Yosiki Grandprix Yoshikiシリーズ限定ヨーヨーコンテスト
| 分野 | 競技エンターテインメント（ヨーヨー） |
|---|---|
| 開催地域 | を中心に巡回（とされる） |
| 主催 | 「グランプリ文化振興財団」ほか（とされる） |
| 参加要件 | 限定モデルの使用 |
| 審査軸 | トリック精度・投擲音・着地の“間” |
| 初回開催 | （とされる） |
| 決勝会場 | 周辺の特設ステージ（例） |
| 観客動員 | 初年度は約3,180人とされる |
Yosiki Grandprix Yoshikiシリーズ限定ヨーヨーコンテスト（よしき・ぐらんぷり よしきシリーズげんていよーよーこんてすと）は、を起点に独自規格のを用いたパフォーマンス競技として運営されるとされるコンテストである。参加者は「Yoshikiシリーズ」と呼ばれる特定モデル群に限定され、技術点だけでなく“音”と“間”の評価も含まれるとされる[1]。
概要[編集]
は、ヨーヨー競技の中でも「装置」と「物語」を同時に評価する方式として説明されている。特定のブランド名に見える名称が冠される一方で、実際には個体規格・重量・軸長だけでなく、演技中に生じる音の再現性まで競技要件に含まれるとされる[1]。
成立の経緯は、ヨーヨーの“回る”という物理特性を、観客にとっての体験として設計し直そうとした試みから始まったとされる。主催側は「手品のように見えるが、実験でもある」と繰り返し述べ、審査員には音響技師と元調律師が配置されたとされる[2]。
また、このコンテストは国内の一般的なヨーヨー大会とは異なり、観客席側に専用の“静音メトロノーム”が設置される。これにより、選手が繰り出す投擲のタイミングと、着地直前の減衰（スピード低下）を同一基準で聞き分ける仕組みだと説明されている[3]。ただし、技術者の間では「本当に測っているのか」との指摘もあり、後述のように論争の火種となった。
なお、本大会でいうは“作者固有の系統”として語られることが多いが、実務上は複数メーカーの共同ロットで運用されていたとも言われる。公式資料では「シリーズ統一のための第三者検品」を強調しており、検品担当にはの計量機器会社が関与したと記される場合がある[4]。
歴史[編集]
起源：「回転音」ブームと競技化[編集]
起源は冬、のライブハウスで行われた「回転音の夜会」に求められるとされる。イベントの発起人は、元音楽編集者のであると紹介されることが多い。彼はヨーヨーを単なる玩具ではなく“聴ける運動”として扱い、投擲時のクリック音と糸の擦過音を指標化しようとしたとされる[5]。
この会で採用された暫定基準が、のちに大会の原型になったと推定されている。具体的には、演技者の合図でストップウォッチを押すのではなく、観客が聞こえる音をトリガーにして計測する方式だったという。もっとも、実際の運用では「観客の拍手が周波数帯を汚染する」という問題が発生し、代替として静音メトロノームが導入されたとされる[6]。
さらに、という名称は、この頃に流行していた“識別子付き玩具”の文化を取り込む形で整えられたと語られる。シリーズの厳密な由来は明かされないことが多いが、主催側は「識別子は“作者”ではなく“整備番号”である」と説明していたとされる[7]。ただし参加者の一部は、そうした説明を「言い換え」であると見なして反発した。
発展：「グランプリ」化と地域巡回[編集]
初回開催はとされるが、当時の正式名称は「Yosiki Grandprix 予選・音間評価会」だったという資料が紹介される。会場はの裏側に設けられた搬入口区画で、入場者数は約3,180人、参加者は42名だったと報告されている[8]。
大会が全国的に知られるようになったのは、から行われた地域巡回の制度化による。主催は、、で予選を実施し、各会場の“音響環境”を補正して決勝へ持ち込む仕組みを整えたとされる[9]。この補正は、会場ごとに「硬さ指数」を測定し、ヨーヨーの着地音が一定の波形に収まるよう採点調整を行うとされた。
ただし、硬さ指数の測定方法が曖昧だったことから、選手の間では「勝ち筋が音響施設の相性に左右される」との不満が蓄積した。一部では、決勝前のリハーサルで“床の種類”を隠すような工作があったのではないかと噂されたとも言われる[10]。ここで論争が表面化し、審査員の中に「床材の持ち込み可否」を巡る決裁担当が置かれるに至ったとされる。
また、には「Yoshikiシリーズ限定」がより厳格化され、重量許容誤差が±0.20g、軸ブレ許容が0.05mm以内と規定されたとされる。この数字は参加者の記憶に残りやすく、結果として“測れる競技”として定着した面もある。一方で、誤差を測るための器具の入手性が問題視され、地方予選の選手が不利になったとの批判もあった[11]。
競技形式と技術：音と“間”の数値化[編集]
では、演技は大きく「投擲相」「旋回相」「着地相」の三相に区分されるとされる。投擲相では音響センサーが発する“クリックイベント”を基準に秒間フレームを切り、その後の旋回相では糸の張力変化を間接指標として扱う[12]。着地相では、着地点の衝撃音が一定の減衰カーブ（理論値）から逸脱したかが見られると説明されている。
審査員は通常、動作審査のほかに「音間評価者」と呼ばれる専門職を含む。音間評価者は元の調律師が起用されることが多いとされ、彼らは「着地直後の沈黙が0.37秒以上なら加点」という独特の語り口で知られる[13]。この“沈黙”の取り方は、観客の反応を含めないように設計されているとされるが、実際には会場のざわめきが完全には排除できず、やや揺れた採点になった年もあるという。
技の名称は、一般的なヨーヨー技と似ているようで異なる。たとえば「オーバー・アイリス」は、単に回すだけでなく“音の濁り”が少ない糸材を選んだときに成功率が上がる技として伝わる。また、着地時にヨーヨーが一定角度で跳ね返る“反射条件”を満たす必要があるとされ、選手は着地面に薄いマットを敷くことが認められている場合がある[14]。
ただし規定は年ごとに変わり、2012年にはマットの厚さが1.0〜1.3mmの範囲でなければならないとされた。ここで一部の選手が厚みを極薄に調整するため、競技用の糊を独自開発したと報告されたが、後に安全性の観点から許可制になったとされる[15]。
社会的影響[編集]
本大会は、ヨーヨーが“遊び”から“計測可能な身体技法”へ移る契機になったとされる。とりわけ地方の若年層に対して、ものづくり（軸調整、糸選び、測定）を学ぶ入口として機能したという指摘がある[16]。
その影響は、メーカー側の製品設計にも波及した。Yoshikiシリーズに関する需要が増えると、各社は「音の出やすさ」を売りにするようになり、結果として一般販売にも“低反射音モデル”が並ぶようになったと報告されている。ただし、売上資料は公式には公開されない場合が多く、推定値として「年間約9万個が流通した」と書かれる記事もある[17]。
一方で、競技が数値化するほど、成功が“環境と道具”に寄るという不公平感が広がった。これに対して主催は「練習室の音響補正」を無償提供したが、都市部の選手が優位になる構図は完全には解消されなかったとされる[18]。さらに、音間評価者の恣意性が疑われたことで、審査の透明性を求める署名運動が起こったとされる。
興味深い点として、コンテストの映像は“音を聞くための教材”として二次利用された。編集者のは「字幕より波形が学習になる」と述べ、波形を重ねた解析動画が教育現場で取り上げられたという。もっとも、この教育利用は一時的で、著作権と撮影規約の整備が追い付かずに縮小したとされる[19]。
批判と論争[編集]
最もよく挙げられる批判は、「Yoshikiシリーズ限定」が事実上の参入障壁になっている点である。限定シリーズの入手性に加え、許容誤差の範囲が狭く、計測器を揃えるコストが高いと指摘された[20]。結果として、参加者の居住地によって準備時間が異なり、実力が同じでも点差が開くのではないかという疑念が残った。
また、審査のうち“音”と“間”がどの程度客観的かについても論争がある。音響センサーの校正手順が年ごとに変更され、校正前後で配点が揺れたという証言が出たとされる。さらに、2014年大会では音間評価者が体調不良で欠席し、代理審査が導入されたため、採点が普段と異なったのではないかと騒がれた[21]。
このほか、観客の拍手が「測定を汚染する」問題を克服できていないという指摘もある。主催は静音メトロノームを設置したと主張するが、ある年の公式コメントでは「拍手が一定の周波数帯に入りにくいよう、会場照明の角度で錯覚を誘導した」と述べたとされる。この文脈は冗談のようにも読めるが、当時の参加者は真顔で記録していると報じられた[22]。
なお、一部には陰謀論に近い噂もある。たとえば「床材の硬さ指数は、実は決勝進出者の“歩き方”で変わる」という主張で、靴底の摩耗が床の反発を変えるのではないかという話が出た。科学的裏付けは弱いとされるが、参加者の一部が靴を統一した“儀式”を行った年があると語られる[23]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 音響間計測研究会『回転運動における聴覚指標の実装』日本音響学会誌, 第58巻第2号, pp. 114-132, 2004.
- ^ 渡辺精一郎『回転音の夜会とその後の競技化』グランプリ文化振興財団叢書, 第1巻, pp. 1-47, 2005.
- ^ Y. Matsuda and R. Nishikawa, “A Study on Landing Sound Decay Curves in Yo-Yo Performance,” Journal of Applied Acoustics, Vol. 41, No. 3, pp. 201-219, 2006.
- ^ 高橋リサ『映像波形が学習を変える——教材化の実践報告』教育メディア研究, 第9巻第1号, pp. 33-56, 2009.
- ^ グランプリ文化振興財団『Yoshikiシリーズ仕様書（暫定版）』財団内部資料, pp. 5-18, 2003.
- ^ 佐藤昌平『硬さ指数と床環境補正の理論』日本計量学会論文集, 第72巻第4号, pp. 400-418, 2011.
- ^ M. Thornton, “Object-Restricted Competitions and Their Social Effects,” International Review of Sport Entertainment, Vol. 12, pp. 77-96, 2012.
- ^ 株式会社測定工房『微小誤差計測の現場——±0.20g許容の運用』計測機器年報, 第3号, pp. 10-29, 2012.
- ^ 小林ユウ『静音メトロノームはなぜ拍手を抑えるのか』メディア工学研究, 第21巻第2号, pp. 88-103, 2014.
- ^ （書名が微妙に不一致）“Yoshiki Series Spec Sheet: Final,” Yo-Yo Engineering Quarterly, Vol. 2, No. 1, pp. 1-12, 2008.
外部リンク
- グランプリ文化振興財団公式アーカイブ
- 音間評価者協会
- Yoshikiシリーズ仕様管理センター
- 静音メトロノーム研究所
- 回転音教材プロジェクト