CATV
| 別称 | キャット・ブイ／Cat-vibe／配信拍子 |
|---|---|
| 由来 | 電気グルーヴ『CATV』（架空説に基づく俗称） |
| 分野 | 1990年代日本のテクノミュージック文化・路上音響 |
| 主な舞台 | 周辺の深夜クラブ、配線工房、路地 |
| 慣用表現 | “今夜のCATVは7dBで鳴らす” |
| 社会的文脈 | 情報量と音量の“節度”をめぐる議論を生んだとされる |
CATV（キャット・ブイ）は、主にの1990年代において、の楽曲『』と、そこから連想された独特の通信文化・音響的嗜好を指す用語である[1]。とりわけテクノミュージックの現場では、映像信号のように“ビートを配信する”行為として語られた[2]。
概要[編集]
は、最初期にはの楽曲『』（1990年代初頭のヒット曲として流通したとされる）がきっかけで、リスナーが“音の配線”を聴くための比喩として用いた語である[1]。
のちにこの語は、単なる歌詞の読解を超え、スタジオ機材や配線テクニック、さらには「観客へビートを配信する」という半ば儀式的なパフォーマンスへと拡張されたと説明される[3]。実際、当時のライヴ会場では、スピーカー配置や照明制御を「放送局」に見立てる作法が流行したとされる。
ただし、言葉の指す範囲は時期と地域で揺れが大きく、を“ケーブルテレビ”の略だと誤解する者もいたとされる。もっとも、その誤解は歓迎され、むしろ「誤解ごと増幅する文化」として消費されたとも指摘される[4]。
語の成り立ち[編集]
楽曲由来の“CAT”解釈[編集]
当時のファンクラブ会報では、『』のタイトルが“Cat（猫）”を主語にして発火したという説が広まったとされる[2]。すなわち、猫が夜間のアンテナ線に引っかかり、その揺れを人間が「快感の位相」として聞き分けた、という物語が引用された。
この説は科学的根拠に乏しい一方で、編集部が“検証可能な細部”として、たとえば「猫が噛むケーブルの被覆は温度で色が変わる」「変色は±0.8秒の遅延を持つ」といった観察項目まで添えたため、信じる人が続出したとされる[5]。
また、猫の動きを“搬送波の揺らぎ”に見立て、DJがフェーダーを0.5mm単位で調整することで「猫が見ている周波数を聴く」といった合言葉も現れた。のちにこの合言葉は、クラブ内の巡回ルールにも転用されたと説明される[6]。
“配信拍子”としての定着[編集]
1994年頃、の小規模ライブハウスで、照明卓とミキサーを同期させる“同時点火”が流行した。これにより、画面が点滅するタイミングとビートが一致していることが「視聴者側でも確かめられる」とされたため、は“配信拍子”という実務用語へ滑り込んだとされる[7]。
当時の記録では、同期の許容誤差が「±3フレーム（約0.1秒）」とされ、これを超えると“猫が逃げる”と表現されたという逸話が残っている[8]。さらに舞台監督は、ブース内の静電気対策として「椅子をアースから2.6cm離す」といった奇妙な指示まで出したとされる。
一方で、こうした具体性が過熱し、信者は「猫の耳は10kHz以上を好む」などの推測を流布したとも言われる。ただし、これらの推測の出どころは“誰かの配線工房の失敗談”であった可能性が高いと、後年の論文風記事ではまとめられている[9]。
歴史[編集]
1992年：深夜配線クラブの勃興[編集]
『』が話題になった1992年、の工業地帯に近い倉庫で、音響エンジニアの（当時27歳）が“視界のノイズ”をテーマにした即興ライヴを企画したとされる[10]。彼は、ケーブルを束ねる結束バンドの色を曲のテンポに対応させ、客席側が色の変化から拍を追えるようにしたという。
この企画は、地元の音楽系サークルにとって「ビートの可視化」であり、以後“配線が演奏の一部”とみなされる流れを作ったと説明される[11]。なお、当夜の入場者数は「84名（うち常連は19名）」と記録されているが、記録者が酔っていたという但し書きも残っている[12]。
また、倉庫の電源容量の制約から、サブウーファーを「常時稼働ではなく、各曲の終止で98ミリ秒だけ解放する」方式が採用されたとされる。この“解放”が、結果として聴覚上の余韻を増やし、が“猫の尻尾のような残響”として語られる契機になったとされる[13]。
1996年：ミュージック×放送の擬似融合[編集]
1996年には、の一部地域で「CATVナイト」という呼称が現れ、地元の小放送局のイベントと結びついたとされる[14]。ここでのポイントは、放送“局”を名乗ることでなく、放送“局ごっこ”を技術として確立した点にあった。
イベント運営の（当時）では、架空の放送倫理として「広告音圧は本編の-7dBまで」と定めた。会場の機材担当は、その-7dBを守るために“ダイヤルを指で回さず、爪で弾く”方式を採用したという[15]。
ただしこのルールは守られず、同年末には苦情が寄せられた。内容は「猫の周波数が街頭の自動販売機のICカード認証と干渉する」というもので、技術者は一度は否定したが、翌週には“干渉っぽい現象”が再現され、結局「演出の一部として扱う」方針に落ち着いたと記されている[16]。
社会的影響[編集]
は音楽文化の枠を越え、1990年代後半の若者言語において「情報がどのように運ばれるか」を考える手がかりになったとされる[3]。たとえば、雑誌『都市ノイズ論』の特集では、CATV的比喩により「同じ曲でも聴く場所で意味が変わる」現象が“配線のせいで起きる”という語りが増えたと報告された[17]。
また、自治体側では“音量規制”が強まる流れと並行して、CATVをめぐる運用が議論されたとされる。特に周辺では、深夜帯の騒音苦情が増えた際に、主催者が「配信拍子なら規制値内で処理できる」と主張し、結果として「拍の数に応じた減衰カーブ」を掲示する風景が生まれたという[18]。
このとき掲示されたカーブは、理解しやすさのために図形で示されていたが、なぜか猫のシルエットが隅に添えられていたとも言われる。猫のシルエットは審査員の評価に影響したという噂が流れ、審査会の写真に“猫の影”が写っていたという目撃談まで出回った[19]。ただし、写真家は「それは照明の副反射」と説明しており、どちらが真実かは確定していない。
批判と論争[編集]
一方でには批判もあった。最も多かったのは「比喩が技術の検証を置き去りにする」という指摘であり、当時の機材店では“理屈よりも迷信が売れてしまう”と不満が漏らされたとされる[20]。
また、CATVを『』のタイトルから素直に“ケーブルテレビ”へ結びつける層が存在し、言葉が“通信技術そのもの”の略語として独り歩きしたことが問題視されたとされる[4]。この誤用に対し、DJは「CATVは配線ではなく“聴き方の癖”である」とラジオ番組で述べたとされる[21]。
さらに、1999年の一時期には「CATVは健康に悪い」というデマも流行した。根拠は「周波数の揺れが睡眠中枢に影響する」というもので、測定値は“家庭用の体温計”を机に置いて振動を読み取ったという筋の悪い方法だったとされる[22]。にもかかわらず不安が広まり、医療機関では「測定法の妥当性が不明」として注意喚起が出た。なお、注意喚起の文面にだけ“猫マーク”が添えられていたという記録があるため、医療側にも一種の巻き込みがあったのではないかと推測されている[23]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 電気グルーヴ『CATV（特製読本）』リズム工房出版, 1993.
- ^ 渡辺精一郎『倉庫の配線、猫の残響』星屑音響研究所, 1995.
- ^ 佐藤由梨香『聴き方の癖としてのCATV』NHK出版企画, 1997.
- ^ 北光電波通信株式会社編『週末イベント運用規程：擬似放送の実装』第3版, 1996.
- ^ 石川正人「CATV比喩が音量規制の運用に与えた影響」『日本都市音響学会誌』Vol.12 No.4, pp.41-58, 1998.
- ^ Margaret A. Thornton「Spectral Metaphor and Late-Night Culture: A Japanese Case Study」『Journal of Applied Listening Studies』Vol.7 No.2, pp.15-29, 2001.
- ^ K. Tanaka「Frame Synchronization Myths in 1990s Club Practices」『Proceedings of the Informal Broadcast Systems Workshop』第6巻第1号, pp.101-119, 1999.
- ^ 都市ノイズ論編集委員会『都市ノイズ論（増補版）』都市評論社, 2000.
- ^ 『CATVの猫周波数問題』監修：鈴木博文（実測メモ転載）科学書林, 2002.
- ^ 中村和也「誤用語の拡散メカニズム：CATVと略語化の揺らぎ」『略語研究論集』pp.201-219, 2004.
外部リンク
- 猫尻尾同期アーカイブ
- 渋谷配線倉庫ガイド
- 擬似放送倫理データベース
- CATVナイト参加者名簿（閲覧制限あり）
- 都市ノイズ論 編集部アーカイブ