液型 | O型 |
| 職業 | 俳優、タレント、歌手 |
| ジャンル | テレビドラマ、舞台、バラエティ、ポップス |
| 活動期間 | 2008年 - |
| 活動内容 | 舞台俳優、バラエティ出演、歌手活動 |
| 配偶者 | 未婚 |
| 事務所 | アトリエ・カサブランカ |
| 公式サイト | 篗田肇オフィシャルサイト |
| 主な作品 | 夜明け前のサーチライト、紙の海を泳ぐ、月と梯子 |
| 受賞歴 | 第18回東京放送演技賞、新人部門 |
篗田 肇（ささだ はじめ、[[1988年]]〈[[昭和]]63年〉[[4月17日]] - ）は、[[日本]]の[[俳優]]、[[タレント]]、[[歌手]]。[[新宿区]]拠点の芸能事務所「[[アトリエ・カサブランカ]]」に所属している。愛称は「ささはじ」で、代表作にドラマ『[[夜明け前のサーチライト]]』、シングル「[[紙の海を泳ぐ]]」がある。
略歴・来歴[編集]
篗田肇は、[[東京都]][[中野区]]出身の俳優である。[[2008年]]、小劇場ユニット「[[劇団シリウス棚]]」の公募オーディションに合格し、舞台『[[紙鳩の午後]]』でデビューした。以降、独特の低音と、笑いの直後に間を一拍置く芝居で注目されるようになった。
[[2011年]]には深夜ドラマ『[[終電前の標本室]]』に出演し、当時は「説明すると少し損をする俳優」と評された。同年、[[テレビ東京]]の情報番組でレポーターを務めたことがきっかけで、タレントとしての知名度も上昇した。翌年には[[NHK]]のミニドラマ『[[雨の数だけハンドルを切る]]』で初主演を果たした。
[[2015年]]、映画『[[遠雷のレシート]]』で主役級に抜擢されたのを経て、[[2017年]]の連続ドラマ『[[夜明け前のサーチライト]]』で広く知られるようになった。特に第6話の「無言で改札を3回通り直す場面」が話題となり、SNSでは再生回数が48時間で約220万回に達したとされる[要出典]。また、同年から歌手としても活動を開始し、デビューシングル「[[紙の海を泳ぐ]]」はオリコン週間初登場14位を記録したとされている。
[[2020年]]以降は、舞台とバラエティ番組を往復する形で活動しており、[[2023年]]にはNHK-BSの特番『[[棚から未完成の夜]]』で司会を務めた。近年は「役を演じるというより、役の手前にいる人物を置きにいく俳優」として扱われることが多い。
幼少期と学生時代[編集]
篗田は[[埼玉県]][[川口市]]の祖母宅で過ごした時期が長く、そこで古い舞台装置の模型を触っていたことが演劇への関心につながったとされる。中学時代には放送委員会に所属し、校内アナウンスを「やけに朗読劇っぽい」と評されたという。高校では軽音楽部に在籍したが、実際にはPA卓の配線係として重宝されていた。
デビューまで[編集]
大学進学後、[[新宿区]]のライブハウスで知人の代役として短編芝居に出演したことが転機となった。劇団シリウス棚の演出家・[[牧野英司]]に見出され、書類審査ではなく「一分間で駅のホームを演じる」即興審査で採用された。なお、本人はのちに「ホームの風をつくるのが一番難しかった」と語っている。
人物[編集]
性格・逸話[編集]
穏やかな性格として知られる一方で、現場では小道具の位置を1センチ単位で確認する几帳面さがある。共演者の証言によれば、台本の余白に「この沈黙は2.3秒」「ここで息を飲む」などと細かく書き込む癖があり、演出家を半笑いにさせることがあるという。
私生活[編集]
私生活では紅茶よりも麦茶を好み、冷蔵庫には常に2リットルのペットボトルが3本入っているとされる。[[東京都]][[目黒区]]の自宅では、段ボールで作った簡易防音室を使って深夜にボーカル練習を行うことがあるが、近隣住民からは「歌声はうるさくないが、真夜中に拍手の音だけが聞こえる」との指摘がある。
出演[編集]
テレビドラマ[編集]
『終電前の標本室』（[[2011年]]、[[テレビ東京]]） 『雨の数だけハンドルを切る』（[[2012年]]、[[NHK]]） 『夜明け前のサーチライト』（[[2017年]]、[[日本テレビ]]） 『[[十三番ホームの恋人たち]]』（[[2019年]]、[[TBSテレビ]]） 『[[橋のない川を渡る方法]]』（[[2022年]]、[[フジテレビ]]）
『夜明け前のサーチライト』では、駅員でも探偵でもない曖昧な立場の男を演じ、毎回のように改札前で立ち止まる芝居が「演技の間の教科書」と評された。『十三番ホームの恋人たち』では主演を務め、最終回の長回しが局内試写で3度やり直されたという。
映画[編集]
『紙鳩の午後』（[[2008年]]） 『遠雷のレシート』（[[2015年]]） 『[[虹の裏側で会う]]』（[[2018年]]） 『[[三月の靴音]]』（[[2021年]]）
『遠雷のレシート』では、レシートを集める男という奇妙な役柄を演じ、全国12館のミニシアターでじわじわと動員を伸ばした。『虹の裏側で会う』では[[横浜市]]でロケが行われ、海風で台詞の母音が変化したことが逆に味として残ったとされる。
舞台[編集]
『月と梯子』（[[2013年]]） 『[[ガラスの灯台守]]』（[[2016年]]） 『[[カーテンの向こうの温度]]』（[[2020年]]）
舞台では観客との距離が近いことを生かし、目線だけで感情の起伏を表す演技に定評がある。特に『月と梯子』では、カーテンコール後に梯子を運ぶスタッフへ自然に会釈した映像が拡散し、「礼儀まで芝居の一部」と話題となった。
劇場アニメ[編集]
『[[星屑郵便局の一日]]』（[[2019年]]）
声優としては1作のみとされるが、少年局員役のささやくような演技が評価され、録音監督が「マイクに近づきすぎて音より気配が先に入る」とコメントした。
バラエティ番組[編集]
『[[夜更けの持ち込み相談室]]』（[[2014年]] - [[2016年]]） 『[[ささはじの机上旅行]]』（[[2021年]] - ）
バラエティでは天然風のリアクションで人気を博したが、実際には台本外の質問にも妙に具体的な地理知識で返すため、共演者を困惑させる場面が多い。『ささはじの机上旅行』では、地図を見ながら「駅名だけで風が吹く」と言い切り、ネット上で引用されるようになった。
ラジオ番組[編集]
『[[篗田肇の夜はまだ半分]]』（[[2018年]] - [[2020年]]、[[J-WAVE]]）
深夜帯のトーク番組で、リスナーからの相談に対して歌うように答える形式が人気を得た。最終回では、スタッフが用意したエンディング曲の代わりに、本人が30秒のアカペラを披露して終わったという。
CM[編集]
[[日進食品]]「しずく麦茶」 [[東都交通]]「改札のある日々」 [[みなと信用金庫]]「未来の通帳」
CM出演では、静かな説得力を生かした金融・飲料系の起用が多い。とくに東都交通のキャンペーンでは、実在しない駅名を真顔で読み上げる演出が一部で物議を醸したが、結果としてシリーズ化された。
作品[編集]
シングル[編集]
「[[紙の海を泳ぐ]]」（[[2017年]]） 「[[午前2時のプラットホーム]]」（[[2019年]]） 「[[終わらない改札口]]」（[[2022年]]）
「紙の海を泳ぐ」は、本人が出演したドラマの余韻から制作されたとされるバラードで、歌詞中に改札機や封筒、切符の番号が妙に多いことで知られる。B面のない配信限定仕様だったが、CDショップの店頭ではなぜか試聴機から最も長く再生された。
アルバム[編集]
『[[薄明のコンパス]]』（[[2019年]]） 『[[ひと駅ぶんの沈黙]]』（[[2023年]]）
1stアルバムは全8曲、収録時間38分12秒で構成され、駅名をタイトルにした曲が4曲を占める。2ndアルバムでは打ち込みを強め、本人の低音が「エレベーターの到着音と区別できない」と評された。
映像作品[編集]
『[[篗田肇 2014-2018 STAGE FILE]]』（[[2018年]]） 『[[ささはじの夜行便]]』（[[2024年]]）
映像作品は、舞台裏の様子や歌唱シーンを収めたものが中心である。『ささはじの夜行便』では、本人が移動中に眠れないために車内アナウンスを全て覚えてしまったという逸話が収録されている。
書籍[編集]
写真集[編集]
『[[Hajime]]』（[[2020年]]、[[玄光社]]） 『[[窓辺のリハーサル]]』（[[2024年]]、[[東京ニュース通信社]]）
写真集はいずれも自然光を活かした構成で、ほとんどのページに窓枠か椅子が写り込んでいる。『Hajime』の帯文は共演者の[[松本遥]]が担当し、「静かなのに急に走り出しそう」と評した。
雑誌連載[編集]
『[[anan]]』「篗田肇の終電観察記」 『[[GINZA]]』「朝の前にある夜」
雑誌連載では、各地の喫茶店や駅構内での短編エッセイを執筆している。とくに『anan』連載は、3号連続で「ホームで考えたこと」がテーマになり、編集部から「そろそろ乗車してほしい」と催促されたという。
受賞歴[編集]
[[2013年]] 第18回[[東京放送演技賞]] 新人部門 [[2017年]] 第9回[[日本ドラマアカデミー賞]] 助演男優賞 [[2018年]] 第41回[[ブルーリボン賞]] 新人賞 [[2021年]] 第13回[[日本映画批評家大賞]] 審査員特別賞 [[2023年]] 第65回[[輝く！関東演藝大賞]] ベストマルチパフォーマー賞
[[2018年]]のブルーリボン賞受賞時には、受賞理由として「沈黙の使い方に都市交通的精度がある」と述べられた。なお、[[2023年]]の関東演藝大賞は、その年に新設されたばかりの賞であり、授賞式がホテルの宴会場で行われたことから一部で話題となった。
脚注[編集]
[1] 事務所名や初期出演作の表記には揺れがあり、資料により「篗田肇」「笹田肇」とするものもある。 [2] 『夜明け前のサーチライト』第6話の再生回数は、配信元と番組公式がそれぞれ異なる数値を公表している。
[3] 牧野英司『小劇場の入口で立ち止まる方法』新潮社、2016年、pp. 41-58. [4] 『東京放送年鑑 2013』東京放送出版部、第7巻第2号、pp. 112-115. [5] 佐伯美奈『深夜ドラマの身体論』青弓社、2018年、pp. 203-219. [6] Hajime Sasada, “The Platform Between Silence and Song,” *Japanese Performing Arts Review*, Vol. 12, No. 3, pp. 77-89. [7] 小林郁子『駅と感情の現代史』河出書房新社、2020年、pp. 9-31. [8] 田中志帆『改札を抜ける声』光文社、2022年、pp. 144-166. [9] “Sasada Hajime and the Aesthetics of Waiting,” *East Asian Popular Culture Studies*, Vol. 5, Issue 1, pp. 15-28. [10] 『アトリエ・カサブランカ所属俳優名鑑 2024』アトリエ・カサブランカ出版部、pp. 4-7. [11] 中村澄子『歌う俳優、歩く歌手』岩波書店、2024年、pp. 88-101. [12] “A Profile of Hajime Sasada,” *Variety Chronicle*, Vol. 18, No. 4, pp. 201-208.
外部リンク[編集]
篗田肇オフィシャルサイト アトリエ・カサブランカ 公式プロフィール 日本タレント名鑑 風プロフィール 舞台『月と梯子』特設ページ 篗田肇ファンクラブ「改札の向こう側」
脚注
- ^ 牧野英司『小劇場の入口で立ち止まる方法』新潮社、2016年、pp. 41-58.
- ^ 『東京放送年鑑 2013』東京放送出版部、第7巻第2号、pp. 112-115.
- ^ 佐伯美奈『深夜ドラマの身体論』青弓社、2018年、pp. 203-219.
- ^ Hajime Sasada, “The Platform Between Silence and Song,” Japanese Performing Arts Review, Vol. 12, No. 3, pp. 77-89.
- ^ 小林郁子『駅と感情の現代史』河出書房新社、2020年、pp. 9-31.
- ^ 田中志帆『改札を抜ける声』光文社、2022年、pp. 144-166.
- ^ “Sasada Hajime and the Aesthetics of Waiting,” East Asian Popular Culture Studies, Vol. 5, Issue 1, pp. 15-28.
- ^ 『アトリエ・カサブランカ所属俳優名鑑 2024』アトリエ・カサブランカ出版部、pp. 4-7.
- ^ 中村澄子『歌う俳優、歩く歌手』岩波書店、2024年、pp. 88-101.
- ^ “A Profile of Hajime Sasada,” Variety Chronicle, Vol. 18, No. 4, pp. 201-208.
外部リンク
- 篗田肇オフィシャルサイト
- アトリエ・カサブランカ 公式プロフィール
- 日本タレント名鑑 風プロフィール
- 舞台『月と梯子』特設ページ
- 篗田肇ファンクラブ「改札の向こう側」