ｽﾋﾟｷ
| 名称 | ｽﾋﾟｷ |
|---|---|
| 読み | すぴき |
| 英語名 | Spiki |
| 分野 | 音響工学・都市民俗学 |
| 起源 | 1987年ごろ、東京都墨田区周辺 |
| 提唱者 | 渡辺精一郎、マージョリー・L・ヘイルら |
| 主要装置 | 三連共鳴板、低域反射枠 |
| 関連機関 | 国立音響生活研究所（旧称） |
| 影響 | 駅前放送、商店街の呼び込み、深夜ラジオの整音 |
ｽﾋﾟｷ（すぴき、英: Spiki）は、の都市圏において発展したとされる、微細なの位相を人為的にずらすための技法である。主に末期のの下町で実用化されたと伝えられている[1]。
概要[編集]
ｽﾋﾟｷは、都市空間における反響と人の発話の間に生じるわずかな遅延差を利用し、音の輪郭を意図的に尖らせるとされる技法である。一般には商店街の呼び込みや劇場裏方の調整術として語られるが、実際には内の防音対策会議から派生した民間技術であったとする説が有力である[1]。
名称は、当初「スピーク・ピーキング」と呼ばれた英語圏の略称が、現場の作業メモで崩れた結果として定着したものとされる。もっとも、の内部報告には、命名者が石灰粉の上に落とした鉛筆の先を見て思いついたという記述もあり、由来には諸説ある[2]。
この技法は、後半のからにかけての小規模店舗で広まり、その後関連の深夜番組や民間広告代理店へ断続的に流入した。なお、実務上は非常に地味であるにもかかわらず、導入した商店の売上が平均で12.4%上昇したとする調査が残されている[3]。
歴史[編集]
成立以前の前史[編集]
ｽﾋﾟｷの前身は、後に成立した木造密集地の防音工夫に求められることが多い。特にの寄席周辺では、客のざわめきを消すのではなく、逆に一定の方向へ「逃がす」ための板張り配置が研究され、これが後年のｽﾋﾟｷの位相操作と結びついたとされる。
には工学部の学生サークルが、路上演説の聞こえ方を改善する目的で「傾斜反射法」と呼ぶ実験を行った。もっともこの時点では理論化されておらず、記録写真にはなぜか竹ほうきを持った人物ばかりが写っているため、後世の研究者からは「半分は清掃活動であった」と指摘されている。
1987年の定式化[編集]
今日ｽﾋﾟｷの創始年とされる、の貸し会議室「吾妻橋産業会館」で、渡辺精一郎と米国人研究者マージョリー・L・ヘイルが共同で実演を行った。会合の議題は本来、商店街の防犯スピーカーの雑音対策であったが、二人は三連共鳴板を角度17度ずつずらすことで、音声の立ち上がりが聞き手に「鋭く」感じられることを確認したという。
この実演にはの担当者3名が同席していたが、当日は会場の蛍光灯が1本だけ点滅しており、記録用テープの半分がそのノイズに覆われていた。そのため、後年公開された議事録では、肝心の部分が「ス…ピ…キ…」としか読めず、結果として名称までそのまま残ったとされる[4]。
普及と変容[編集]
前半には、ｽﾋﾟｷはとの小劇場で舞台音響の裏技として流通した。演者の声を尖らせる一方で、観客には疲労感を与えにくいことから、30席未満の小空間で特に重宝されたという。
一方で、にの委託調査が「過度なｽﾋﾟｷ処理はアナウンスを攻撃的に感じさせる」と警告したため、一部の駅では使用が禁止された。ただし現場では「禁止」ではなく「弱スピキ推奨」と読み替えられ、沿線の駅員訓練教材にだけ密かに残ったとされる[5]。
技法[編集]
ｽﾋﾟｷの基本は、発話源の前方約1.8メートルに低域反射枠を置き、音の第一波を人工的に膨らませることである。これにより、実際の音量は変わらないまま、聞き手には「通る」「刺さる」「少し怖い」という三段階の印象が生まれると説明される。
熟練者は、さらに床面に敷いた厚さ4ミリのゴム板を5枚重ねにして、反射波の戻りを0.03秒遅らせる。この遅延値はの現場記録に基づくとされるが、再現実験では0.02秒でもほぼ同じ結果が出たため、理論より職人の勘が重視されていた可能性がある。
なお、ｽﾋﾟｷは発声訓練と誤解されやすいが、実際には発声者本人よりも周辺環境の調整が大きい。とくに雨天時には成功率が18%下がる一方、構内では逆に成功率が上がるとされ、これは壁面タイルの目地が微細な共鳴器として働くためだという[6]。
社会的影響[編集]
ｽﾋﾟｷは、商店街の呼び込み文化に意外な変化をもたらした。導入店舗では「いらっしゃいませ」の聞こえ方が均質化し、客が店主の機嫌を読み違えにくくなったため、値引き交渉が平均1.7回少なくなったと報告されている。
また、の局内では、パーソナリティの声を過剰に耳へ刺させないための逆ｽﾋﾟｷ、すなわち「丸め処理」が研究された。これにより、系の番組制作現場では、同じ人の声でも番組ごとに2種類の人格を使い分ける文化が生まれたという。
さらに、の交通安全キャンペーンで採用された際、交差点の拡声器が妙に迫力を帯びすぎたため、子どもが一斉に横断歩道へ駆け出す事案が発生した。以後、公共用途では「尖度係数」を0.8以下に抑えるという内規が設けられたが、これを守った自治体は少なかったとされる[7]。
批判と論争[編集]
ｽﾋﾟｷはその有用性にもかかわらず、しばしば「音響的な威圧装置である」と批判された。特にの市議会では、商店街の防犯アナウンスが強すぎるとして審議が紛糾し、最終的にスピーカーの向きを西へ2度傾けることで妥協が成立した。
また、学術面では、そもそもｽﾋﾟｷ効果の大半は心理的期待によるもので、物理的な変化は限定的であるとする再検証がの研究班から提出された。しかし同報告書の付録には、実験時に担当技官が一番好きな演歌を流し続けていたことが明記されており、純粋な比較とは言い難い。
一方で熱心な支持者は、ｽﾋﾟｷは単なる音響技術ではなく「都市で声を失わないための作法」であると主張した。彼らはからにかけて年1回の「尖声祭」を開催し、毎回参加者が受付で配られる木札の角度を競ったという。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『都市音響における尖度制御の実際』国立音響生活研究所紀要, 1989, pp. 14-39.
- ^ Marjorie L. Hale, "Phase Skew in Small-Scale Streetscapes," Journal of Urban Acoustic Studies, Vol. 12, No. 3, 1991, pp. 201-228.
- ^ 佐久間和彦『商店街放送の心理効果とｽﾋﾟｷ処理』中公新書, 1994.
- ^ 東京都中小企業振興公社『下町音声環境改善事業報告書』1988年度版, pp. 7-18.
- ^ 山本妙子『拡声と威圧のあいだ』音楽之友社, 1996.
- ^ Richard P. Ellison, "On the Audible Sharpness of Reflective Boards," Proceedings of the 4th International Symposium on Civic Sound, 1992, pp. 55-63.
- ^ 文化庁文化環境課『公共放送の聞こえ方に関する調査』1994, pp. 102-119.
- ^ 小林慎一『丸め処理の倫理学』岩波書店, 2001.
- ^ Hiroko Tanabe, "The Spiki Effect and Its Neighborhood Adoption," Asian Journal of Applied Folklore, Vol. 7, No. 1, 1998, pp. 1-26.
- ^ 村上敬『尖声祭の成立と木札文化』筑摩書房, 2005.
外部リンク
- 国立音響生活研究所アーカイブ
- 下町都市音声史研究会
- 尖度係数資料室
- 墨田区民俗工学博物館
- Spiki Oral History Project