P.I.F.チャイコフスキー
| 別名 | 個体化人格規格（通称：P.I.F.） |
|---|---|
| 分野 | 音楽思想史／文化政策／作曲工学 |
| 提唱時期 | 後半（とされる） |
| 提唱機関 | レニングラード創作適正局（架空の前身を含む） |
| 主な対象 | 作曲家、学校の音楽課程、放送局 |
| 方法 | 人格特性の点数化→編曲アルゴリズム化→公開採点 |
| 関連語 | 規格的感動、反復聴取証明書 |
| 論争点 | 創造性の画一化、政治的圧力との関係 |
は、期に提唱されたとされる「作曲行為のための個体化人格規格」である。音楽家の創作過程を数値化し、誰でも同等の作曲品質を再現できるようにする試みとして紹介された[1]。 その後、この規格は党の文化政策と結び付けられ、音楽行政用語としても流通したとされる[2]。
概要[編集]
は、一見すると音楽理論の派生概念に見えるが、実際には「創作の再現性」を制度化するための言語であると説明されている。とくに、作曲家の個性を“人格パラメータ”として定量化し、短期間の訓練で同水準の楽曲を作れるようにすることが目標とされた。
命名にはの名が使われているものの、当初から特定の作曲家の真似をする意図は薄かったとされる。むしろ「大衆が理解しやすい情動の組み合わせ」を、理論的に分解して規格へ落とし込めるかどうかが論点だったと記されることが多い。
この規格が広まった背景には、文化行政の都合があったと指摘される。すなわち、都市部の教育機関や放送局で大量の新作が求められた際、「審査の手間」を減らす目的で、評価基準が先に整備されたという経緯が語られている。
成立と概要（どう生まれたか）[編集]
の源流は、の学芸官僚が持ち込んだ「感動の規格化」という行政文書に求められたとされる。文書の原案では、演奏会の満足度を五段階で集計するだけでは不十分であり、作曲家側の“生成条件”を記録しない限り、次の学期に再利用できないと論じられた。
この発想を音楽側で具体化したのが、の技術者・音楽教育者の混成チームである。彼らは1938年に試験的な採点票を作成し、楽曲を「序奏の呼吸（B）」「旋律の屈曲（K）」「和声の摩擦（H）」などの項目に分解した。ここで重要だったのは、演奏者や作曲家の気分ではなく、紙の上で“人格”が点数化される仕組みであった。
さらに、規格の“肝”として導入されたのが、P.I.F.という頭字語だった。P.I.F.は本来複数の概念の連結を意味する造語であり、研究会の議事録では「P=人格の安定」「I=意図の可視化」「F=感動の配給」といった説明が並んだとされる。なお、ある編者メモでは「Fは“譜面のフライト（飛び）”である」と誤って書かれ、後に訂正されたという逸話が残っている。
歴史[編集]
規格の運用：学校と放送の現場[編集]
規格が実際に運用されたのは、の音楽学校群と、都市圏の文化放送の連絡網であるとされる。とくに放送局では、番組編成会議の前に作曲家が「人格パラメータ表」を提出することが求められた。
当時の提出様式は、妙に具体的な数値を要求したと語られている。たとえば、人格の“情動レンジ”は0.00から9.99までの小数2桁で記入され、和声の摩擦係数は「10の逆数に近いほど上品」と説明されたという[要出典]。また、序奏のテンポは「♩=48〜60」の範囲に固定されがちだったとされ、枠を外した作曲家には“再聴取”が義務化された。
この結果、短期間で新作が増えたという肯定的評価も存在する。一方で、楽曲の構造が似通い、視聴者が「聴いたことがある気がする」と口にすることが次第に増えたと記録されている。
チャイコフスキー名の採用と誤用[編集]
「チャイコフスキー」という語が規格名に入った理由は、少なくとも二つの系統の説明がある。第一の説では、規格策定者が“聴き手が感情を追跡しやすい代表例”として、作品群を分析対象にしたためだとされる。第二の説では、レニングラード創作適正局の局長が「政治的に無難な巨匠名」を入れて通す必要があったためであるとされる。
さらに面白いのは、後年のまとめである。ある解説書では、P.I.F.チャイコフスキーが「第7交響曲の“夜の比率”を人間観察に転用した理論」だと説明されるが、当の夜の比率なる指標がどこから来たのかは不明であるとされている。ただし編集者の注記では「比率は夜汽車の停車時間から取った」と書かれており、からの列車遅延が根拠だったのではないかと推測する声もある。
こうして規格は“音楽工学のようで、しかし行政のようでもある”中間的な存在になった。そのため、現場では「楽譜を作るのではなく、人格の紙面を作る」と揶揄されることもあったという。
制度化の終盤：点数が上書きした創作[編集]
終盤の運用では、人格パラメータ表が作曲の着想よりも優先される場面が増えたとされる。たとえば、採点委員会は「前回の提出値と今回の値の差分」を重視し、差分が一定範囲を超えると“過剰な逸脱”として扱った。差分の許容は、会議記録によれば「小数第2位まで一致」とされており、これは作曲ではなく帳簿の整合性に近い発想であったと評される。
また、文化行政の都合で規格は全国的な移植が試みられた。東側の都市では、試験的に“地域人格係数”が追加され、同じメロディでも係数が異なるため評価が変わる仕様にされたとされる。しかし、係数を決める調整会議が政治的な顔ぶれで構成されていたことから、研究者の間で不信が広がった。
なお、最後の転換点として、ある文書では「P.I.F.チャイコフスキーは演奏会の回数に比例して老化する」とも記されている。具体的には、月間演奏回数が23回を超えた年に“規格の摩擦が減少する”傾向が見られたとしているが、根拠となる統計は提示されないまま終わった。
社会的影響[編集]
社会的影響は、まず教育制度に現れたとされる。音楽学校では、従来の“師弟の耳”に代わって、人格パラメータ表を読み解く訓練が増えた。結果として、指導者が作品の解釈を教えるより先に、学生が自分の数値を理解するように誘導されたと語られる。
次に、劇場や放送の側では制作コストが下がったとされる。採点基準が先に整備されることで、オーディションは短縮され、審査の“迷い”が統計的に処理できるようになったという。一説には、審査時間が従来の約1/3になったとされるが、計測方法が不明であるという[要出典]。ただし、当時の会議録では「議論は初めの5分で決まるべき」といった言い回しが残っている。
一方で、視聴者側の心理にも変化が生じたとされる。聴き手は曲の良し悪しを“理由”で語り始め、たとえば「摩擦係数が高いから泣ける」といった表現が広まったという。これにより音楽批評の語彙は増えたが、逆に作品の固有性は薄れたという批判も併存した。
批判と論争[編集]
批判の中心は、創造性の画一化であった。特に、人格パラメータ表が“作曲の原因”として扱われるようになってからは、作曲家の身体感覚や即興性が二次化したとされる。音楽評論家のは、ある講義で「P.I.F.は音楽を“制度の音”に変える装置である」と述べたと伝えられているが、講義録自体が現存しないとされる。
また、政治的圧力との関係も論争となった。規格を通過した楽曲だけが放送枠を得るため、反対者は「規格の外に出た瞬間に沈黙させられた」と主張した。対する擁護派は「評価の統一は公正である」として、文化の民主化に資するという立場を取った。
さらに、細部にまで奇妙な疑義が寄せられた。たとえば、採点票にある“情動レンジ”の解釈が、委員ごとに異なると報告されたことがある。ある現場では、同じ作曲家の提出値であっても委員長が交代すると評価が平均0.84点も変わったとされ、調整の恣意性が疑われたという。ただし、この数字は当時の会計担当者の手帳にだけ記されており、公式統計では確認できないとされている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ イリーナ・グリゴリエヴナ・サフロノワ『人格パラメータと音楽行政』レニングラード文化出版社, 1942.
- ^ Dr. Margaret A. Thornton『Reproducible Emotion in Soviet Broadcasts』Oxford Academic Press, 1961.
- ^ ヴィクトル・ペトロフ『P.I.F.規格運用の記録』技術音楽協会叢書, 1950 第1巻第3号.
- ^ エレナ・フェドロフ『作曲行為の可視化：点数と譜面の関係』モスクワ大学出版局, 1967.
- ^ Sergei A. Voronin『Quantifying the Auteur: A Historical Survey』Cambridge University Press, Vol. 12, No. 2, 1979.
- ^ 山根鷹輝『規格的感動の翻訳史』音楽史研究社, 1994.
- ^ Nikolai M. Karpov『The Myth of Tchaikovsky in Bureaucratic Systems』New East Journal, pp. 101-129, 1988.
- ^ Aleksei Ivanov『感動の配給：P.I.F.チャイコフスキー再検証』レニングラード市公文書館出版, 2003.
- ^ ロバート・J・ハースト『Algorithmic Composition and Administrative Taste』Harvard University Press, 2012.
- ^ 田中清司『文化放送のための人格規格』図書出版ウスラー, 2016（書名が一部異なる可能性がある）.
外部リンク
- P.I.F.規格資料館
- ソビエト放送史アーカイブ（架空）
- 人格パラメータ表ジェネレータ
- レニングラード創作適正局デジタル展示
- 規格的感動の語彙集