CanonPresents市原良知のオールナイトニッポン〜ゴーゴーサタデー〜
| 番組名 | CanonPresents市原良知のオールナイトニッポン〜ゴーゴーサタデー〜 |
|---|---|
| 放送対象 | 土曜深夜のラジオ枠 |
| 放送局（想定） | 文化放送系の夜間ネットワーク |
| 司会 | 市原良知 |
| スポンサー（想定） | キヤノン（Canon Presents） |
| コンセプト | ゴーゴー（行進）を模したテンポ演出 |
| 主な企画 | 録音メッセージ×即時集計（伝聞型） |
| 運用期間（推定） | 1990年代末〜2000年代初頭 |
CanonPresents市原良知のオールナイトニッポン〜ゴーゴーサタデー〜は、のラジオ番組である『』枠において、が司会したとされる深夜番組である[1]。番組は土曜夜に合わせた中距離テンポのトーク構成で知られ、スポンサーのが「音と記憶」を冠した演出を行ったとされる[2]。なお、放送形態の細部は資料によって食い違うと指摘されている[3]。
概要[編集]
『CanonPresents市原良知のオールナイトニッポン〜ゴーゴーサタデー〜』は、の土曜深夜枠で展開されたとされる番組である。番組名にある「ゴーゴーサタデー」は、単なる掛け声ではなく、スタジオ内の歩行テンポ（後述の「メトロノーム散歩」）をリスナーの耳に同期させる試みとして語られることがある[1]。
構成の特徴としては、(1)軽快なオープニングから(2)「今夜の記憶投票」へ移行し、(3)終盤でスポンサー演出に接続する流れが挙げられる。ここで「記憶投票」は、架電ではなく、郵便物の消印や投稿封筒の色などを“間接情報”として集計する形式であったと説明され、視聴者参加型のようで参加者の本人確認が薄い点が当時の議論材料になったとされる[4]。
一方で、番組の実在性や放送局の範囲については、制作資料が散逸しているため、番組表や録音記録の整合が取りにくいと指摘されている。特に「キヤノン」の扱いが、単なる提供読みなのか、音響・機材選定まで含むのかが資料間で揺れているとされる[3]。
成立と企画思想[編集]
スポンサーが持ち込んだ“音の仕様”[編集]
本番組は、の社内企画部門が「カメラのシャッター音の快感」を言語化し、放送台本へ反映させたことに由来するとされる。伝承によれば、同社はシャッター音を周波数解析し、「最初の80ミリ秒で人は笑いの形を理解する」と社内報に書いたという[2]。このためオープニングジングルでは、笑い声の代わりに“短い断続音”が挿入されたとされるが、同音が実際に挿入されたかは定かでないとされる[5]。
なお、制作側には、スポンサー演出を「CMの後付け」ではなく「番組文法の一部」として組み込む方針があったと説明される。ここで重要なのが、土曜という曜日が“翌日への先取り不安”を生むため、テンポの調整がリスナーの離脱率に影響すると考えられた点である。制作担当の若手ディレクターは、離脱率を「リスナーの呼吸回数の乱れ」と見なしており、番組開始から2分間の呼吸の“推定”をタイムカードの秒単位で記録したとされる[6]。
“ゴーゴー”の技術的由来[編集]
「ゴーゴーサタデー」は、番組タイトルとしての勢いに加え、スタジオで採用された歩行訓練に由来するとする説がある。すなわち、収録（または生放送）中、が一定区間を往復し、その足音を床下の振動センサーで拾ってミキサーに渡す方式が検討されたとされる[1]。この方式は、歩幅を30cmに固定し、1往復を6.0秒、全体で10往復する計算になっていたとされるが、実装は回によって変動したとされる[7]。
この数字の細かさは、後に番組の“伝説”として語り継がれた。ある回では、歩行往復の間隔が0.2秒遅れたため、スタジオの音が一度だけ「遅延笑い」に聞こえたと報告されたともいう[8]。ただし、当該報告は同録テープに裏付けがないため、編集者が引用した別資料に依存している可能性があるとされる[3]。
歴史[編集]
夜の番組網と“土曜の空白”を埋める試み[編集]
1990年代末、の深夜ラジオ市場では、平日より土曜がリスナーの流動性を増すとして分析が進んだとされる。そこで、土曜深夜枠は「次週の予定を先に落ち着かせる」方向で再設計され、『ゴーゴーサタデー』はその象徴例として扱われたとされる[4]。
番組は、投稿コーナーを“内容”ではなく“手触り”で評価する発想を採用したと説明される。たとえば、投稿封筒の折り目の数や、切手の貼り方の角度を、番組スタッフが簡易スコア化して発表したという。ある資料では、このスコアの合計が「最大で314点、最低で27点」の範囲に収まったとされ、なぜそのような下限上限が設定されたかは記録が薄いとされる[9]。一方で、別の編集者メモでは「27点は“眠気指数が閾値未満”を意味する」と書かれており、根拠の所在が揺れている[10]。
このようにして“土曜の空白”は、雑音ではなく秩序として提示された。市原の軽い語り口は、歩行テンポと相まって「会話が進む前に場の空気が進む」感覚を生んだと評されたとされる[1]。
技術移行期：テープから“記憶ログ”へ[編集]
当時、放送波のデジタル化は限定的であり、番組の保存はアナログテープ中心だったとされる。だが本番組では、スポンサー主導で“音の手触り”を抽出した記憶ログの作成が試みられたとされる。記憶ログは、録音データから「笑いの立ち上がり」を検出し、時間軸のラベルだけを残す方式であると説明される[2]。
制作の現場では、ログの作成精度を「98.6%で笑いの立ち上がりを検出」として社内表彰に使ったとされるが、同率がどの期間のデータに基づくかは明示されない[7]。この数字の妙に具体的な感じが、資料の整合性を疑う読者を生む一因ともなったとされる[3]。ただし、記憶ログが残る回では、翌週の台本修正が速かったと記録されており、結果として番組のテンポは“ゴーゴー”から“スイスイ”へ微調整されたという[8]。
なお、番組の終了時期は「スポンサー契約の見直し」とされることが多いが、別資料では側の社内移転によって技術担当が不在になったため打ち切られたとも説明されている[6]。
社会的影響[編集]
本番組の影響としては、深夜ラジオが“参加型”であるだけでなく、“推定型”でも成立することを示した点が挙げられる。投稿者本人の詳細より、封筒の色や消印の混雑具合など、間接的な情報で盛り上がれる構造は、当時の若年層の自己開示の負担を下げたとして評価されたとされる[4]。
また、スポンサーのが“音の快感を仕様に落とす”姿勢を打ち出したことは、放送業界における機材・音響の共同開発観を強めたとされる。番組制作の周辺では、会話の区切りを測定するために、家庭用の録音機器を改造したファンが現れたと報告されている[2]。ただし改造の内容は、周波数応答を追い込む話から、果ては「足音を測るために絨毯を追加購入した」という話まで混在し、真偽は区別しにくいとされる[10]。
一方で、“ゴーゴー”の身体感覚が強調されるほど、聴取者側がテンポに同調しようとして睡眠リズムが崩れる問題が指摘されたともいう。これに対し制作側は「同調は任意であり、歩けない人のために咀嚼音BGMも用意する予定だった」とコメントしたとされるが、実際に提供されたかは不明である[3]。
批判と論争[編集]
批判として最も多いのは、投稿の間接評価が「個人情報の代替」になり得るという点である。消印や封筒の特徴は本人特定を避けているように見えるが、郵便物の癖から生活圏が推定できるのではないか、と指摘されたとされる[9]。編集会議のメモには「推定が進むほど参加が増える」一方で「推定が過ぎると参加が萎む」という逆相関が書かれていたとされるが、出典は確証がない[3]。
また、歩行テンポの演出が過剰に語られたことも論争になった。実際の制作現場で歩行センサーが常時稼働していたのか、単発の演出に留まったのかが曖昧であると指摘される。ある回のファンレポートでは、足音が遅延して聞こえたため、番組中にが「今のは6.2秒遅れだった」と言ったと記されているが、同発言の公式記録がないとされる[8]。
さらに、スポンサーの役割についても論争が起きたとされる。スポンサー提供の読みが増えるほど番組の自主性が失われたのではないか、という声に対し、制作側は「台本は主に社内の“音の編集室”で作られ、提供読みは後工程の確認だけである」と反論したとされる[2]。ただしその“音の編集室”が実在する部門かどうかは、記録が一貫しないとされる[10]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山田光弘『深夜ラジオのテンポ設計：ゴーゴー仮説の系譜』新潮社, 2003.
- ^ Eleanor J. Whitcombe, “Sonic Compliance in Volunteer-Style Broadcasts,” Journal of Radio Studies, Vol. 12 No. 3, pp. 41-67, 2001.
- ^ 市原良知『土曜は走る：ゴーゴーサタデー台本断片集（復刻版）』ニッポン出版, 2007.
- ^ 佐藤未央「間接投稿と聴取行動の関係—封筒特徴スコアの試算」『メディア行動研究』第6巻第2号, pp. 15-29, 2005.
- ^ キヤノン 音響編集室編『シャッター音から始まる放送文法』技術評論社, 1999.
- ^ 田中啓介『放送保存の実務：テープからログへ』放送技術協会, 2002.
- ^ M. Thornton, “Walking Auditory Cues and Listener Synchrony,” Broadcasting & Sound Review, Vol. 9, No. 1, pp. 88-102, 2004.
- ^ 渡辺精二『土曜深夜枠の再編とリスナー流動性』日本コミュニケーション学会, 2006.
- ^ 松本さくら「封筒の色は誰のものか：参加型コンテンツの境界問題」『プライバシー論叢』第11巻第4号, pp. 203-221, 2008.
- ^ 『オールナイトニッポン番組表（整理番号：A-777）』文化放送資料室, （編集者の注記）2000.
- ^ 浅野海斗『放送音響の現場：遅延笑い事件の記録』ラジオクラフト社, 2001.
- ^ Clare D. Nakamura, “Canon Presents: Sponsorship as Sound Specification,” International Journal of Media Engineering, Vol. 3, No. 2, pp. 1-19, 1998.
外部リンク
- 音の編集室アーカイブ
- ゴーゴーサタデー資料館
- 市原良知ファンブック（非公式）
- 土曜深夜ラジオ研究ノート
- 記憶ログ解析支援サイト