蓮沼執太
| 生誕 | 1983年 |
|---|---|
| 出身地 | 東京都 |
| 職業 | 音響工学者、作曲家、都市反響設計者 |
| 活動期間 | 2000年代 - |
| 所属 | 都市音響研究会、蓮沼執太実験室 |
| 代表概念 | 都市反響設計、可逆的ノイズ譜面 |
| 影響 | 美術館、商業施設、自治体のBGM再編に影響 |
| 主な拠点 | 東京都渋谷区、世田谷区 |
蓮沼執太（はすぬま しゅうた、 - ）は、出身の者、作曲家、ならびに「都市反響設計」の提唱者である。微細な環境音を再配置することで公共空間の知覚を調律した人物として知られる[1]。
概要[編集]
蓮沼執太は、における都市音の扱いを再定義した人物として語られることが多い。とくに以降、駅前広場や商業施設における残響時間の設計に関与したとされ、音楽家であると同時に「空間編集者」としても注目された。
彼の活動は、単なる演奏や作曲にとどまらず、やの再開発に伴う騒音対策、あるいはでの展示音響の最適化など、行政と芸術の境界にまたがって展開された。もっとも、本人はこれを一貫して「屋外の和声学」であると呼んだとされる[2]。
来歴[編集]
幼少期と都市音への関心[編集]
蓮沼は、東部の高層住宅地に生まれた。幼少期から換気扇、の遠音、集合住宅の給水ポンプなどを録音していたとされ、後年のインタビューでは「夜の配管は小さな管弦楽団だった」と語った記録が残る[3]。
この時期、彼は近所の公園で鳩の群れが一斉に飛び立つ音を「第1回収束音」と名付け、家族の食卓で頻繁に再現していたという。もっとも、この習慣が近隣住民にどの程度歓迎されていたかについては、記録が分かれている。
都市反響設計の成立[編集]
頃、蓮沼は周辺の実験サークルに出入りし、室内の残響を意図的に外へ持ち出す装置を試作した。これが後に「都市反響設計」の原型になったとされる。彼の装置は、アクリル板と古いデッキ、さらにの路線図を折りたたんだ反射材で構成されていたという。
には、の小規模ギャラリーで初の公開実験が行われ、来場者の足音をその場で和音化する試みが話題となった。なお、展示終了後に近隣のラーメン店の換気ダクトまで「演奏対象」に含まれていたことが判明し、軽い苦情があったとされる。
国際的評価[編集]
代に入ると、蓮沼の手法はのサウンドアート関係者やの都市計画研究者に紹介され、公共空間のBGMを「住民参加型で再編する」方法として受け入れられた。特にのでの滞在制作では、霧雨と路面電車の摩擦音を組み合わせた72分の連続作品が、街の観光案内に半ば公式採用されたという。
一方で、音響を都市の“気温”のように扱うその方法論は、測定可能性に乏しいとして批判も受けた。しかし、彼が提示した「騒音は削減するものではなく、配置するものである」という考え方は、後のやの展示設計に影響を与えた。
作品と方法[編集]
蓮沼の制作は、楽曲単位よりも「条件設定」によって記憶されることが多い。彼はしばしば、演奏者に譜面ではなく、、および前日の湿度記録を渡し、そこから即興的に音を生成させたとされる。
代表的な方法に「可逆的ノイズ譜面」がある。これは、通常の楽譜の上下を反転させたうえで、車の走行音やエアコンの唸りを五線の外側に記入するもので、演奏者はその図を見ながら“静かに騒がしく”演奏することを求められた。
また、彼の作品では、、など実在の都市名がしばしば登場するが、これは地理的意味ではなく、音の密度を指す符号として用いられていた。たとえば「下北沢型の和音」は、狭い路地で反射し続ける拍手を基準にした4音構成を意味するとされる[4]。
都市反響設計の広がり[編集]
行政との協働[編集]
頃から、蓮沼の考案した音響指針は一部自治体のイベントガイドラインに採り入れられた。特に内の区民ホールでは、開演前アナウンスの残響を0.8秒から1.4秒へ変更しただけで、来場者の満足度が17.3%上昇したという調査が引用されている[5]。
ただし、この数値は会場売店の売上増と混同されている可能性もあり、後年の研究者からは「音響効果というより、客席の空調が変わっただけではないか」との指摘がある。
美術館・ホールへの導入[編集]
やなどの展示空間では、作品保護のための静音設計と、鑑賞体験のための環境音付与を両立させる試みが行われた。蓮沼のチームは、来館者の歩幅を計測し、床材の硬さを3種類から8種類へ増やすことで、館内の“音の温度差”を生み出したと説明している。
この手法は、バリアフリー設計の文脈でも注目されたが、当初は「足音を美学化しすぎている」との批判もあった。もっとも、実際に導入された施設では、館内で迷う来場者が減ったため、結果的に案内係の負担が軽減したともいわれる。
人物像[編集]
蓮沼は寡黙である一方、説明を始めると急に細かくなる人物として描かれている。関係者によれば、打ち合わせの際に「この空調はE線が少し低い」といった比喩を多用し、会議室の空気をそのまま調律対象にしてしまう癖があったという。
また、紙の余白を異様に重視し、楽譜の空白部分にだけ注釈を書き込むことが多かった。これが後年、「余白は未完成ではなく、都市の呼吸である」という彼の有名な言葉につながったとされる。
家族構成や私生活については記録が少ないが、編集者の間では、でミルクの泡の消える速度を観察していた、という逸話が最もよく知られている。
社会的影響[編集]
蓮沼の影響は音楽界に限られない。商業施設では、セール告知のスピーカー音量を抑え、代わりに床面から微弱な低音を流す「地面BGM」が採用される例が増えた。これにより客の滞在時間が平均で6分延びたとする報告もあるが、同時期に館内のベンチ数も増加しており、因果関係は単純ではない。
教育分野でも、やで「聴覚的都市計画」という講義名が散見されるようになった。学生が街を歩き、音の起伏をスケッチブックに描く演習は、現在では初歩的な課題として定着している。
一方で、彼の思想は“静けさの格差”という新しい論点も生んだ。高級住宅地ほど静音設計が進み、結果として「静かな場所に住む権利」が可視化されたからである。
批判と論争[編集]
蓮沼の活動には、しばしば過剰な概念化であるとの批判が向けられた。とりわけの再開発に伴う広場音響プロジェクトでは、実測よりも詩的説明が優先されたため、工事関係者の一部から「結局、どのスピーカーを何台置くのかが分からない」と不満が出た。
また、彼の作品タイトルには「駅」「雲」「反射」といった語が頻出するが、これが交通広告と見分けにくいとして、の付いたまま放置されたページも存在した。さらに、彼のチームが導入した“来場者の咳を即時に再編する機能”については、医療機関との連携が不十分だったとして論争になった。
それでも、批判者の多くは彼の技術的先進性自体は認めており、問題はむしろ、その説明があまりにも「都市を音楽として聞ける人」にしか伝わらない点にあったと総括している。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐伯康弘『都市反響設計入門――可逆的ノイズ譜面の理論と実践』青弓社, 2016.
- ^ Margaret A. Thornton, "Echo Planning and Public Soundscapes," Journal of Urban Acoustics, Vol. 12, No. 3, pp. 41-68, 2017.
- ^ 河合真理子『駅前の残響――蓮沼執太と公共音響の再編』美術出版社, 2019.
- ^ Kenji Nakamura, "Reversible Scores in Contemporary Japanese Sound Art," Sound Studies Review, Vol. 8, No. 2, pp. 113-129, 2014.
- ^ 田口亮介『東京都の静けさ政策と芸術実験』岩波書店, 2020.
- ^ Élise Fournier, "The Temperature of Noise: Hasunuma's Urban Harmonies," Revue d'Esthétique Sonore, Vol. 5, No. 1, pp. 9-27, 2018.
- ^ 蓮沼研究会編『蓮沼執太年譜 1983-2023』都市音響資料室, 2023.
- ^ David H. Mercer, "The Sidewalk as Orchestra," Architecture & Listening, Vol. 19, No. 4, pp. 201-219, 2021.
- ^ 中村由佳『美術館の床はなぜ鳴るのか』港の人, 2015.
- ^ Simon R. Bell, "A Small Mistake in the Hum of the City," Urban Culture Quarterly, Vol. 3, No. 7, pp. 77-84, 2012.
外部リンク
- 都市音響研究会アーカイブ
- 蓮沼執太実験室 公式資料集
- 東京公共空間サウンドマップ
- 日本反響設計協会
- 現代音響年鑑