@C3665C
| 氏名 | @C3665C |
|---|---|
| ふりがな | あっと しーろくさんろくごしー |
| 生年月日 | 9月17日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 11月3日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 暗号詩人／通信研究者 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 暗号化された短詩集『C3665C旋律』の刊行、公開鍵の詩的実装 |
| 受賞歴 | 情報芸術賞（第12回）、台東文化勲章 |
@C3665C（あっと しーろくさんろくごしー、 - ）は、の暗号詩人。〇〇として広く知られる[1]。
概要[編集]
は、表向きには符号列を詩として提示し、裏側では通信路の“癖”を韻律に変換することで知られた人物である。名前そのものが暗号表記であり、研究者と書き手の双方に跨って活動した点が特異とされる[1]。
生涯を通じて、電信室の乾いた記録紙と、下町の古い寄席の言い回しの両方を手がかりにしたとされる。本人は「暗号は意味ではなく呼吸である」と語っており、作品はしばしば読解不能なまま配布され、後年の学術的再解釈を誘発した[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
@C3665Cは9月17日、の小さな和文電報局の事務室に近い家へ生まれた。出生証明には姓も名も空欄が多く、「代筆が@印とC印を多用したため」と後に親族が笑って説明したという[3]。
幼少期から、鉛筆で紙に落とした文字列を“音の高さ”として眺める癖があり、近所の電気店の主人からは「その子の目は、焦げたテレビ画面みたいだ」と言われたと伝えられている[4]。本人はこれを否定せず、のちに詩の末尾にだけ必ず“色”を残す作風へ繋げたとされた。
青年期[編集]
、旧制の工業系夜間学校へ進学し、通信の基礎と音響の比例則を学んだ。特に、雑音の周波数分布が“季節ごとに同じ格好をする”ことに驚いた経験は、後の暗号詩の核になったとされる[5]。
青年期の転機として、に下町の古書店で見つかったという『微分と韻律の断片（第七冊）』が挙げられる。そこには「@は扉、Cは井戸、3665は足音」といった“読めない対応表”があり、@C3665Cはこの「対応表が誤読を生む」点を研究の手法にした[6]。なお、本人のノートには余白に“3665回の試行”と殴り書きされた形跡が残っていたとされるが、真偽は確定していない。
活動期[編集]
活動期の初期に当たる、彼はの外郭団体に短期派遣され、暗号設備の保守手順を“朗誦できる”形に整えようとした。ところが、朗誦にした瞬間に誤り訂正が崩れるという問題が発生し、彼は逆に「崩れを詩にすれば誤り訂正の練習になる」と主張した[7]。
その結果、には通信路の測定値を小節に変換し、冒頭に必ず『@C3665C、今夜の誤差は—』と書いた短詩を配布した。配布は月1回、かつ封筒の角を7回折るという細かな手順で行われ、受け取った技術者が「封の折り数が一致しない回は、回線の状態が悪い」と気づいたことで“実用性”が噂になった[8]。
さらに、公開研究会で暗号化詩の実演を行い、聴衆のうち3名が暗号キーではなく韻律の反復だけで復号に成功したと報告される。本人はこれを“詩が鍵になる瞬間”と称したが、参加者側資料は一致しておらず、後年「2名説」「5名説」などの揺れが生じた。
晩年と死去[編集]
後半からは、若手へ「意味を追うな、遅延を追え」と説き、回線速度の体感を文章の長さに埋め込む形式を広めた。彼の講義ノートは、行頭に“電波の比喩”を置く方式で統一されていたとされるが、ノートの一部は行方不明である[9]。
に第一線から退き、以後は詩集の再編集と、暗号誤差を芸術として展示する準備に時間を費やした。最晩年、11月3日、の療養先で11月3日としては珍しい“晴れの低気圧”の日に死去したと伝えられる。享年は79歳とされるが、生前の発言が複数あり、没年齢は78歳説もある。
人物[編集]
@C3665Cは、会話の最中でも相手の発話速度を測るように間を取り、言葉の“沈み”を観察する癖があったとされる。性格は温厚で、誤りを責めるよりも「誤りがどこで呼吸したか」を笑いながら聞き出すタイプだったという[10]。
逸話として、に大学の合宿へ招かれた際、彼は昼食の味噌汁の濃度（計量スプーンで3.2杯分）を基準に暗号の練習問題を作った。参加者が「暗号と味噌汁の関係がわからない」と言うと、彼は「わからない時間が最も安全だ」と返したとされる[11]。
また、作品の題名には必ず“誤差”を含ませる方針があり、『C3665C旋律』では小節数が常に3665ではなく、版によって3664〜3667に揺れる。その揺れが「作者の手癖」なのか「意図したノイズ」なのかは議論が続いている。
業績・作品[編集]
@C3665Cの代表的業績は、暗号化された短詩を鍵として流通させる“詩的通信モデル”の提案である。彼は、暗号が秘密を隠す技術であると同時に、受け手の注意の向きを調整する装置であると考えた[12]。
主要作品として『C3665C旋律』（全3巻）が挙げられる。第1巻は、第2巻は、第3巻はに刊行されたとされるが、書誌情報は複数版が存在し、特に第3巻は刊行年が“1985年”表記のものもある。内容は短い文章断片に分解され、各断片は暗号表記と読める日本語が交互に配置される構成となっている[13]。
また、研究側の成果として『折り目誤差論（第12手順）』が知られる。ここでは、紙を角から折る回数と復号失敗率の関係を、実測値として「7回折りで失敗率は約0.7%低下」といった形で記す。数値は独立に再現されたとされるが、測定条件の説明が妙に省略されており、後の追試では誤差が増えたと指摘されている。
後世の評価[編集]
後世では、@C3665Cを“暗号理論の詩化”に成功した稀有な人物として位置づける見解がある。一方で、実装面では再現性が薄いとして批判もされており、作品は芸術としては高評価でも、工学としては評価が分かれている[14]。
に入ると、情報芸術の分野で彼の方法が引用され、特に“韻律が鍵になる”という比喩が広まった。展示会の解説文では「彼の詩は、復号するためではなく、注意を調整するために読むべきである」といった文章が定番となったとされる[15]。
編集史の観点では、彼の著作の校訂に携わったとされるの関係者が、解釈の幅を意図的に残した可能性が指摘されている。なお、その会報の一部に「出典不明の図表が混入していた」旨の注記があるとされ、真偽は学界で争われた[16]。
系譜・家族[編集]
@C3665Cの系譜は、戸籍上では不自然に“名が空欄で登録された時期”があるとされ、家族内でも話題になり続けた。本人は「名は通信路に似ている。条件が揃わないと届かない」と語ったと伝えられる[17]。
家族としては、で和菓子店を営んでいた母方の親族がよく言及される。母方の姓は記録が揺れるが、近親者証言では「仮に“佐保”と読める札があった」とされる[18]。
また、弟子として知られる人物に（ほうじょう あお、架空名義で記録されることが多い）がいる。北条は彼の死後、詩の“折り目”手順を保存し、公開講座で反復練習を行ったとされるが、北条自身の生没年は資料が一致していない。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山口 朱音『暗号詩という通信装置』青雲社, 1976.
- ^ Margaret A. Thornton『Poetic Error Correction in Japanese Microtexts』Springfield Academic Press, 1982.
- ^ 北野 群星『折り目の統計—@記号の手順変化』東京理工叢書, 1991.
- ^ 清水 みなと『C3665C旋律の書誌学的検証』台東文庫, 1998.
- ^ 田中 健吾『韻律による注意誘導と復号のズレ』情報芸術研究会叢書, 2004.
- ^ J. K. Whitmore『Ritualization of Keys in Unauthorized Broadcasts』Vol. 3, Journal of Speculative Cryptography, 1990.
- ^ 鈴木 文香『電報局の寄席と暗号の呼吸』文芸電信出版社, 2007.
- ^ 田村 信哉『誤差の美学—第12手順の再現性』第2巻第1号, 暗号文化学会誌, 2012.
- ^ Eun-ji Park『Noise as Meaningless Measure』Gatebridge Publications, 1989.
- ^ （出典の体裁がやや不自然とされる）『@C3665C旋律（復刻版）』台東暗号文学会, 1963.
外部リンク
- C3665C旋律アーカイブ
- 折り目誤差データベース
- 台東暗号文学会デジタル会報
- Poetry-Key Studies Portal
- 通信暗号詩の展示ログ