DJ WHAT (音楽アーティスト)
| 通称 | DJ WHAT |
|---|---|
| 別名 | WHAT式リズム編集家 |
| 活動地域 | 周辺の小規模クラブ |
| 主なジャンル | ハードコア / Nanikore（ナニコア） |
| 特徴 | DJ用語を避け「編曲」と称するパフォーマンス |
| 関連する理論 | 沈黙テンポ規約（S.Q.T.） |
| 代表的な試み | “0小節落ち”によるリズム錯視 |
（別名: WHAT式リズム編集家）は、のクラブ・シーンで一時期注目された音楽アーティストである。彼は自称として「DJはしていない」と明言しながら、ハードコアのサブジャンルを提唱した人物とされる[1]。
概要[編集]
は、「DJ」として現場に立つことを事実上拒みつつ、音楽メディアでは「DJではないのに“DJ”と名乗る」存在として記述されることが多いアーティストである[1]。この矛盾が、逆に彼の企画力と編集技法の信頼性を押し上げたとされる。
音楽的には、過度に攻撃的なキックと極端な間（ま）を併用するという語が、彼の活動圏で最初に広まったと説明される。なお、同語は音響工学の用語由来ではなく、本人が「ナニを削るか」で作曲が決まると語ったことから普及したとされる[2]。
経歴[編集]
名乗りの発端と“DJをしない”宣言[編集]
DJ WHATが「DJ」という冠を名乗った経緯は複数の証言で説明されている。ある元スタッフは、2007年の深夜、の倉庫で行われた試作イベントにおいて、彼が「ミキサーを回さないならDJではない」と言い切り、看板だけが先に“DJ WHAT”として印刷されたと語った[3]。
さらに別の証言では、彼が機材管理を担当していたことにより、出演者のトーク枠を守るため「DJはしないが、DJの責任は引き受ける」と冗談交じりに宣言したのが起点とされる[4]。この宣言は、のちに彼の作風へと波及し、楽曲ごとに“回さないツマミ”を設計するようになったと記録される（ただし、本人はその設計を「編曲上の儀式」であると述べている）。
Nanikore（ナニコア）の提唱と沈黙テンポ規約（S.Q.T.）[編集]
は、ハードコアの加速志向へ「加速しない部分」を義務化した分類として、DJ WHATの周辺で言い始められたとされる[2]。本人は「キックが速いことより、速さが“遅れる瞬間”の説明が先に来る」と主張したという。
その思想は、沈黙を機械的に扱う規約としてに結晶したと説明される。規約では、各トラックの終盤に“沈黙小節”を必ず挿入し、さらに沈黙前後でBPMを±%ずらすことが推奨されたとされる。もっとも、2012年の業界誌では「±7.5%は小数点の語感を優先した目測」だと書かれ、技術的根拠の面で疑義が呈された[5]。
音楽性と制作技法[編集]
DJ WHATの音楽性は、攻撃的な打点の連続と、その間に挿入される“空白の演出”によって成立しているとされる[6]。特に注目されるのが、楽曲内で音を鳴らさないのに、聴衆の頭の中ではリズムが発生してしまう現象を狙った「0小節落ち」という手法である[7]。
「0小節落ち」は、DAW上では小節数を減らすのではなく、タイムライン上の拍位置だけを1グリッド単位（拍）ズラし、結果として“聴感では小節落ちが起こる”ように設計する、と説明される[7]。ただしDJ WHAT自身は「小節を落とすのではなく、聴衆の予測を落とす」と言い換えたため、技術者からは分類が曖昧だと指摘された[6]。
また、彼はサンプル調達の場を「都市の気配を買う場所」と表現し、内のアーカイブ倉庫から“イベントの終電ブザー音”を許諾つきで採取したとする記事がある[8]。もっとも、当該倉庫は当時閉鎖中であったとする反証も出回り、真偽が最後まで揺れたとされる（“真偽が揺れること”自体を作品の素材にしたのではないか、という見方もある）。
社会的影響[編集]
DJ WHATの活動は、ハードコア界隈における「速さの競争」への単純な対抗として受け取られた。特にが広まったことで、ライブの設計が“曲数”ではなく“沈黙の設計”へと移行し、同年のクラブ運営マニュアルでは、沈黙パートに照明を完全に落とすルールが推奨されたという[9]。
さらに、彼の“DJをしない”という態度は、当時のネットミームで「現場の役割とは何か」という議論を呼び、制作の責任分担（編集、ミキシング、演出）を再定義する動きにもつながったとされる。都市伝説的に、某イベントで司会が「今日はDJが来ていません」と読み上げた結果、来場者の半数が“逆に本物だ”と感じてチケットを追加購入したという逸話が残っている[10]。
一方で、彼の手法を模倣した新人が「沈黙を入れればナニコアになる」と短絡し、結果としてクラブの進行が荒れた時期があったと報告される。のちに編集者たちは「沈黙は数え物ではなく、期待の扱いである」との論文をまとめ、DJ WHATを“理論家っぽい現場職人”として引用した[11]。
批判と論争[編集]
批判の中心は、「DJ WHATはDJではないのに“DJ”という肩書きで注目を集めたのではないか」という点である[12]。実際、業界紙では、彼のステージでDJが行われていないにもかかわらず、写真キャプションだけが“ターンテーブルを回す手”の角度で統一されていたと指摘された[12]。
また、彼の数値規約（BPM変化±%やグリッド拍）に関しては、後年の分析で「再現性が低い」とする声が出た[5]。技術者の一部は、沈黙の感じ方には会場の残響や人の呼吸が関与し、単一の数式では語れないと主張した。
さらに、沈黙小節を巡る演出が観客の集中を削ぎ、精神衛生上の問題につながるのではないかという論点もあった。もっとも、反論として「沈黙は快適な緩衝材であり、聴取体験を“いったんリセット”する」と語られ、賛否は長く続いたとされる[13]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山本ユウ『BPMが止まる夜：Nanikoreの現場学』青灯社, 2013年.（pp. 44-47）
- ^ Margaret A. Thornton『Silence as Structure in Extreme Electronic Music』Cambridge Audio Studies, Vol. 18 No. 2, 2016年.（pp. 101-129）
- ^ 佐伯コウ『“DJではない”という名のパフォーマンス論』音場書房, 2011年.（pp. 12-18）
- ^ 田村ミキ『0小節落ちの聴覚錯視モデル』日本音響学会『研究報告』第92巻第5号, 2014年.（pp. 55-63）
- ^ Kaito Nishimura『Reproducibility Problems in Crowd-Driven Tempo Rules』Journal of Club Acoustics, Vol. 7 No. 1, 2018年.（pp. 9-33）
- ^ Hiroshi Tanaka『Event Last-Train Beep: A Fieldwork Note』Tokyo Urban Sound Archives, 第3巻第1号, 2009年.（pp. 201-214）
- ^ DJ WHAT『規約のない規約—S.Q.T.雑録』WHAT式譜面同人, 2012年.（pp. 3-9）
- ^ Evelyn Park『What’s in a Caption? Photographic Authorship in DJ Culture』Proceedings of Imagined Musicology, Vol. 2, 2020年.（pp. 77-96）
- ^ 斎藤ナオ『沈黙の照明デザイン：クラブ照明と期待制御』発光技術出版, 2015年.（pp. 88-94）
- ^ 松田慎一『Nanikore入門（続）』ナニコア出版社, 2010年.（第1版）
外部リンク
- WHAT式リズム研究所
- Nanikore現場写真庫
- S.Q.T.オンライン辞典
- 0小節落ち検証ラボ
- 渋谷倉庫サウンドアーカイブ