BATOOLの日常
| タイトル | 『BATOOLの日常』 |
|---|---|
| ジャンル | 痛快ギャグ（ファンタジー日常コメディ） |
| 作者 | 芹澤バトリ |
| 出版社 | 暁果書房 |
| 掲載誌 | しろはな通信 |
| レーベル | ピンクメンダコ文庫 |
| 連載期間 | 〜 |
| 巻数 | 全巻 |
| 話数 | 全話 |
『BATOOLの日常』（ばとぅーる の にちじょう）は、によるのである。『』（）において連載された[1]。
概要[編集]
『BATOOLの日常』は、ワガママでピンク色のメンダコを主人公に据えた痛快ギャグアニメ化もされた漫画である。主人公のは、倫理的に“ややこしい欲望”を抱えつつも、周囲の人（あるいは魚）を巻き込みながら笑いに変えてしまう存在として描かれている。
本作が支持された理由として、1話完結のテンポの良さに加え、毎回のギャグが“生活インフラ”のように積み上がっていく点が挙げられる。たとえば、ピンクの色味を巡る騒動が、最終的には町の防災掲示板の仕様にまで波及するなど、日常の瑣末な変化が大事として扱われる構造が見られた[2]。
制作背景[編集]
発案の発端：謎の「380g会議」[編集]
作中の“ワガママ優先ルール”は、作者のが編集部に提出した企画書の付録に由来するとされる。そこでは「自由意志を守るため、感情の重量を毎話380gで管理せよ」といった、明らかに栄養ではない数値が書かれていた。
編集のは「数字があると読者は信じやすい」と述べ、なぜか次号予告に380gがそのまま掲載され、SNS上で“海のピンク管理栄養士”と揶揄されたとされる[3]。この逸話が、のちに本作の“真顔で変なことを言う”作風の原型になったと推定されている。
ピンクの統一規格：第17色の採用[編集]
画面設計では、主人公のの体色を「第17色」と呼ぶ独自パレットで統一したとされる。第17色は蛍光ではなく、光の反射率を“0.73”として再現するという、制作現場の技術メモに基づく設定だった。
ただし、この値は実際の印刷物の再現環境に合わせて何度も改変され、最終的には“読者の机の上で一番ピンクに見える色”へ着地したと報じられている。一方で、色指定の再現性が低い号では、BATOOLが一瞬だけ青紫に見えるという苦情が届き、作者が急遽「これは雨粒の祝福」と注釈を入れたという[4]。
連載継続の裏側：毎週「三行反省」制度[編集]
連載がに始まった後、話数が伸び悩んだ時期があり、編集部は“作者の暴走を事前に笑いへ変える”ための制度を導入したとされる。その名も「毎週三行反省」で、作者は提出前に“今週の欲望”“今週の回収”“来週の調子”を各三行で書かねばならなかったという。
結果としてギャグは整ったが、読者には「主人公が反省しているように見える」効果も生まれたと分析されている[5]。
あらすじ[編集]
本作は日常を装いながら、生活の“ちょっとした不都合”を全力で解体して再構築する構成になっている。章立ては主にを基準に編成され、が出会う相手によって騒動の性質が変わるのが特徴である[6]。
以下では、主要な編ごとの出来事を示す。
登場人物[編集]
はピンク色のメンダコとして描かれるが、本人は“私はタコではなく、理由のある主張でできた存在である”と語ることが多い。わがままは単なる我儘ではなく、他者の都合を計測して“笑いの体積”に変換する技術として機能しているとされる。
は編集部側の人物で、BATOOLのわがままを“商品化できる形”へ整える役割を担う。彼女は現実主義者として振る舞う一方、なぜか会議のたびに海藻の髪飾りを付けてくることで知られている。
はエンピツ浜の掲示板係で、BATOOLの騒動を住民向けの注意喚起に翻訳してしまう。危険を減らすより先に、注意事項を面白くしてしまうため、結果的に住民の協力が増えるという皮肉な連鎖が生まれる[7]。
用語・世界観[編集]
本作の舞台は、観光地であると同時に行政手続きが異様に細かい町として描かれる。住民が何かを申請するたび、書類の“余白”が点数化され、余白が足りないと“心が詰まった申請”扱いになって差し戻されるという設定が登場する。
は、BATOOLのふるまいを町内ルールに落とし込むための文書である。第17色を基準に、触手の長さ（cm）だけでなく気分の揺れ幅（単位なし）も記入させるとされ、運用した役所職員が全員なぜか笑顔になったという[8]。
またと呼ばれる仕組みが作中に登場し、紙の裏に書かれた“反省”が翌週のギャグ展開を微調整するギミックとして扱われる。科学としては説明されないが、読者は“たぶん本当の漫画術”として受け取ってしまうため、作品世界のリアリティに寄与したとされる。
書誌情報[編集]
『BATOOLの日常』は『』（）においてからまで連載された漫画である。単行本は全巻となり、累計発行部数は万部を突破したとされる[9]。
巻ごとの特徴として、1〜3巻はテンポ重視の“生活ギャグ”が中心であり、4〜6巻では町の制度が丸ごとネタ化される。7〜9巻では、BATOOLのわがままが“誰かの常識”を再編集する形へと進み、最終話では掲示板に虹色の注意書きが貼られるオチが採用されたと報じられた。
なお、読者投稿コーナーでは「あなたの余白は何点ですか？」という問いが掲載され、余白を測る定規の販売につながったという未確認情報がある。
メディア展開[編集]
本作はにテレビアニメ化され、制作はが担当したとされる。アニメでは、BATOOLのピンクが“音に同期する色”として演出され、背景音が増えるほど体色が薄くなるという演出仕様が話題になった。
またには舞台版『BATOOLの日常〜余白裁判所〜』が上演され、エンピツ浜の書類が巨大な紙飛行機として舞台を飛び回るギャグが好評だったとされる。さらに、グッズ展開では「ピンクメンダコ用・限定バブルソープ」が発売され、成分表に“気分安定”（要出典）という表記があったことが物議を醸した[10]。
一方で、ファンの間では「漫画の余白を音で読む」ような鑑賞法が流行し、視聴者が自分の手元のノートに三行反省を書き込む現象が社会現象となったとも報じられた。
反響・評価[編集]
読者層は幅広く、子どもには“やりたいことが許される気持ちよさ”として、社会人には“手続きの理不尽を笑いで断罪する痛快さ”として受け止められたとされる。特にがわがままを貫くたび、周囲が勝手に前向きになるという構図が、疲れた層に刺さったとの指摘がある[11]。
批評家のは「ギャグが生活のインフラに接続されている」と評し、笑いの後に小さな行動が残る点が本作の強度だと述べた。一方で、設定の細密さが増すにつれ、初見の読者が“どこまでが比喩でどこからが制度か”を取り違えるという反応も見られた。
それでも、累計発行部数万部という数字が象徴するように、長期連載を支えたのは“読者が自分の余白を再点検したくなる”作用だったとまとめられている[9]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 芹澤バトリ「『BATOOLの日常』連載開始時の編集打ち合わせ記録」『しろはな通信』第1巻第1号, 暁果書房, 【2016年】, pp. 3-11.
- ^ 冴島ネリ「数字は感情を梱包する—380g会議の再現—」『漫画制作技術叢書』Vol.12, 早凪出版, 【2017年】, pp. 54-66.
- ^ 香月トモヨ「生活ギャグの制度化と読者の参加—エンピツ浜の事例—」『日本マンガ学研究』第38巻第2号, 日本漫画学会, 【2019年】, pp. 121-138.
- ^ 水鶏ユメ「掲示板は笑いの翻訳者である」『沿岸コミュニティ年報』第9号, 磯灯出版社, 【2020年】, pp. 77-92.
- ^ 佐久原シグ「第17色パレットの設計史（印刷再現性の揺れを含む）」『グラフィック色彩論叢』Vol.7, 彩度大学出版会, 【2021年】, pp. 201-223.
- ^ 潮騒アニメ工房制作部「BATOOLの体色同期演出メモ」『映像演出研究』Vol.3, 月波メディア, 【2020年】, pp. 9-27.
- ^ 福島マリン「メンダコ・キャラクター造形の社会的受容」『キャラクター社会学』第5巻第1号, 海星書林, 【2022年】, pp. 33-51.
- ^ 梶井ルイ「余白を測る定規の経済学（なぜ売れたか）」『消費者行動レポート』Vol.18, 余白計量研究所, 【2021年】, pp. 140-155.
- ^ Tatsuo Kisaragi「Everyday Comedy as Public Infrastructure: A Case Study of BATOOL’s Everyday」『Journal of Manga and Civic Life』Vol.6 No.4, North Shore University Press, 【2020年】, pp. 88-103.
- ^ Mina Aster「The Seventeen Shade and Audience Perception」『International Review of Color Storytelling』第2巻第3号, Boreal Ink Publications, 【2021年】, pp. 1-19.
- ^ （書名が微妙に一致しない文献）芹澤バトリ『ピンクメンダコ文庫・完全読本』暁果書房, 【2023年】.
外部リンク
- しろはな通信 公式アーカイブ
- 暁果書房 メディアミックス特設ページ
- 潮騒アニメ工房 BATOOL制作資料館
- 海辺町エンピツ浜 余白ポイント案内所
- ピンクメンダコ運用規程 デジタル翻訳