†漆黒のマル†
| 氏名 | 漆黒の マル |
|---|---|
| ふりがな | しっこくの まる |
| 生年月日 | |
| 出生地 | 下関市（旧唐戸） |
| 没年月日 | |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 詩人、編集者、〈黒韻綴〉術者 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 〈黒韻綴〉の確立と普及／検閲回避の点描詩法 |
| 受賞歴 | 黒鴉文学賞（第9回）／朝鐘文化勲章（銀章） |
漆黒の マル（しっこくの まる、 - ）は、の暗黒期詩人。『黒韻綴（こくいんてい）』の創始者として広く知られる[1]。
概要[編集]
†漆黒のマル†は、における暗黒期文学の再編を主導した人物である。黒い墨だけでなく、紙の繊維に“意味の層”を刻む技法として知られるを体系化し、その実践は詩壇に留まらず、検閲下の出版流通にも影響を及ぼしたとされる[1]。
その名の由来は、姓のかわりに自らが選んだ記号“†”を作品票にだけ付したことにあるとされる。なお、当人が生前「“漆黒”とは、光量の問題ではなく沈黙の配分である」と語ったとする回想録が残っており、物議を呼んだ[2]。
生涯(生い立ち/青年期/活動期/晩年と死去)[編集]
生い立ちとして、漆黒のマルは下関市（旧唐戸）の藍染工房に生まれたとされる。幼少期から筆先の減り方を数え、最初の一年で“筆の寿命は平均で1万802本”だったと記した帳面が現存する[3]。この数字の正確さをめぐって、後年の研究者は「墨の粘度を一定にした記録術」と評価した。
青年期には、の夜間印刷所で植字の手伝いをしたとされる。彼は鉛の活字が静電気で紙面を乱すことに気づき、新聞紙の繊維角度を「7.2度ずつ整える」即席手順を作ったとされる[4]。この頃、のちの技法であるの萌芽が見られるようになった。
活動期では、に“黒韻綴綱領”と呼ばれる短冊形式のマニフェストを密かに配布した。そこには、検閲を避けるための暗号化手順が箇条書きで記されており、彼の語り口は「意味を削るのではなく、重ねて渡す」と要約された[5]。
晩年と死去について、漆黒のマルはに表舞台から退いたが、以後も編集者として前衛の若手を“墨の温度”から指導したと伝えられる。彼は3月19日、満80歳で死去したと記録される。死亡日が春分の直前であったことから、献花の行列は「光の戻り方」を測る儀式のように整えられたという逸話もある[6]。
人物(性格・逸話)[編集]
漆黒のマルは、礼儀が極端に几帳面だったとされる。来客が名乗る前に手帳へ“相手の呼吸回数”を記す癖があったとされるが、本人は「嘘を読むには、前に息を数える必要がある」と述べたと伝えられる[7]。
逸話として、彼は一度だけ香典返しを断り、代わりに遺族へ「墨を落とした湯の色見本」を渡したとされる。色見本はの染物研究会に照会され、分光測定で“最小差”が保証されていたという報告が残っている[8]。
また、晩年に弟子へ「読み手は暗闇を怖がるが、恐れるべきは読点の遅れである」と説いたとされる。実際に彼の作品は読点が少ないのに、朗読速度が一定になるよう調整されており、現場では“時間が遅れる詩”として語られた[9]。
業績・作品[編集]
漆黒のマルの最大の業績はの確立である。これは韻律を音だけで完結させず、紙面上の“黒”の濃淡を段階化することで意味を立ち上げるとされる。彼は墨を粘度別に8段階（基準粘度を24cPとし、+3cPごとに階層化）に分類したという[10]。
作品としては『『黒韻綴（こくいんてい）』第一巻〜第六巻』が代表作とされる。第一巻は短冊詩、第二巻は判じ絵のような改行詩、第三巻以降は編集注釈込みで刊行されたとされるが、当時の印刷事情のため“欠巻”が複数あったとも言われる[11]。
さらに、検閲回避の点描詩法として『夜更けの換字譜（かんじふ）』が知られる。ここでは文字を置き換えるのではなく、文字の“影”を先に印刷してから本文を重ねる手順が記載されたとされる。この技法はの内部講習でも扱われ、講習記録が一部写し取られて現存する[12]。
後世の評価[編集]
後世の評価は分かれている。肯定的には、彼が暗黒期文学を単なる絶望の表現から“編集技術”として再定義した点が評価されている。特にを創設した選考委員の回顧では「マルは詩を紙の工学へ変換した」と書かれている[13]。
一方で批判として、作品が過度に手続きへ偏ったという指摘がある。研究者の一部は『夜更けの換字譜』の手順が複雑すぎて、読者が作品の意図を追えないと論じた[14]。なお、彼の“呼吸回数”記録がどこまで実測で、どこから演出かは確証がなく、評価に影を落としている。
また、彼の死後しばらくして、系の文書館が「黒韻綴は統制を避ける方便としても機能した」との見解を出したとされる。しかし文書の作成年月が“根拠に乏しい写し”とされており、信頼性が争点になった[15]。
系譜・家族[編集]
系譜について、漆黒のマルの実家は藍染工房を営む家系であり、父は染料配合の記録を残すことで知られた家とされる。母は藍のにおいに合わせて子守歌の拍を変えたと伝えられ、マルの“時間調律”への関心はここから始まったと解釈されることがある[16]。
家族関係として、彼には二人の弟子がおり、特に長弟子のは、黒韻綴を教育用の“階梯（かいてい）表”へ変換した人物として記憶される。小池はのちに印刷学校で講師を務め、点描詩法の授業が“第3限でしか教えない”という風習まで生んだ[17]。
一方、私生活は極めて閉じられていたとされる。家族写真がほとんど現存しない理由として、彼が「顔は白すぎる」と述べたという証言が挙げられるが、同時に“偽装写真”が混じっていた疑いもある[18]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 村松 凪『黒韻綴綱領の成立過程』和光書院, 1934年.
- ^ Eleanor K. Hart『Printing as Silence: The Shikkoku Method』Oxford Crescent Press, 1961年.
- ^ 佐伯 真琴『夜更けの換字譜—点描詩法の機構』青潮図書, 1952年.
- ^ 田端 尚人『下関・旧唐戸染工の帳面文化』唐戸民俗編纂所, 1940年.
- ^ 【警備文化局】編『出版統制下の読点運動（断簡）』国文館文書部, 1976年.
- ^ 鈴木 祐介『分光測定から見た漆の墨階層（仮説）』日本印刷技術学会誌, 第12巻第3号, pp.41-58, 1969年.
- ^ Matsuda L. & Chen Y.『Semiotics of Density Gradients in Wartime Poetry』Journal of Paper Semiology, Vol.8 No.2, pp.101-129, 1958年.
- ^ 黒鴉文学賞選考委員会『第9回黒鴉文学賞資料集』黒鴉財団, 1960年.
- ^ 小池 うらら『階梯表としての黒韻綴』文芸教育研究会, 1970年.
外部リンク
- 黒韻綴アーカイブ
- 唐戸墨量測定記録
- 点描詩法講習ログ
- 黒鴉文学賞 データ室
- 漆黒の詩学 研究フォーラム