篠塚大輝
| 生誕 | 1988年3月14日 |
|---|---|
| 出身地 | 東京都杉並区 |
| 職業 | 都市音響設計家、舞台進行監修者 |
| 活動期間 | 2008年 - 現在 |
| 代表概念 | 静音進行学 |
| 所属 | 日本静音進行協会 |
| 影響を受けた人物 | 黒澤宗一、マーガレット・L・ソーン |
篠塚大輝（しのづか だいき）は、における「静音進行学」の草分けとして知られる人物である。とくに内の都市交通との接点を再定義した実務家として扱われる[1]。
概要[編集]
篠塚大輝は、駅構内や劇場ロビーにおける「人の流れを音で制御する」という独自の発想で知られる人物である。本人はこれを単なる誘導技術ではなく、とを統合した実務体系であると説明した[2]。
その名が広まったのは、後半にで実施された終電前の混雑緩和実験によるとされる。実験では、通常のアナウンスを3.2デシベルだけ下げ、代わりに足元照明を0.7秒早く点滅させるという奇妙に精密な手法が採用され、結果として改札通過率が14.8％改善したとされている[3]。
来歴[編集]
幼少期と着想[編集]
篠塚はの集合住宅で育ち、幼少期から廊下の反響音を記録する癖があったという。近隣住民の証言では、彼は小学校低学年のころからエレベーターの開閉音を「3拍子」として数え、独自の進行表に書き留めていたとされる[4]。
この時期に、父親が所有していた古いと、母親が勤めていた小劇場の進行表が偶然重なり、のちの静音進行学の原型が生まれたとする説が有力である。なお、本人は後年のインタビューで「駅と舞台は、どちらも止まって見える瞬間が本番である」と述べたと伝えられる。
協会時代[編集]
、篠塚はの設立準備会に参加し、初期の実地検証をの非公開時間帯で行ったとされる。ここで開発された「無言誘導札」は、紙の角度を17度傾けるだけで人流の偏りが解消されるとして注目された[5]。
協会内では、篠塚は「進行係ではなく余白係」と呼ばれた。これは、場を仕切るのではなく、発声しない部分を設計する役割を重視したためであり、当時の資料には「声を足すほど混む」という彼の持論が頻出する。
社会的定着[編集]
以降、篠塚の手法はの商業施設、の多目的ホール、さらには周辺の臨時イベントにも導入された。とくに港区のある再開発ビルでは、昼休みのフードコートに「静音時報」が導入され、利用客の滞留時間が平均で6分短縮したと報告された[6]。
もっとも、批判がなかったわけではない。導入現場の一部では、案内音声が抑制されすぎた結果、来場者が自分の番を見失い、逆に列が美しく整列してしまうという事態が発生した。篠塚はこれを「秩序の副作用」と呼び、むしろ成功例であるとした。
静音進行学[編集]
静音進行学とは、音量を下げる技術ではなく、音の発生順序と沈黙の間合いを設計する学問であるとされる。篠塚はこれをに提唱し、会議室、劇場、駅コンコース、病院待合など、異なる空間で共通する「迷いの発生点」を抽出した[7]。
この理論の中心には、通称「三層静音モデル」がある。第一層は案内、第二層は視認、第三層は沈黙であり、三層が2.4秒以内に連続すると人は安心し、4.1秒を超えると勝手に周囲を見回し始めるという。なお、この閾値はの資料をもとにしたとされるが、実際には協会の会議室で測定されたものであるともいわれる。
篠塚の理論は、やがての分野にも流入した。開幕前に客席へ流す環境音を1オクターブ下げることで、観客の咳払いが12％減少したという報告は有名であるが、同時に「静かすぎて休憩時間がわからない」との苦情も寄せられた。
代表的事例[編集]
の改良実験では、篠塚はホーム上の人の流れを「視線誘導」「足音同期」「広告余白」の三要素に分解した。これにより、同一方向へ向かう通勤客の肩接触回数が1日平均38回から11回に減少したとされる[8]。
また、にの複合劇場で行われた公演では、開演直前に係員が一切しゃべらず、代わりに黒いベルを7回だけ鳴らす方式が採用された。観客の着席完了率は98.6％に達したが、ベルの意味を誤解した一部の来場者が、終演と勘違いして帰宅しかけたため、関係者は「美しい失敗」と記録している。
さらに、には感染対策下の向けに、発言者の切り替えを音ではなく画面の明滅で示す「無声ハンドオフ方式」を提案した。これが一部企業で採用され、会議時間が平均で9分短縮された一方、参加者の約3割が「誰が話しているのか最終的に勘で判断した」と回答した。
批判と論争[編集]
篠塚の活動は、効率性の向上という評価と引き換えに、「過剰に設計された沈黙」を社会へ持ち込んだとして批判も受けた。とりわけの関連シンポジウムでは、彼の提案した静音誘導が「サービス業における無言の圧力」であるとする意見が出され、会場で小さな討論が起きた[9]。
一方で支持者は、彼の手法が実際には声の削減ではなく、迷いの削減であると擁護した。篠塚自身も「沈黙は空白ではなく、次に動くための段差である」と繰り返し述べたとされるが、あまりにも名言めいているため、後年は協会内で真正性を疑う声も出た。もっとも、本人がその種の疑義に対して「段差が見えないのが理想である」とだけ答えたという逸話が残る。
人物像[編集]
篠塚は常に黒いポケットメモを携帯し、駅の自動ドアや劇場の袖幕の開閉時刻を記録していたと伝えられる。用紙の端には必ず「0.3秒の余白」と書き込まれており、これは彼が最も重視した単位であった[10]。
私生活についてはほとんど知られていないが、毎朝6時13分に起床し、の始発方向を向いて水を一杯飲んでから出勤したという異様に具体的な記録がある。また、コーヒーは必ず7割だけ飲み、残り3割を「次の導線のために残す」と説明したとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 篠原修一『都市の沈黙と進行設計』港区文化出版, 2016年.
- ^ Margaret L. Thorne, "Silent Flow Management in Dense Transit Nodes," Journal of Urban Acoustics, Vol. 12, No. 3, pp. 41-68, 2014.
- ^ 黒田一真『駅前広場における余白の工学』交通計画研究所, 2017年.
- ^ A. Bennett, "The Choreography of Quiet: Crowd Guidance Through Reduced Speech," Proceedings of the International Symposium on Ambient Control, Vol. 8, pp. 119-140, 2018.
- ^ 日本静音進行協会編『静音進行学入門——無言誘導の実務』協会叢書, 2013年.
- ^ 田所美沙『開演前の音を下げると何が起こるか』舞台技術評論, 第24巻第2号, pp. 77-93, 2019年.
- ^ S. Nakamura, "Phase-Shift Signage and Queue Stability," The Review of Civic Design, Vol. 5, No. 1, pp. 9-31, 2020.
- ^ 渡辺精一郎『都市のベルは何回鳴るか』新潮工学文庫, 2021年.
- ^ 伊藤志保『無言の圧力と案内行動』社会空間学報, 第18巻第4号, pp. 201-225, 2022年.
- ^ M. K. Hollis, "Why 0.3 Seconds Matters: Minor Delays in Public Guidance," Urban Systems Quarterly, Vol. 19, No. 2, pp. 88-102, 2021.
- ^ 中村玲子『篠塚大輝とその時代——静音進行学の成立史』日本都市文化研究センター, 2023年.
外部リンク
- 日本静音進行協会 公式アーカイブ
- 都市導線研究フォーラム
- 舞台余白設計データベース
- 静音進行学年表館
- 篠塚大輝口述記録室