高松 久弥
| 氏名 | 高松 久弥 |
|---|---|
| ふりがな | たかまつ ひさや |
| 生年月日 | 1975年3月16日 |
| 出生地 | 群馬県高崎市 |
| 没年月日 | 2003年10月5日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 記者 |
| 活動期間 | 1998年 - 2003年 |
| 主な業績 | 都市犯罪ルポの連載、匿名証言の体系化 |
| 受賞歴 | 日本雑誌編集者協会新人賞（2002年） |
高松 久弥（たかまつ ひさや、 - ）は、の週刊誌記者。事件報道と潜入取材の両方で知られる[1]。
概要[編集]
高松 久弥は、の現場主義を象徴する記者として扱われる人物である。とくにを起点とした都市圏の事件簿を、足で拾う取材手法で連載化したことで知られる[1]。
一方で、彼の取材ノートにはの記者会見で得た断片と、やの郊外で拾った聞き書きが混在していたとされ、のちに「境界記述」と呼ばれる独特の文体を生んだ[2]。このため、同時代の編集者からは「数字は正確だが、現場の温度だけが異様に高い」と評された。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
高松は、ので生まれた。父は地方紙の印刷機保守技師、母は中学校の図書司書補助であり、家庭には古い40年代の新聞縮刷版が段ボール二箱分残されていたという[3]。
幼少期から見出しを声に出して読む癖があり、近隣では「記事を暗唱する子」として知られていた。小学校高学年の頃には、駅前の再開発工事を毎週観察しては、工区ごとの搬入トラック台数を手帳に記録していたとされる。
青年期[編集]
の通信課程に在籍したのち、地元の印刷会社で校正補助を経験した。ここで彼は、誤字の修正よりも「なぜこの人名だけが毎号消されるのか」という編集方針に強く興味を持ったとされる[4]。
その後、都内の編集プロダクションを経て、の外部協力記者となった。先輩記者のに師事し、夜間の張り込み、タクシー代の立替え方、取材対象の家族構成の把握などを徹底的に叩き込まれた。
活動期[編集]
、高松は正式に週刊誌編集部へ参加し、都市周縁部の事件と労働問題を扱う「環状線の死角」連載を開始した。連載第1回では、からにかけての深夜営業店の従業員移動を追跡し、警察発表とタクシー運転手の証言の食い違いを図表化したことが話題になった[5]。
には、匿名証言の信頼度をAからDまで4段階で分類する「高松式証言タグ」を考案したとされる。これは後に複数の編集部で模倣され、特に地方支局では「A証言は電話番号つき、D証言は二次会でのみ採用」という半ば冗談めいた運用に発展した。
また、・・の三県をまたぐ連続不審火の記事では、消防・自治体・商店街組合の三者を横断取材し、本文中に「見える範囲だけで7つの時間軸がある」と書いたことで編集部内で議論を呼んだ。これが後に「多層時系列ルポ」と呼ばれる手法の原型であるとする説がある。
晩年と死去[編集]
秋、高松は内の取材先から帰宅途中、何者かに射殺されたとされる。死去時は28歳であった[6]。
事件は深夜ので発生したというのが通説だが、現場に残された薬莢の数が3発説と5発説で割れており、のちに新聞社側が地図の公開範囲をめぐって謝罪文を出した[7]。葬儀には編集関係者だけでなく、彼が取材した商店主や終電後の警備員ら約230人が参列し、祭壇には未使用のメモ帳19冊が並べられたという。
死後、彼のノートは編集部資料室に封印され、2011年に一部が公開されたが、本文の3割近くが天気、乗換案内、ラーメン店の営業時間で占められていたため、逆に研究者の関心を集めた。
人物[編集]
高松は寡黙で観察好きな人物であった一方、取材先では妙に礼儀正しく、相手が話し終えるまで一切メモを取らないことで有名であった。本人は「メモは相手の呼吸が落ちてからで十分である」と語ったとされる[8]。
性格面では執念深い反面、食事は極端に簡素で、コンビニの塩むすびと炭酸水だけで丸一日過ごすことがあった。編集部では、その節約ぶりから「取材の燃費が悪いのに、食費は最安」といった半ばあだ名のような扱いを受けた。
逸話として、での張り込み中に三度も同じラーメン屋に入店した人物を見抜いた話が残る。これは彼が「服の皺ではなく、スープの匂いで人間を見る」と語っていたことを裏づけるものとしてしばしば引用される。
業績・作品[編集]
高松の代表的な業績は、週刊誌連載「環状線の死角」である。この連載は、沿線の小商圏に潜む犯罪、失踪、労災、家族離散を、駅単位で再構成する手法を採った点で画期的であった[9]。
また、彼は「聞き書き台帳」と呼ばれる独自の取材管理法を残した。これは、証言者ごとに発言内容をそのまま採録するのではなく、発言の確度、感情の強度、移動距離を別々の欄に記すもので、後にの教材に一部採用されたとされる。
作品としては、未完のルポルタージュ『』が知られる。これは・・の三県境をめぐる生活圏のズレを描いたものだが、原稿の最終章だけが異様に詳しいバス時刻表になっていたため、刊行時に読者アンケートの賛否が大きく割れた。
なお、の日本雑誌編集者協会新人賞受賞作「夜の改札口に立つ人々」は、改札機の稼働音を擬音ではなく機械番号で記述したことで評価されたが、一部では「記者というより駅員観察者である」との批判もあった。
後世の評価[編集]
高松の評価は、事件報道の正確性と、現場の空気を過剰なまでに写し取る文体の両面から語られている。特に以降、地域メディア研究の分野では、彼の方法は「地方都市の微細な暴力を可視化した初期例」として再評価された[10]。
一方で、当時の編集部には「彼の記事はおもしろいが、会議室で読むと疲れる」という声もあった。これは、1本の記事に交番、深夜スーパー、保育園、解体現場の4地点が同時進行で出てくるためである。こうした過密な構成は後の若手記者に影響を与えたが、同時に模倣困難でもあった。
また、彼の死を契機として、複数の週刊誌で取材安全管理の見直しが進んだ。もっとも、社内文書では「危険地域の定義」よりも「深夜の個人タクシー精算方法」が先に整備されたとされ、ここに当時の出版文化の現実が表れている。
系譜・家族[編集]
高松家は高崎市内では比較的ありふれた勤労者家庭であり、祖父は鉄道貨物の荷札整理、祖母は製糸工場の寮母を務めたとされる。父・高松重蔵は前述のとおり印刷機保守技師であり、活字のずれを見つける能力が異常に高かったという[11]。
結婚歴については、地方局勤務の編集者と一度だけ婚姻届を出した記録があるが、2年で解消されたとされる。子はおらず、遺稿整理は妹の高松理江が中心となって行った。理江は後年、兄の取材手帳を「家族で最も物騒な日記」であると評した。
なお、血縁ではないが、を含む編集部の先輩たちは高松を半ば養子のように扱っていたと伝えられる。編集部内の慣習では、夜勤明けに残った弁当を分け合う者を「準家族」と呼んでいたが、高松はその筆頭であった。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐伯冬馬『週刊誌の現場と匿名証言』文藝春秋, 2004, pp. 118-147.
- ^ 長谷部由香『都市周縁ルポルタージュ史』岩波書店, 2012, pp. 201-229.
- ^ M. C. Bellamy, “Documentation and Street Reporting in Post-Bubble Japan,” Journal of Asian Media Studies, Vol. 14, No. 2, 2016, pp. 44-68.
- ^ 高見沢俊介『改札口の倫理――記事化される群像』朝日新聞出版, 2009, pp. 77-91.
- ^ 編集文化研究会編『記者の手帖と証言の階層』日本経済評論社, 2018, pp. 9-34.
- ^ Eleanor V. Marsh, “Rail-Adjacent Crime Narratives in Weekly Journalism,” Media & Society Quarterly, Vol. 22, No. 1, 2019, pp. 5-28.
- ^ 井口蒼『県境の向こう側での生活史』新潮社, 2006, pp. 55-103.
- ^ 鈴木恵『深夜取材マニュアルとその周辺』光文社, 2011, pp. 132-160.
- ^ 田村裕一『高松久弥ノート断簡集』共同通信社出版局, 2014, pp. 1-49.
- ^ R. H. Whitaker, “The Ethics of Passenger-Flow Reporting,” The Tokyo Review of Journalism, Vol. 3, No. 4, 2021, pp. 90-112.
外部リンク
- 日本事件ルポルタージュ資料館
- 週刊誌編集文化アーカイブ
- 高崎現代記者史研究会
- 匿名証言データベース・トウキョウ
- 県境生活圏研究フォーラム