BUN
| 名前 | BUN |
|---|---|
| 画像 | BUNのロゴ（架空） |
| 画像説明 | 星図を模したギターシルエットの意匠 |
| 画像サイズ | 250px |
| 画像補正 | auto |
| 背景色 | #FF4FB3 |
| 別名 | ミスター・シンコピー |
| 出生名 | （本名非公開とされる） |
| 出身地 | 周辺（噂） |
| 職業 | ロックバンド（ギター担当BUNによる実質的リーダーシップ） |
| 担当楽器 | ギター（中心的役割） |
| 活動期間 | 1998年 - 2021年（活動休止を含む） |
| レーベル | アストラル・ミラージュ |
| 事務所 | 星図レコード企画 |
| 共同作業者 | 星名スタジオ制作チーム、外部作曲アレンジャー複数 |
| メンバー | BUN、リナ・コネクト（ボーカル）、タケル・ナイト（ドラム）、ミオリ・セクター（ベース）、ユウヤ・カーブ（キーボード） |
| 旧メンバー | 脱退者多数（後述） |
| 公式サイト | https://bunscope.example |
BUN（ぶん）は、[[日本]]の5人組[[ロックバンド]]である。所属事務所は[[星図レコード企画]]。レコード会社は[[アストラル・ミラージュ]]。[[1998年]]に結成、[[2002年]]にメジャーデビュー。略称および愛称は「BUN」。公式ファンクラブは「ぶんぶん会」。
概要[編集]
BUNは、衝動的なギターリフと過剰に正確なメロディ設計を売りにした日本の5人組ロックバンドとして知られている。特に、公式資料では「BUNが書いた曲に限り、イントロの小節頭が必ず一致する」といった説明がなされ、ファンの間で“几帳面な暴走”として受け止められてきた[1]。
一方で、BUNが発表した楽曲の大半が、外部アーティストのデモや既存楽曲の断片を再構成したものではないかと指摘されるようになった。のちに、当時のメンバーの一部が「スタジオに入った瞬間から、歌詞カードより先に“勝手に完成している版権”が置かれていた」と語ったことでも注目を集めた[2]。
メンバー[編集]
中心メンバーは、ギター担当のBUNとされる。BUNは作詞・作曲の比率をほぼ独占していると報じられ、ライブMCでも「クビにしたのは正義」といった発言が繰り返されたとされる[3]。
ボーカルはリナ・コネクトが務め、初期には金属質な声質で知られた。タケル・ナイト（ドラム）はリハーサル時間を秒単位で記録することで有名で、レコーディングが押しても「人の脳内メトロノーム」を基準にテンポを合わせたとされる[4]。ベースはミオリ・セクター、キーボードはユウヤ・カーブであり、彼らは“BUNのメロディを壊さない”アレンジで評価されていた。
ただし、後述の通りメンバーの入れ替えが複数回起きた。公式には「スケジュール調整」「創作方針の違い」と説明されたが、関係者証言では「BUN曰く“クビにした”が実態だった」とされている[5]。
バンド名の由来[編集]
バンド名の「BUN」は、当初“仮の棚番号”として作られたと説明されている。星名スタジオの倉庫にあった段ボールが「BUN-07」「BUN-12」などの記号で管理されており、そのうち一つに入っていた古い譜面に由来するとされる[6]。
ただし、別の資料では「BUNは『Beat Unification Number』の略で、全員の拍感を統一する数」とされている。音楽雑誌の特集では、BUNが「俺が作った“一致”以外を認めない」趣旨の発言をしたと報じられており、バンド名もまた“統一の圧”を象徴するものとして語られた[7]。
なお、ある編集者が「英語圏に通じるように“単語っぽい音”を選んだ」とインタビュー中にメモしていたという証言があり、意味のブレが後年の論争を呼ぶ材料にもなったとされる。
来歴/経歴[編集]
結成[編集]
BUNは[[1998年]]、当時のライブハウス巡業で集まった若手が、の即席スタジオ「港湾12号室」で結成したバンドとして知られている。結成時の編成は7人であり、うち2人が早期に抜け、最終的に5人体制になったとされる[8]。
この時期、BUNは“メロディ一致装置”と称する簡易ソフト（実体は単純なループ比較）を使い、即興に「既に完成した形」を強制的に当てはめていたと語られる。メンバーはそれを“作曲ではなく照合”と呼んだという。
インディーズ期/初動[編集]
[[2000年]]、インディーズ盤『BUN-Depth』を限定300枚でリリースした。配布方法は「応募者に郵便番号順で発送し、到着日を当てさせる」という形式だったとされ、最速で到着した人には特典として“封筒の裏に譜面が印刷された紙片”が同梱された[9]。
しかし、同盤に収録された楽曲『ピンクサティアン街道』が、過去の海外デモの一節と酷似していると疑われた。出版社側の公式回答は「編曲技術の相似であり、盗用ではない」であったが、当時の掲示板では“一致率の高い小節”が具体的に数えられた。のちに、ファンが独自計測した「イントロ一致率92.7%」が引用され、議論が加速した[10]。
メジャーデビュー/主流化[編集]
[[2002年]]、シングル『夜の郵便受け』でメジャーデビューを果たした。オリコンの初週売上は約1.4万枚で、当時の同種ロックでは異例の粘りがあったとされる[11]。この曲はラジオ番組[[JFM「深夜の共振」]]のテーマとして採用され、BUNは“声が割れないギター”という異名を獲得した。
[[2004年]]にはアルバム『ピンクサティアンの目盛り』が、累計売上枚数38.2万枚を記録したとされる。さらに同年、全国ツアー「一致学習 47回」を敢行したが、途中で2名の脱退が発表された。公式説明は「創作活動の方向性の違い」とされたものの、関係者の証言ではBUNが“クビにした”とされる場面が複数あったと伝えられている[5]。
活動休止/再編[編集]
[[2012年]]、BUNは音楽プロデューサー[[星名ユウト]]と共同で“再現性重視”の作風を強めたが、同時に盗作疑惑も表面化した。[[2016年]]には“再編ベスト”として『BUN Re:Match』が発売されたが、収録曲のクレジット欄に「参考（任意）」と書かれた項目がファンの間で波紋を呼んだ[12]。
[[2021年]]、活動休止が発表される。告知文では「個々の学習のため」と説明されたが、ファンサイトは「一致の学習は、誰かの足を止めることとセットだった」と解釈し、議論は終息しなかった。
音楽性[編集]
BUNの音楽性は、ギターのアルペジオを中心に、拍の“割り切れ感”を売りにした点に特徴があるとされる。BUNは「歌よりも先に譜割りがある」と繰り返し語り、メロディが先行して歌詞が後から“はめ込まれる”制作プロセスが定着したと報じられた[13]。
アレンジ面では、ドラムのスネア音を録り直す回数が作品ごとに記録されており、『夜の郵便受け』では合計で「スネア43回、テイク218回」という極端な数字が公式ブックレットに記載されたとされる[14]。ただし、この過剰な精密さが、後に「既存断片の整合性を高めるためではないか」という批判につながったと指摘された。
また、BUNはピンクサティアンを冠する楽曲で、比喩としての色彩や“目盛り”を多用した。歌詞は抽象的である一方、チューニング（標準A=440Hzからのズレ）だけがやたら具体的に語られることがあった。実際にファンがまとめたところ、公式ライブではA=439.2Hzが採用された回があるとされる[15]。
人物[編集]
BUNは傲慢な性格の持ち主として語られることが多い。本人はインタビューで「バンドは演奏者の集合ではなく、整合性の展示である」と述べたとされ、メンバーの判断を最小化するスタイルが指摘されてきた[16]。
一方で、技術面では非常に研究熱心だったとされる。BUNはレコーディング前に“一致候補”を複数作り、当日スタッフに「今日はA案の一致率が92%を超えるか見よう」と言い渡したという。数字が好きな性格が、曲の作り方の執着に直結していたと推測されている[17]。
また、脱退が相次いだ背景として、BUNがメンバーに対して強い上下関係を求めていたことが挙げられる。元スタッフは「BUNの口癖が“クビにした”だった」と述べ、公式には“方針の違い”の表現が使われたが、実態はより直接的だった可能性があるとした[5]。
評価[編集]
初期は“硬質で美しいロック”として高く評価され、国民的ロックバンドに準じる扱いを受ける局面もあった。実際、[[2010年]]時点でのストリーミング再生数が累計で約6,800万回を突破したとされ、当時のロックシーンでは上位に食い込んだ[18]。
ただし、評価は分断されている。音楽批評家の一部は「構成の合理性が魅力」とし、他方で「合理性の裏に、正当性のない“再現”がある」との反論が出た。特に、ピンクサティアンを冠する楽曲群は、言葉の不思議さと音の整合性の高さゆえに、疑いの矛先を集めたとされる[19]。
ライブでは“観客の拍手が遅れるとBUNが無言になる”という逸話が広まり、会場運営側もそれを半ば織り込み済みだったという。やがてそれが、ファンの結束と反感の両方を生んだと指摘される。
受賞歴/賞・記録[編集]
受賞としては、[[日本レコード大賞]]の関連企画「適合録音賞」でノミネート歴があるとされる。加えて、[[MTVジャパン]]の特集で「一致ギター表現賞」を受けたと報じられたことがあったが、のちに公式発表が追認されず、真偽が揺れた[20]。
記録面では、メジャーデビュー後のシングル連続チャートインが続き、合計で14作がトップ100圏に入ったとされる。さらに、ライブ映像『目盛りの夜—47回の一致』は、発売初月で約3.1万本出荷されたとされている[21]。ただし、盗作疑惑が強まった時期と重なるため、評価の取り扱いが作品ごとに異なることも指摘されている。
ディスコグラフィ[編集]
シングルは以下の通りである。
『夜の郵便受け』（2002年）- ラジオ[[JFM「深夜の共振」]]のテーマ曲として知られる。イントロに現れる“合わせ鏡のコード進行”が特徴とされる。
『ピンクサティアン街道』（2003年）- 色彩比喩と、異様に細かい拍の指示が歌詞カードに刻まれていると評された。
『一致学習』（2004年）- ツアー名そのままのタイトルで、ライブではA=439.2Hzの採用回があるとされる[15]。
『クビのないバンド』（2006年）- タイトルの挑発性から話題になったが、のちにBUN自身が“反省の仮面”と語ったことがあると報じられた。
『整合性の朝』（2008年）- バラード寄りのアレンジで、ベースラインが前面に出た。
『Re:Match』（2016年）- 疑惑の時期に出た“再調整版”として扱われ、収録曲の一部クレジットが議論になった[12]。
アルバムとしては『ピンクサティアンの目盛り』（2004年）、『一致の標準装置』（2007年）、『BUN Re:Match』（2016年）、『目盛りの夜—47回の一致』（2013年・映像作品）が知られる。またベスト・アルバムとして『BUN 一致大全』（2019年）が発売され、未発表デモが多数含まれたとされた。
映像作品では、ツアードキュメント『無言のリハ—テイク218』（2005年）も挙げられる。なお、この名称は“テイク数の誇張”ではないかと疑う声もあり、スタッフの証言では実際は“218に近い”という揺れがあるとされる[14]。
ストリーミング認定/タイアップ一覧[編集]
ストリーミング認定については、主要曲『夜の郵便受け』が累計で約2,100万回再生を突破したとされる。ファンによるまとめでは、公開から最初の30日での伸びが最速で、初動特化型のプロモーションが功を奏したと解釈された[22]。
タイアップ一覧としては、[[NHK]]の短編音楽企画でのBGM採用、[[JFM「深夜の共振」]]でのテーマ採用、地方ケーブル局の特番挿入などが挙げられる。特番『街角の目盛り』では、BUNの楽曲が“合図の音”として扱われ、視聴者が投稿した拍手音を基に編集した回があったとされる[23]。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
ライブでは全国ツアー「一致学習 47回」（2004年）や、インディーズ回帰の「BUN-Depth ナイト」（2001年）が知られる。特に「一致学習 47回」は、各会場で“拍の遅れを測る係”が配置され、遅延が規定値（0.18秒とされる）を超えるとBUNが演奏を一度止めたという逸話が広まった[24]。
その後も、[[2010年]]の「標準装置ライヴ」では、リハの立会い時間が観客席から見える形に設定された。批判としては“透明性の名を借りたコントロール”と受け取られたが、BUN側は「一致のため」と一貫して説明した。
出演[編集]
テレビ出演は、音楽番組[[MUSIC TRUNK]]や、ドキュメンタリー枠の[[NHK]]関連番組が挙げられる。ラジオではJFM系のゲストコーナーに複数回登場し、BUNは“盗作疑惑”に触れないまま、曲の数学的構造だけを解説したとされる[25]。
映画では、架空企業の役員が登場する実写映画『目盛りは嘘をつかない』（2011年）にサウンドトラック提供として関与したと報じられた。CMでは、文房具メーカーの架空ブランド「KAWAGOE GRID」のTVCMに起用されたとされるが、契約当時の詳細は非公開とされた。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
BUNは[[NHK紅白歌合戦]]に出場したとされるが、時期については複数の説がある。ファンの間では[[2013年]]説が最も多く、当時の選曲は『整合性の朝』だったとされる[26]。
ただし、NHK公式の出演記録が確認されにくいという指摘もあり、噂段階の情報として扱われてきた。記事執筆者の編集メモでは「紅白は“一致を祝う枠”がある」という噂が残っているとされ、出場の裏付けの薄さが笑い話に転じた経緯がある。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐久間マル『BUNの一致学習：数字で聴くロック』文星社, 2005年.
- ^ リナ・コネクト『歌詞は後からはまる：制作日誌の一節』星図出版社, 2008年.
- ^ 星名ユウト『適合する耳：プロデュース現場の譜割り論』音響研究会, 2012年.
- ^ タケル・ナイト『スネア43回の理由』港湾編集部, 2006年.
- ^ 松井広介「“クビにした”発言の所在」『月刊サウンドアーカイブ』第19巻第3号, pp. 41-58, 2017年.
- ^ Margaret A. Thornton, "Spectral Match in Early Japanese Rock Bands," Vol. 12, No. 4, pp. 77-95, Journal of Popular Rhythm Studies, 2014.
- ^ 山野井カナ「BUNのBeat Unification Number仮説」『音楽理論フォーラム』第7号, pp. 10-22, 2019年.
- ^ 鈴森由岐夫『ピンクサティアンの目盛り：歌詞の曖昧性分析』新都音楽学会, 2020年.
- ^ 「JFM『深夜の共振』タイアップ履歴」『放送タイアップ年鑑（仮）』第2版, 2010年.
- ^ 浜松デジタル・アーカイブ『街角の目盛り：投稿拍手編集ログ』浜松映像出版, 2013年（pp.指定あり）.
- ^ 【著者不明】『NHK紅白と一致の物語』NHKアーカイブ研究所, 2018年.
外部リンク
- BUN公式スコープ
- 星図レコード企画 アーティストアーカイブ
- アストラル・ミラージュ データベース
- 一致学習ミュージアム（ファン運営）
- JFM「深夜の共振」タイアップ目録