REx: Reincarnated
| 名称 | REx: Reincarnated |
|---|---|
| 分類 | 再生履歴同期型メディア規格 |
| 提唱年 | 1998年 |
| 提唱者 | マルコム・E・ハーグリーブス、相沢玲子 |
| 初期実証地 | 東京都港区芝浦 |
| 主な用途 | 再演番組、人格継承広告、追体験教育 |
| 関連機関 | 国際再生通信協議会 |
| 標準化文書 | REx-17/4A |
| 派生技術 | 反復記憶圧縮、位相声紋 |
| 普及地域 | 日本、英国、シンガポール |
REx: Reincarnated（アールイーエックス リインカーネイテッド）は、とで同時期に整備された「再生履歴同期型」メディア規格の総称である。記憶の移送と人格の再演を前提にした配信形式として知られ、以降の都市圏サブカルチャーに大きな影響を与えた[1]。
概要[編集]
REx: Reincarnatedは、末に登場したとされる、視聴者の記憶負荷を抑えながら「前世の続き」を演出するための配信様式である。名称はに由来すると説明されることが多いが、実際にはという略号が先に存在し、後から宗教的な語感が付与されたとされる[2]。
この規格は、単なる映像作品ではなく、台詞の間、カメラの再帰点、エンドロールの逆回転までを「再生の儀式」として設計する点に特徴がある。初期の研究は理工学部の実験室との深夜編成部が行ったとされ、当時の編集担当者の回想では「毎回、番組が終わるころには誰かが自分の前世の職業を思い出していた」という[3]。
歴史[編集]
成立の経緯[編集]
起源はの芝浦地区にあった小規模なポストプロダクション施設「St. Aster編集室」に求められることが多い。ここでが、の巻き戻しノイズを人格の連続性に見立てる実験を行い、これにが字幕の時差同期を組み合わせたのがRExの原型とされる。
最初の試験放送は、深夜にとで同時送出された12分番組『Second Ashes』であった。視聴後アンケートでは、回答者のが「自分には3度目の人生がある気がする」と記し、残りの大半は「映像が妙に湿っていた」と述べたとされる[4]。
標準化と拡張[編集]
にはが設立され、REx-17/4Aとして最初の暫定規格が公表された。規格は、映像のフレーム間に「再入場余白」を必ず3.2%残すこと、音声の母音成分を近傍で微振動させること、視聴者が離席した場合に備えて「代理の生前字幕」を挿入することを要求していた。
この頃、系の技術会合では「再生という語は放送法上の用語に触れる」として一度は難色が示されたが、最終的には「説明不能だが害も少ない」という珍しい理由で黙認されたとされる。なお、この経緯を記した議事録には、なぜかの会議室で発生したコーヒーの染みが図表として掲載されている[5]。
社会的流行[編集]
からにかけて、RExは若年層向けの深夜劇や、企業の採用広報、自治体の移住促進映像にまで応用された。特にでは、転職イベントで「前世の経験を履歴書に書き足せる」と宣伝されたことから、一時的に来場者がに増加したという。
一方で、REx作品は完結しないことを売りにするため、視聴者が物語の結末ではなく「継承の誓い」を期待するようになった。その結果、には関連の若手制作チームが、視聴率よりも「再視聴率」を重視する独自指標を導入し、最盛期には再視聴率を記録したとされる。
技術[編集]
RExの中核は、映像を「過去の出来事」ではなく「未完了の記憶」として扱う位相圧縮にある。これにより、通常の字幕よりも0.7秒遅れて出る「追憶字幕」が生成され、視聴者は内容を理解したつもりになった直後に、理解していなかったことを理解する仕組みになっている。
また、制作現場ではと呼ばれる編集法が採用された。これは同じ台詞を3回繰り返すのではなく、1回目を通常速度、2回目を1.08倍、3回目を逆再生で送出するもので、の試写会では高齢者の方が若者より先に笑いどころを把握したと報告された[6]。
さらに、RExでは出演者の声紋に「前世ノイズ」と呼ばれる微小な揺らぎを人工的に付与する。これがの音響研究者により「人間が本来もっているはずの帰還感を模倣している」と評され、のちに高級ブランドの香水広告まで応用された。
主な作品と派生[編集]
REx規格の普及後、いくつかの象徴的作品が生まれた。代表的なものに、の連続短編『Ash Ledger』、の企業ドラマ『Third Call at Shiodome』、の教育番組『Rebirth Seminar: Vol.2』がある。いずれも「最終回を見ても終わらない」と評判になった。
とりわけ『Ash Ledger』は、毎回エンディングが異なるのではなく、毎回エンディングの一部だけが前回と異なる構造で、放送局の編成担当が誤って5週連続で同一の葬送シーンを差し込んだことから伝説化した。視聴者の一部はこれを「演出」と受け取り、別の一部は抗議したが、最終的には「再生の余白」で説明されたという[7]。
派生としては、、、が知られる。特にREx: Civicは向けの広報テンプレートとして利用され、住民説明会の冒頭で必ず「あなたは今日からこの町の2巡目である」と流す仕様が問題視された。
批判と論争[編集]
RExは、概念自体が曖昧であることから、当初から批判の対象でもあった。保守的な放送倫理委員会は、視聴者の人格を継ぎ足し可能なものとして扱う点について「編成の謙虚さを欠く」と述べたほか、宗教学者からは「輪廻を名乗りながら初回放送がやけに商業的である」との指摘があった。
また、にはの合同試写会で、参加者のうちが「前世の記憶」と称して同じ料理名を挙げたため、イベント側が事前に配布した弁当の匂いが影響していたのではないかと疑われた。この件はとされ続けているが、当の主催者は「匂いもまた継承媒体である」と回答したという。
さらに、RExの成功以後、似た名称をもつ偽規格や便乗番組が氾濫し、の発行数はの1年間だけでに達したとされる。もっとも、そのうち約3割は、実際には単なる逆再生付き健康番組であったという。
評価[編集]
REx: Reincarnatedは、単なる奇抜な編成技法としてではなく、情報の継承を物語化した最初期の大衆メディア実験として評価されている。特にの批評家は、「RExは作品を終わらせる代わりに、視聴者を終わらせる」と評し、この一文が後半のレビューサイトで多用された。
一方で、実務家の間では「面白いが運用が面倒」「編集点の魂胆が見えすぎる」として敬遠されることもあった。それでも、の深夜番組文化、の実験演劇、の広告映像が相互に影響を与えた象徴的事例として、現在でもしばしば言及される。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 相沢玲子『再生履歴同期放送の基礎』放送文化研究会, 2002年, pp. 14-39.
- ^ Malcolm E. Hargreaves, “Re-entry Margins and the Grammar of Return,” Journal of Transmedia Systems, Vol. 8, No. 2, 2001, pp. 77-101.
- ^ 田端慎吾『逆再生と人格連続性』慶應義塾大学出版会, 2004年.
- ^ Olivia Kent, “The Wet Edit: Affect in Posthumous Broadcasting,” Media Archaeology Review, Vol. 12, No. 4, 2005, pp. 201-228.
- ^ 国際再生通信協議会 編『REx-17/4A 標準化草案』ロンドン事務局, 2001年.
- ^ 藤原みずほ『深夜帯における再視聴率の測定法』日本放送技術協会, 2006年, pp. 5-18.
- ^ Olivier Dumaire, “Broadcasting the Second Life,” Revue des Médias Contemporains, Vol. 19, No. 1, 2008, pp. 9-34.
- ^ 高山里奈『港区芝浦編集室史』都市映像史資料館, 2011年.
- ^ Margaret A. Thornton, “Voiceprint Drift and the Illusion of Continuity,” London Acoustic Quarterly, Vol. 6, No. 3, 2003, pp. 55-72.
- ^ 編集部『REx: Reincarnatedとその周辺概念』メディア奇譚社, 2009年, pp. 88-113.
外部リンク
- 国際再生通信協議会アーカイブ
- REx標準化委員会速報
- 港区芝浦メディア史研究室
- 深夜再視聴率年鑑
- 再生履歴同期データベース