緋月燈莉
| 氏名 | 緋月 燈莉 |
|---|---|
| ふりがな | ひづき とおり |
| 生年月日 | |
| 出生地 | |
| 没年月日 | |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 影絵作家／舞台美術研究者 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 「燈鏡（とうきょう）型照明」普及と、音響連動影絵の標準化 |
| 受賞歴 | 紫煤（しばい）文化賞、舞台視覚工学奨励賞 |
緋月 燈莉（ひづき とおり、 - ）は、の影絵作家。〇〇として広く知られる[1]。
概要[編集]
緋月 燈莉は、日本の影絵作家である。薄い和紙と緻密な照明設計を結びつけ、観客の「影の輪郭」を体験として設計することに注力したとされる[1]。
彼女の名は、全国巡回で披露された『輪郭礼讃（りんかくれいさん）』がきっかけで広く知られるようになった[1]。なお、緋月は「影は嘘をつかない」と繰り返したと伝えられ、当時の劇場関係者の間では格言として引用された[1]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
緋月は9月12日、に生まれた。父は市の工業試験場で計測機器を扱っており、緋月は幼いころから「光の揺れ」を嫌う性格だったとされる[2]。
彼女が影絵に傾倒したのは、に家庭で発生した小規模な停電である。緋月は真っ暗になった瞬間、廊下の時計の針だけが浮かぶ現象に驚き、翌日から家中の小型電球を「色温度」単位でラベル貼りしたと記録されている[2]。当時のノートには「光束 310 lm、紙厚 0.18 mm、影の遅延 0.021 s」といった数字が並び、科学館の学芸員が「ここまで書く子は稀」と評したと伝えられる[2]。
青年期[編集]
、緋月はの演劇附属科へ進学し、照明係を希望して採用された。彼女は劇場の倉庫で、戦前のガラス板から“影の屈折”を読み取る実験を続け、結果として「影は板の縁から発生する」という仮説を立てたとされる[3]。
この時期、彼女はの民俗芸能研究者であるに師事した。師は「影絵は郷愁のための技術ではない。観客の呼吸を同期させるための工学だ」と語ったとされ、緋月は以後、演目中に“呼吸の音”を拾うマイク配置を研究した[3]。なお、緋月が初めて舞台で試したマイクは合計で7本で、配置角度は30°刻みだったとされる[3]。
活動期[編集]
に卒業後、緋月は劇場を渡り歩き、影絵に音響連動を持ち込んだ。彼女が開発したとされる「燈鏡型（とうきょうがた）照明」は、光源の角度と紙の繊維方向を対応させるもので、舞台上の“影のゆがみ”を演出として固定する技法だった[4]。
、緋月は『輪郭礼讃』で全国巡回を開始した。公演は当初、月1回の小規模上映のみだったが、観客アンケートの自由記述に「影が私のまぶたに触れた」という表現が多発し、劇場側が“照明の遅延時間を調整した”ことが注目を集めたとされる[4]。調整値は舞台ごとに異なり、最頻値が0.017 sだったと記録されている[4]。
また、彼女は著作として『紙厚と沈黙—影の工学手帖』をまとめ、照明技師向けの講習も行った。講習の受講者は累計で612名とされ、うち31名がのちに劇場照明チームに採用されたとされる[5]。
晩年と死去[編集]
晩年の緋月は、作品制作に加え、劇場のユニフォーム規定まで提案したと伝えられる。彼女は「袖の幅が影の縁を決める」として、衣装デザインを0.5 cm単位で統一するよう求めた[6]。
3月3日、緋月は体調を崩し、の研究拠点で死去したとされる[1]。享年は32歳とされ、葬儀では遺族ではなく技術スタッフが“最終投影”を担当したとも伝わる[1]。なお、彼女の机上には未完成の台本『沈む輪郭（しずむりんかく）』が残っていたが、最後のページだけが測定値で埋まっていたと記録されている[6]。
人物[編集]
緋月は、几帳面でありながら対人では気配りが過剰であると評された。初対面の相手に対し、相手の座高に合わせて椅子の高さを調整し、さらに「あなたの影は左寄り」と冗談めかして言う癖があったとされる[7]。
また、作品の稽古では“沈黙時間”を計測した。彼女が提唱した沈黙時間の定義は「観客が拍手を忘れる平均 2.4 s」であり、この瞬間に影の輪郭が最も安定すると信じられていた[7]。彼女は完璧な再現を重視し、舞台転換の段取りを毎回55秒で区切り、遅延が出るたびに照明の角度を微調整したとされる[7]。
一方で、禁煙を巡る論争もあった。緋月は楽屋での喫煙を禁止していたが、本人は創作中に“紙に移った匂い”を確認するため、喫煙者の近くに立つことがあったとされる[8]。そのため、弟子の一人が「先生の煙は、煙ではなく資料です」と書き残したとも伝わる[8]。
業績・作品[編集]
緋月の代表的な業績は、影絵を舞台工学として再定義し、照明設計と音響配置を一体化した点にあるとされる[4]。とくに「燈鏡型照明」は、紙の繊維方向の検出により、影の輪郭を安定させる目的で開発されたと記されている[4]。
作品では『輪郭礼讃』（）が最も知られる。物語としては、失われた“輪郭”を取り戻す旅が描かれるが、実際には演出の大部分が“影の遅延時間”の変化で構成されていたとされる[4]。舞台上の光の切り替えは合計で128回に及び、観客のスマートフォンが自動的に明るさ調整を始めると、影がわずかに“呼吸するように見える”と評価された[9]。
ほかに『紙厚の祈り』（）では、和紙を3種類の厚み（0.12 mm、0.18 mm、0.26 mm）に分類し、登場人物ごとの“痛み”を影の濃度で表現したとされる[5]。『沈黙の縁取り』（）では、観客の拍手が始まる直前に照明を0.8%だけ落とす演出が話題になった[10]。この手法はのちに複数の劇場で模倣されたとされるが、同時に「計算が露骨」との批判も受けた[10]。
後世の評価[編集]
緋月は没後、影絵を「手芸」から「舞台科学」へ押し上げた人物として評価されるようになった[11]。に開催された追悼シンポジウムでは、研究者が彼女のノートを分析し、照明角度と紙厚の関係を再現する試みが報告された[11]。
ただし評価には揺れもあった。技術寄りすぎることで、物語性が薄いとする批評があり、特に『輪郭礼讃』の“数字の説教臭さ”が指摘された[12]。一方で、演劇学者のは「言葉が影に負けたのではなく、影が言葉を教えた」と反論したとされる[12]。
なお、緋月の名前は一時期、風評的に「影絵業界の規格統一を独占した人物」としてネット上でも語られた。だが実際には、規格案は彼女一人のものではなく、照明技師会の委員会資料として複数の署名があったと報告されている[1]。
系譜・家族[編集]
緋月は、名古屋市の旧家に生まれたとされる。家系は機械測定に関わる職人を多く出したとされ、父のは「光学レンジの設計」を担当していたと伝えられる[2]。
彼女は恋愛や私生活をほとんど語らなかったことで知られるが、頃からは弟子の演出家と共同で稽古場のレシピを作成していたとされる[13]。共同作業の成果は、のちに“緋月流 影の温度表”として配布されたと記録されている[13]。
子どもについては、資料が少ない。追悼文では「家族は技術に宿った」と表現され、血縁の具体名がほとんど出てこないことが、伝記の編集者を悩ませたと回想されている[6]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐原 綾香「緋月 燈莉と“沈黙時間”の定義」『舞台視覚研究』第12巻第3号, 日本舞台視覚学会, 2008, pp. 41-59.
- ^ 緋月 直光「家庭停電の観測記録（抜粋）」『名古屋計測通信』Vol.5, 名古屋市工業試験場, 1992, pp. 12-18.
- ^ 中島 力「紙の繊維方向と影の輪郭安定—燈鏡型の前史」『照明技術年報』第19巻第1号, 照明学会, 2011, pp. 77-93.
- ^ 吉田 宗路「物語性は影に負けない—緋月の演出思想」『演劇学評論』第28巻第2号, 演劇学研究会, 2014, pp. 105-128.
- ^ 加納 里緒「受講者612名が学んだ“0.18mmの意味”」『劇場技術レポート』第7巻第4号, 劇場技術支援機構, 2016, pp. 22-36.
- ^ 森川 由岐「緋月流ユニフォーム規定の合理性」『舞台運営研究』第9巻第1号, 舞台運営学会, 2019, pp. 9-27.
- ^ 高井 玲「スマートフォン明るさ調整と影の遅延—『輪郭礼讃』観測報告」『視聴覚インタラクション論集』Vol.3, インタラクション研究会, 2010, pp. 201-219.
- ^ Thornton, Margaret A.「Echoing Shadows: Audio-Linked Stage Lighting in Japan」『Journal of Stage Technologies』Vol.14, No.2, 2012, pp. 55-78.
- ^ Sato, Emiko「Tōri Hīzuki and the Standardization of Shadow Craft」『International Review of Performance Engineering』第6巻第1号, 2015, pp. 301-320.
- ^ （出典不一致）『名古屋タイムズ特集：影絵の数字地獄』, 2009, pp. 3-9.
外部リンク
- 燈鏡資料館（架空）
- 影絵研究フォーラム・ハイライト（架空）
- 緋月燈莉アーカイブ（架空）
- 舞台視覚学会データベース（架空）
- 紙厚研究会チャネル（架空）