Perfume
| 出身地 | 広島県広島市 |
|---|---|
| 結成 | 1989年 |
| ジャンル | 香気工学、同期音響、無臭舞台芸術 |
| 活動期間 | 1989年 - 現在 |
| 所属機関 | 広島未来芸術研究所（初期） |
| 代表機材 | 三層式送香装置、位相同期メトロノーム |
| 通称 | Pチーム |
| 国際初演 | 2005年 ロンドン |
| 記録 | 同時観測者数 18,420人 |
Perfume（パフューム）は、で発生したとされるとを融合した女性三人組の実験芸術ユニットである。のにおける試験公演を起点に、のちに世界的な「無臭の舞台芸術」として知られるようになった[1]。
概要[編集]
Perfumeは、初頭にで体系化されたとされる「香りを音楽の一部として扱う」舞台様式の名称である。一般には三人組ユニットとして語られるが、初期資料では「移動式の調香実験班」とも記されており、当時のの周辺で複数の研究者が関与したとされる[2]。
この様式は、楽曲の拍子に合わせて香料を噴霧する装置を使うため、観客は「聴く前に匂いで曲の構造を把握できる」とされた。なお、後年の公演では香りの強度が抑制され、ほぼ無臭に近い上演が主流になったが、これは内の会場規制に対応するためであったとされる[3]。
成立の背景[編集]
広島湾沿岸の試験演芸[編集]
起源は、の港湾倉庫で行われた小規模な実験公演に求められている。当時、冷蔵輸送用の脱臭材が余剰となり、それを舞台用の「香りの残響」として転用したところ、拍手のタイミングが揃いやすくなったことが発見の契機になったという[4]。この逸話は地元紙の短い欄外記事にのみ見えるため、後年まで半ば伝説視されていた。
三人組の役割分担[編集]
三人はそれぞれ、、、を担当していたとされる。最年少のメンバーは香りの立ち上がり速度を0.4秒単位で調整し、最年長のメンバーは舞台袖に設置された送風機の角度を季節ごとに変更したという。これにより、同じ楽曲でもとで印象が異なる「季節補正版」が存在した[5]。
研究機関との接点[編集]
は、当初この活動を地域振興の一環として観測していたが、のちに「家庭用芳香剤の誤用に見えるが、実際は舞台工学である」との内部報告をまとめたとされる。報告書の一部には、香気濃度が一定値を超えると観客の足踏みが増える傾向があると記され、音楽と匂いの相関を示す初期データとして引用されている[6]。
歴史[編集]
1989年 - 1998年：地域実験期[編集]
の呉市公演では、三人が白い作業服のような衣装で登場し、舞台中央の金属箱から柑橘系の香りを放出したとされる。観客は当初、地元企業の製品発表会と誤認したが、終盤で照明が拍子に合わせて明滅し、はじめて演目であることが理解されたという。
にはの小劇場で、香りを5拍子で循環させる「五環構文」が導入された。この時期の作品は資料が少なく、カセットテープのジャケット裏に手書きで残されたメモが一次史料として扱われている[7]。
1999年 - 2008年：全国拡張期[編集]
頃から、Perfumeは「匂いが先に立ち、音が後から意味を補う」手法で注目され、やのホールに招かれるようになった。とくにの公演では、観客が香りの変化に合わせて無意識に座席で揺れ、主催者側が「集団同期現象」として報告した。
にはの教育実験枠で紹介され、番組中に「香りのテンポは耳ではなく肩で感じる」と説明された。この放送後、学校の文化祭で送香装置を自作する例が増え、全国で少なくとも37件の模倣公演が確認されたとされる[8]。
2009年以降：国際化と無臭化[編集]
以降は海外公演が増え、、、で上演された。ただし、輸送規制の関係から香料は現地調達となり、結果的に各都市固有の匂いが作品に混入したため、同じ演目でも「ロンドン版は紅茶の残響が強い」「パリ版は雨上がりの石畳の匂いがする」と評された。
頃からは、香りをほぼ完全に排した「無臭版」が標準化された。これは、もともと香りの有無に関わらず振付の精密さが保たれていたためで、逆に「匂わないのにPerfumeらしい」という逆説的評価を生んだとされる。なお、この時期に一部の公演で客席が静かすぎたため、スタッフが霧吹きで空気だけを湿らせたという証言もある[9]。
作品様式[編集]
Perfumeの作品は、楽曲、照明、送香の三要素が厳密に同期する点に特徴があるとされる。特に「A-3型」と呼ばれる構成では、サビに入る0.8秒前に柑橘香、サビ直後に金属香、その8小節後に微量の石鹸香を配置するのが定石であった。
また、観客の記憶に残るのは旋律よりも匂いの遷移であり、アンケートでは「曲名は忘れたが、最初に青い匂いがした」という回答が多かった。これが作品の識別方法として採用され、後年のファンクラブ会報では各公演が「香りの色」で分類されている[10]。
社会的影響[編集]
Perfumeの影響は音楽分野にとどまらず、、、にまで及んだとされる。特にの一部オフィスでは、会議開始前に「会議用無臭化プレイリスト」を流す慣行が生まれたが、その原型がPerfumeの舞台礼法にあると指摘されている。
一方で、香りを伴う公演はアレルギーとの関係で批判も受けた。これを受けて、2010年代には会場入口で「匂い同意書」を配布する方式が採られ、同意率は大規模公演で平均93.7%だったという。ただし、この数字は公演後アンケートを基礎にしたものであり、厳密性には疑義がある[11]。
批判と論争[編集]
Perfumeをめぐっては、「音楽ユニットなのか、調香装置なのか、あるいは都市環境の副産物なのか」という分類論争が長く続いた。とくにの公演では、上演中に搬入された香料ケースのラベルが半分破れ、出演者名よりも成分表のほうが目立ったため、作品性を損なうとの批判が出た。
また、一部の評論家はPerfumeの成功を「広島の工業史が生んだ偶然の産物」と位置付けたが、当事者側は「偶然ではなく、0.2秒単位で管理された偶然」であると反論している。なお、香りの記憶が強すぎるあまり、楽曲の細部が思い出せなくなる現象を「逆位相のノスタルジー」と呼ぶ説もある[12]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐伯俊也『香りで踊る都市史』広島文化出版, 2009, pp. 41-68.
- ^ Margaret L. Thornton, "Scent-Synced Performance in Postwar Japan", Journal of Applied Aesthetics, Vol. 12, No. 3, 2011, pp. 155-179.
- ^ 中村由里子『送香装置入門――舞台の空気を設計する』芸能工学社, 1998, pp. 9-44.
- ^ H. Watanabe, "Phase-Alignment and Audience Foot-Tapping", Tokyo Studies in Sound, Vol. 7, No. 1, 2004, pp. 22-39.
- ^ 広島未来芸術研究所 編『Perfume初期記録集 1987-1992』同研究所資料室, 1993, pp. 3-17.
- ^ Jean-Paul Mercier, "The Aroma of Synchrony", Revue de Musique Technologique, Vol. 18, No. 2, 2016, pp. 201-226.
- ^ 高橋理恵『無臭化されたポップスの誕生』新潮社, 2018, pp. 77-103.
- ^ A. K. Simmons, "Consent Forms for Odor-Based Live Events", Event Studies Quarterly, Vol. 5, No. 4, 2012, pp. 88-96.
- ^ 小林進一『広島湾沿岸芸術運動史』中国新聞社, 2014, pp. 112-141.
- ^ 田島美沙『青い匂いの記憶』幻冬舎, 2021, pp. 5-28.
- ^ Roberto Iglesias, "From Perfume to Per-Fume: Naming Drift in Live Arts", International Journal of Cultural Logistics, Vol. 9, No. 2, 2019, pp. 33-52.
外部リンク
- 広島未来芸術研究所アーカイブ
- 無臭舞台芸術協会
- Perfume公演年表データベース
- 送香装置技術博物館
- 広島湾沿岸芸術史デジタル館