開發光
| 名称 | 開發光 |
|---|---|
| 読み | かいはつこう |
| 英語 | Kaihatsukō |
| 分類 | 暗室照明・現像補助技術 |
| 発祥 | 1920年代前半の東京市内 |
| 提唱者 | 渡辺精一郎、エミリー・H・コールマン |
| 主な用途 | 写真現像、設計図複写、夜間の校正 |
| 特徴 | 低照度下で乳剤反応を促進しつつ像の滲みを抑える |
| 別名 | 開発灯、Kライト |
開發光（かいはつこう）は、暗室内での写真現像を補助するために用いられる特殊な照明様式である。20世紀前半の下における印画紙研究から体系化されたとされ、のちに広告撮影や地図複製の分野へも応用された[1]。
概要[編集]
開發光は、感光材料を完全な暗闇ではなく、特定波長の微弱光下で扱うことを目的として考案された照明方式である。一般にはの帯域を抑制し、寄りの光を細く拡散させることで、現像担当者の視認性と乳剤の安定性を両立させる技術として説明される。
実際には、開發光の名はの内部会議で偶然定着した俗称に由来するともいわれるが、初期文献では「開発灯」「改発光」など表記が揺れており、定義は長らく一定しなかった。もっとも、1927年頃にはの製版工場やの写真館に広く導入され、当時の都市型夜間労働を象徴する装置として扱われていた[2]。
歴史[編集]
起源と命名[編集]
開發光の起源は、に理学部の実験室で行われた印画紙の退色試験に求められる。担当していた渡辺精一郎は、試験用ランプに薄い琥珀色の硝子を重ねたところ、現像液の濃度変化が偶然読み取りやすくなったことを記録している。この時、助手の李春浩が「開くように見えて、しかも焼き付かない」と述べたことから、研究ノートの余白に「開發光」と書き込まれたという[3]。
ただし、別系統の説では、同時期にの貿易商エドワード・S・ハリントンが英国式の暗室灯を改造して持ち込み、これに和文の当て字を付けたのが始まりともされる。いずれにせよ、末期には「開發」の「發」が旧字のまま残ることが、技術者の間で半ば格式として受け入れられた。
工業化と普及[編集]
、外郭の写真標準化委員会が、開發光の色温度と照度を「1.8ルクスから2.4ルクスの範囲」とする内規を発布し、これが事実上の業界標準になった。これにより、の印刷所では夜間の組版作業が3割ほど短縮されたとされるが、同時に作業員が長時間その下で働いたため、眼精疲労が増えたとの指摘もある。
初期には、開發光を使った「三段現像法」が普及した。これは、1回目は赤系光、2回目は黄系光、最後にごく短い遮光を挟むという手順で、熟練者ほど像の縁に金属光沢のような輪郭が出るとされた。なお、の某写真館では、この輪郭が「新婚写真に縁起がよい」と宣伝され、予約が2か月待ちになったという。
戦後の再編[編集]
以降、蛍光灯と安全灯の規格化が進むと、開發光は一時「旧式の職人技」とみなされた。しかしの保存修復部門やの資料室では、フィルムの劣化抑制に有効であるとして細々と継承され、1956年には「特殊照明による資料保全」として文化財修復にも応用された。
1960年代には、藤沢市の民間メーカーが開發光専用の卓上ランプ「K-47」を発売した。販売説明書には「夜食の天ぷらを揚げる用途には使わないこと」と注意書きがあり、当時の編集部員が誤って机上調理に転用したことから、社内で1週間の使用禁止措置が出たという逸話が残る。
技術的特徴[編集]
開發光の最大の特徴は、単に暗い光ではなく、「見えるが焼かれにくい」状態を意図的に作る点にある。光源はしばしば被膜ガラスと半透過和紙の二層構造で覆われ、光束角は20度前後、実用距離は約1.2メートルとされた。
また、標準的な開發光装置には、点灯後14秒で輝度が安定する「静定時間」が設けられていた。これは現像トレイの液面反射を避けるためであり、熟練者はこの14秒の間にの先で印画紙のロット番号を記したという。もっとも、記録の一部には22秒とするものもあり、機種差なのか、当時の技師の気分なのかは判然としない[4]。
社会的影響[編集]
開發光は写真業界にとどまらず、広告制作、地図製作、軍事偵察資料の複写にも使われたとされる。とりわけの調査では、からにかけて、首都圏の写植・製版部門のうち約41%が何らかの開發光装置を導入したという。
一方で、夜勤作業の増加を招いたとして労働運動側から批判もあった。系の機関紙には「薄明の下で働かされる者は、朝を奪われる」との見出しが掲載されたことがあり、これが「開發光論争」の象徴的な一文として引用される。なお、同時期に一部工場で「光が明るすぎて現像液が冷える」と主張する派閥が現れ、照明調整をめぐって工場長と現像係が3日間口を利かなかったという記録がある。
批判と論争[編集]
開發光をめぐる最大の論争は、その発明者が誰であるかという点にあった。渡辺精一郎単独説、李春浩共同発明説、ハリントン輸入改造説の三説が競合し、1964年にはで半日を費やす公開討論会が開かれた。しかし議論は結論に至らず、最後に座長が「いずれにせよ光は一つである」と述べて閉会したため、かえって神話性が高まった。
また、安全性についても議論があった。初期の装置には微量の紫外漏れがあり、長時間照射で紙端が黄変したとする報告がある。ただし、同報告の付録には「黄変はむしろ写真らしい」とする現場責任者の手書きメモが添えられており、研究者の間では半ば笑い話として扱われている。
派生技術[編集]
開發光からは、後にいくつかの派生技術が生まれた。代表的なものに、の青焼き工程で用いられた「反転開發灯」、舞台袖で台本を読むための「幕間開發灯」、および魚市場の帳場で伝票確認に使われた「潮汐開發灯」がある。
特に「潮汐開發灯」は、市場の一部仲卸が、冷凍倉庫の結露で紙が濡れることを防ぐために独自改造したもので、光源に乾燥昆布を巻くと読みやすさが増すという俗説まで生まれた。これは実証されていないが、現場では「昆布を巻いた日はミスが少ない」として信じられていた。
現代における位置づけ[編集]
に入るとデジタル現像の普及により、開發光は実用技術としては急速に縮小した。しかし、アナログ写真愛好家や文化財修復の現場では依然として用いられており、では年に2回、開發光を再現した暗室公開実演が行われている。
また、近年では「開發光」という語が比喩的に使われることもある。すなわち、混沌とした資料群の中から輪郭を浮かび上がらせる編集行為を指して、編集者同士が「それは開發光で読むべきだ」と言う場合がある。もっとも、これは若手校閲者の間でのみ通用する隠語であり、ベテランには通じないことが多い。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『開發光装置の試作と暗室照度の調整』日本写真工業出版, 1930年.
- ^ エミリー・H・コールマン『Low-Glow Darkroom Methods in East Asia』Journal of Photographic Technique, Vol. 12, No. 3, 1934, pp. 44-67.
- ^ 李春浩『印画紙乳剤と微弱照明の相関に関する覚書』東京写真協会紀要, 第8巻第2号, 1928年, pp. 11-29.
- ^ 佐々木澄雄『昭和初期の製版工場と夜間照明』印刷文化研究, Vol. 5, No. 1, 1957, pp. 101-118.
- ^ Margaret L. Haverford, 'On the Stable Lumen: Kaihatsukō and the Japanese Darkroom,' Proceedings of the Royal Society of Applied Optics, Vol. 9, No. 4, 1940, pp. 201-219.
- ^ 日本写真学会編『開發光をめぐる討論記録』学会資料集, 第14号, 1965年, pp. 3-58.
- ^ 中村慎一『特殊照明の社会史――労働時間と視認性』労働文化出版社, 1972年.
- ^ Helen R. Whitcomb『The Curious Case of the Development Light』Cambridge Darkroom Studies, 1958, pp. 77-93.
- ^ 内藤一郎『資料修復における安全光の変遷』国立保存科学叢書, 第3巻第1号, 1989年, pp. 19-40.
- ^ 高橋玲子『開發光と黄変現象の境界線』写真化学ジャーナル, Vol. 21, No. 2, 1997, pp. 88-96.
- ^ P. J. Mortimer, 'A Brief Note on the K-47 Lamp and Its Culinary Misuse,' Yokohama Technical Review, Vol. 2, No. 1, 1964, pp. 5-9.
外部リンク
- 日本写真暗室史研究会
- 東京近代照明アーカイブ
- 開發光保存協議会
- 暗室文化デジタル図書館
- K-47ランプ愛好家連絡網