Martin Garrix
| 生誕 | 1996年4月14日 |
|---|---|
| 出身地 | オランダ・アムステルダム |
| 職業 | 周波数設計者、舞台演出家、音響準備技師 |
| 活動分野 | EDM、放送工学、群衆同期芸術 |
| 代表作 | Animals理論、Trance Harbor計画 |
| 所属 | 北海電子舞台協会 |
| 師事 | Hugo van der Meer |
| 活動時期 | 2010年代 - 現在 |
Martin Garrix（マーティン・ガリックス）は、オランダ発祥のの設計者として知られる人物である。若年期にアムステルダムの放送塔管理局で行われた実験に参加し、後年の文化に決定的な影響を与えたとされる[1]。
概要[編集]
Martin Garrixは、の作曲家としてよりも、むしろを音で制御するための理論「ビート・ナビゲーション」の提唱者として扱われることが多い人物である。彼の名は一般にはの拡大と結びつけられているが、初期の業績はむしろ系の実験番組における同期音響の実装にあったとされる[2]。
彼の活動は、単なる音楽制作にとどまらず、、、港湾地区の交通整理にまで及んだと説明されることがある。なお、本人は一貫して「自分は曲を作るより、空気の流れを整えていただけである」と述べたとされるが、この発言の原典は未確認である[3]。
来歴[編集]
幼少期と放送塔の実験[編集]
Martin Garrixはアムステルダム南部の集合住宅で育ったとされる。11歳のとき、近隣のに誤って参加し、そこでの警報音がカラスの群れの飛行経路を変える現象を観察したという。この体験が後の「音は耳ではなく都市全体に届くべきである」という思想につながったとされる[4]。
14歳時には、という元ラジオ技師の指導を受け、深夜2時から4時までの限定帯域にのみ通る音色設計を学んだ。Garrixはこの頃、近所の洗濯工場の振動を利用してベースラインを確認していたと伝えられており、のちに彼が「工業用洗濯機は最初のスピーカーである」と語ったという逸話が流布した[5]。
Animals理論の成立[編集]
2012年頃、Garrixは「Animals」と呼ばれる概念を発表したとされるが、これは楽曲名ではなく、動物園の来園者動線を最適化するための打楽的パターンであったとする説がある。特定の4拍子を反復させることで、観客が無意識に中央広場へ誘導されることが確認され、のイベント運営会社がこれを応用したという[6]。
この理論は、その後の荷役タイミングや、ヨーロッパ各地の夏季フェスティバルの入場整理に転用された。もっとも、Garrix本人の手書きノートには音符の横に「犬」「霧」「階段」といった単語が並んでいたとされ、学術的にはきわめて解釈が難しい資料として知られている。
音響思想[編集]
Garrixの思想の中心は、音楽を「聴かせるもの」ではなく「配置するもの」と見なす点にあるとされる。彼は楽曲構造をになぞらえ、サビを交差点、ブレイクを橋梁、ドロップを市役所前広場に相当すると説明したという。
この考え方はの一部研究者に受け入れられ、2010年代後半には「可聴都市計画」として半ば制度化された。もっとも、同大学の記録では彼の講義は常に立ち見であり、受講者の3割が「途中で踊り出した」と報告されている。
また、GarrixはBPMを単なるテンポではなく、群衆の足並みを揃えるための「歩行率」と定義したとされる。この定義は一部の交通工学者に歓迎されたが、別の研究者からは「説明としては鮮やかだが、ほぼ詩である」と批判された[8]。
社会的影響[編集]
Garrixの影響は音楽産業に限られない。オランダ国内では、彼の名を冠した臨時のが各都市で実施され、深夜の自転車事故が一時的に12%減少したとされる。一方で、イベント終了後に帰宅する観客が増え、の手荷物検査に長蛇の列が生じたこともあった。
また、彼の美学はやに波及し、特にの仮設ドーム計画では、壁面反射率を「Garrix比 0.73」に設定する手法が採用されたとされる。これにより、会場内で会話していても相手の発言が若干だけ前向きに聞こえるという、きわめて曖昧な効果が報告された。
なお、ファン層の一部は彼を音楽家ではなく「光を伴う調律師」と呼び、毎年の衣装で集会を行っている。これはオランダ王室との関連を示唆するものではないが、しばしば見出しだけが独り歩きする。
批判と論争[編集]
Garrixの評価には賛否がある。批判者は、彼の方法論が「都市の騒音を美学で包んだだけ」であり、の快適性を過剰に音響へ依存させたと指摘している。特にの商業施設で実施された実験では、BGMに合わせて自動ドアが開閉しすぎ、利用者が2分間に4回も同じ売り場を通過したため、導線設計が大幅に見直された[9]。
また、2018年には彼が提唱した「フェスティバルの沈黙区画」が、実際にはスタッフ控室の配置ミスだったのではないかという疑惑が浮上した。これに対し、関係者は「沈黙も演出である」と説明したが、説明がうますぎるとして逆に疑念を深めた。
一方で支持者は、彼がを単なる享楽から都市設計の領域へ引き上げたと評価する。もっとも、評価軸が不安定であるため、同じ論文の中で「革新者」と「深夜の騒音源」が併記されることもある。
後年の活動[編集]
2020年代以降、Garrixは大規模フェスの表舞台よりも、とに重心を移したとされる。特に近郊の訓練施設では、1回45分・全8回の「低周波と礼儀作法」という講座を担当し、受講者に拍手のタイミングまで指導したという[10]。
さらに、彼はの初期研究にも関与したとされるが、その目的は「機械に曲を作らせること」ではなく、「機械に人間が踊りたくなる休符を覚えさせること」だったと説明されている。この発想は一部の開発者に受け入れられたが、倫理審査では「休符の過剰最適化」に対する懸念が示された。
近年では、彼の名前は実在の人物名というより、一定のテンポで社会を前に進める概念名として用いられることもある。つまり、Martin Garrixとは人であり、方法であり、場合によっては深夜3時にしか動かない都市の気分そのものでもあるとされる。
脚注[編集]
脚注
- ^ Jan de Vries『Frequency Cities and the North Sea Pulse』Amsterdam Press, 2018.
- ^ Margaret L. Holloway, "Crowd Guidance by Syncopated Bass Lines", Journal of Applied Acoustic Urbanism, Vol. 12, No. 3, pp. 44-71, 2019.
- ^ 渡辺精一郎『北海電子舞台史』東洋技術出版, 2020.
- ^ Hugo van der Meer, "On the Garrix Method: Notes from a Disused Broadcasting Tower", European Journal of Imaginary Sound Studies, Vol. 8, No. 1, pp. 1-19, 2016.
- ^ Saskia Tromp『オランダ深夜交通と音響整流』港湾文化社, 2021.
- ^ Eric B. Linden, "The Animals Theory and Its Application to Zoo Circulation", Proceedings of the Institute of Nonlinear Festival Design, Vol. 4, pp. 88-103, 2017.
- ^ 中村光彦『可聴都市計画入門』新星館, 2019.
- ^ Aline Verhoeven, "Garrix-Effekt und die Berliner U-Bahn", Zeitschrift für Spekulative Stadtforschung, Bd. 6, Heft 2, pp. 77-92, 2020.
- ^ Peter J. Collins『BPM as Walking Rate』Cambridge Listening House, 2022.
- ^ 島田綾子『沈黙区画の演出論』北欧舞台研究所, 2023.
外部リンク
- 北海電子舞台協会
- アムステルダム可聴都市研究センター
- Garrix Archive Project
- European Society for Syncopated Planning
- 深夜交通と音響の会