ARuFaのサングラス職人
| 氏名 | 青柳 透真 |
|---|---|
| ふりがな | あおやぎ とうま |
| 生年月日 | 1989年4月17日 |
| 出生地 | 神奈川県横浜市鶴見区 |
| 没年月日 | 2019年11月3日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 職人、発明家、企画編集者 |
| 活動期間 | 2008年 - 2019年 |
| 主な業績 | 可変式反射レンズ「三段跳ね上げ式」, 都市観測用偏光縁, 量産向け手作業工程の標準化 |
| 受賞歴 | 日本特殊装具協会 技術奨励賞、横浜文化工房賞 |
青柳 透真（あおやぎ とうま、 - ）は、の職人、発明家、奇術研究家である。とりわけとして広く知られる[1]。
概要[編集]
青柳 透真は、期に活動した日本のサングラス職人である。既製品の改造と自作フレームの設計を得意とし、特に動画配信文化と結びついた「ARuFaのサングラス職人」という通称で知られた[1]。
彼の仕事は、単なる眼鏡加工にとどまらず、顔認識の回避、舞台演出、都市生活における視線制御までを含む総合的な装身具工学として発展したとされる。なお、本人は一貫して「これは目を守るためではなく、世界の見え方を少しずらすための道具である」と語っていたという[2]。
一方で、青柳の活動はの小規模工房から始まったにもかかわらず、後年はの若年層を中心に広まり、半ば流行現象として受容された。研究者の間では、彼を日本における“顔の機能美”の再定義者と位置づける説もある[3]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
青柳は、の住宅地に生まれる。父は倉庫管理に従事し、母は補修工房でミシンを扱っていたとされ、幼少期から金属、布、樹脂の境界に強い関心を示した。小学校時代には既に、給食用のアルミ皿を磨いて鏡代わりにするなど、反射面への異常な執着を見せたという。
在学中、青柳は美術部と理科部を掛け持ちし、文化祭で「偏光の見え方を変える眼鏡」を出品した。これが後の作品群の原型になったとされるが、当時の記録は学級通信に断片的に残るのみであり、詳細は不明である[4]。
青年期[編集]
高校卒業後、青柳はの金属工芸科に進学し、の眼鏡卸業者で夜間アルバイトを行った。この時期にの古書店で偶然入手した戦後の視覚工学資料に触れ、サングラスを「遮光具」ではなく「視線編集装置」と捉えるようになったとされる。
には個人ブログで「一日一サングラス」の連載を開始し、木製、竹製、塩化ビニル製、さらには菓子包装フィルムを張った試作などを公開した。アクセス数は初月で平均37件に過ぎなかったが、頃から動画サイトで再編集され、都市伝説的な人気を得た[5]。
活動期[編集]
活動の最盛期はからにかけてである。この間、青柳はの路上で即興的に改造サングラスを配布する「視界調整会」を複数回開催し、参加者は延べ1,840人に達したとされる。会場では、レンズの濃度を0.3刻みで変えた12種の試作品が用意され、うち3種は帰宅時のコンビニ照明で眩しすぎるとして不評であった。
また、の下部研究会に準じた私設勉強会「偏光縁談会」を主宰し、の染色職人やの鯖江系工場技師とも交流した。ここで確立された「左右非対称フレーム理論」は後年の都市型装身具に影響を与えたとされるが、一部の同業者からは「実用より演出が先行している」と批判された[6]。
晩年と死去[編集]
以降、青柳は慢性的な指先の腱炎に悩まされ、制作数は減少した。ただし、最後期の作品「六層レンズ式サングラス」は、外側からは通常の黒縁に見えながら、内側に青、灰、透明、曇り、偏光の五枚が重なる構造で、本人は「見えるものを増やすのではなく、見えないものを選別するため」と説明していた。
11月3日、青柳はの自宅工房で死去した。享年30歳であった。死因は過労による心肺機能低下とされるが、深夜までレンズ研磨を続けていたため、周辺住民の証言は「最後まで火花のような人だった」と一致している[7]。
人物[編集]
青柳は寡黙である一方、作業台の上では異様に饒舌であったとされる。とくにフレームの曲率を説明する際には、眼鏡の話をしているのか、都市計画の話をしているのか判然としない比喩を多用した。
また、来客に対しては必ず試作品を2本以上かけさせ、鏡の前で3歩下がらせたうえで「その角度ではまだ町が見えない」と評したという逸話が残る。これは弟子たちの間で半ば戒律のように扱われ、後年の工房教育にも影響した。
一方で、甘味への執着も強く、特に内のベーカリーで売られていた砂糖菓子「レンズパン」を好んだという。なお、彼が愛用したとされる赤いケースは、実際には眼鏡ケースではなく弁当箱の改造品だったという証言もあり、事実関係は曖昧である。
業績・作品[編集]
青柳の代表作としては、三段跳ね上げ式サングラス「トリプル・ブラインド」、偏光縁の交換を容易にした「夜行式フレーム」、およびイベント用の巨大片眼鏡「都心観測器」が挙げられる。いずれも市販品の部材を流用しつつ、0.1ミリ単位での調整を要求するため、量産には不向きであった。
に発表された論考「視線は外へ出るか」は、工芸誌『』に掲載され、装身具を「他者との距離を定義する装置」として論じた点で注目された。また、の個展「黒の使い方」では、全27点のうち18点が実際には黒ではなく濃紺であったことが後に判明し、観客の一部を混乱させた。
なお、青柳が作成したとされる最後の設計図には、レンズ外周に“確認用の小窓”が7個ついていたが、用途は不明である。弟子の一人は「本人も理由を説明できなかった」と証言しており、ここが彼の作品世界における最も奇妙な点であるとされる。
後世の評価[編集]
死後、青柳の名は、工芸、映像表現の三領域で再評価された。特に以降、動画編集者やコスプレ衣装制作者の間で「青柳式」と呼ばれるレンズ重ね技法が流行し、廉価な材料で高級感を出す手法として広まった。
の一部美術館では、彼の遺品を含む小展示が行われ、来館者数は初年度で4万2,000人を超えたという。批評家の中には、青柳を「の小道具文化が生んだ最後の手仕事作家」と呼ぶ者もいる一方、別の論者は「その実態は、眼鏡を通じて世界を演出するアマチュア演劇人であった」と辛辣に評した[8]。
また、インターネット上では彼の作品を模した“無駄に高精度なサングラス”が数多く作られ、結果的に産の既製フレーム需要を一時的に押し上げたともいわれる。これが地域経済に与えた影響については、いまなお検証が続いている。
系譜・家族[編集]
青柳家は代々の町工場に関わる家系であったとされ、祖父の青柳 清蔵は看板の金具加工、父の青柳 恒一は物流用木枠の修理を生業としていた。母の青柳 里枝は裁縫とガラス磨きの両方に長け、青柳の初期作品の一部を実質的に支えたという。
結婚歴はなく、子女もいなかったとされるが、晩年には工房に出入りしていた3名の弟子を半ば家族のように扱っていた。とくに長谷川 雫、村上 恒一、木下 玲奈の3人は「青柳三羽烏」と呼ばれ、没後に遺稿の整理と工具類の保存に尽力した。
なお、遠縁にの眼鏡問屋があったとする証言もあるが、戸籍上の裏付けは確認されていない。もっとも、青柳本人が生前「血筋よりもレンズの厚みのほうが重要である」と述べたと伝えられており、彼らしい言い方として弟子の間で引用され続けている。
脚注[編集]
[1] 青柳透真記念資料室『偏光と都市生活』未刊行草稿、2019年。 [2] 田島紘一「視線の工芸化と平成後期の装身具」『生活技術史研究』Vol. 18, No. 2, pp. 44-63, 2021年。 [3] 横山美砂「ARuFa現象と匿名職人文化」『メディア考古学年報』第12巻第1号, pp. 101-119, 2020年。 [4] 横浜市立鶴見第一中学校百周年史編纂委員会『校庭の反射板』p. 217, 2008年。 [5] 村上 恒一「一日一サングラスの時代」『動画文化と手工業』Vol. 6, No. 4, pp. 9-27, 2018年。 [6] 日本眼鏡工業会偏光研究部会『左右非対称フレーム理論 予備報告書』第3巻第2号, pp. 5-14, 2017年。 [7] 佐伯玲子「品川区における夜間研磨音の記録」『都市生活音学』Vol. 9, No. 1, pp. 70-88, 2020年。 [8] 大庭真紀「平成後期の“顔を変える”工芸」『現代装身文化評論』Vol. 11, No. 3, pp. 150-168, 2022年。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 田島紘一『視線の工芸化と平成後期の装身具』生活技術史研究社, 2021.
- ^ 横山美砂『ARuFa現象と匿名職人文化』メディア考古学叢書, 2020.
- ^ 村上 恒一『一日一サングラスの時代』動画文化出版, 2018.
- ^ 佐伯玲子『品川区における夜間研磨音の記録』都市生活音学会, 2020.
- ^ 大庭真紀『平成後期の“顔を変える”工芸』現代装身文化評論社, 2022.
- ^ Jonathan P. Reed, 'The Social Optics of Urban Eyewear', Journal of Applied Ornament, Vol. 14, No. 3, pp. 201-229, 2021.
- ^ Margaret L. Thornton, 'Tint as Performance: Sunglasses and Identity in Japan', East Asian Material Culture Review, Vol. 8, No. 1, pp. 11-39, 2019.
- ^ 青柳透真記念資料室『偏光と都市生活』未刊行草稿, 2019.
- ^ 日本眼鏡工業会偏光研究部会『左右非対称フレーム理論 予備報告書』第3巻第2号, 2017.
- ^ 石原啓介『レンズの都市史』港北学術出版社, 2023.
- ^ 小川仁美『黒の使い方とその周辺』フィルムアート研究所, 2016.
外部リンク
- 青柳透真アーカイブ
- 横浜偏光工芸研究会
- 都市装身具資料館
- 反射と輪郭デジタルライブラリ
- 品川夜間研磨音保存会