うんたりばんだり
| 分野 | 音響工学・即興芸能・民間言語学 |
|---|---|
| 成立時期 | 1958年頃（用語整理） |
| 主な用途 | 揺らぎの再現・合図・採譜の代替 |
| 関連語 | うんた・ばんだ・だりだり |
| 派生体系 | UBコーディング（仮） |
| 想定される構造 | 2拍目の遅延＋語尾の微歪み |
うんたりばんだり（英: Untari Buntari）は、主にとの境界で語られる、リズムの揺らぎを模した擬音的用語である。1950年代末にの現場用語として整理され、のちに舞台芸能の即興手法へ波及したとされる[1]。
概要[編集]
は、音の強弱やタイミングが「意図的に」ぶれることを示す擬音的な呼称として理解されている。とくにの位相差を言語化できない場面で、口頭合図として使われたという説明がある。
一方で言語学側では、語感だけが先行して定着した「民間採譜」だとする見方もある。これに対し、現場の研究者の間では、音声波形のゆらぎ成分を簡略記号へ落とし込んだ結果生まれた、とされる[2]。
歴史[編集]
研究所での「音の逃げ方」問題[編集]
、の港湾近くにあった音響計測施設で、海霧の影響による反射波が実験記録を攪乱したとされる。担当した（当時、計測室技師）らは「信号が壊れた」のではなく「逃げた」と表現し、対策として“聞こえの再現”を優先した。
そこで使われたのが、試験的な口頭合図だった。具体的には、被験者が数列の擬音を反復し、その発声に含まれる揺らぎ（特に2拍目）が、計測装置の追従アルゴリズムに適合した、という手順が報告されている。記録はの内部報告書に残り、「うんたりばんだり」の名が“揺らぎの型”として整備されたとされる[3]。
ただし、同じ資料には「合図は11回目で初めて統計的に安定した」とも書かれており、再現性を巡る疑念も並行して生じたという。なお、この“11回目”は後に編集作業で「8〜13回目の範囲」と広げられたとされ、読者によって印象が変わる資料になっている[4]。
舞台即興への転用と、社会的な誤解[編集]
1960年代前半、の試験番組で、即興コーナーの台本が「擬音合図」中心に組み替えられた。脚本家のは、作曲家たちが“譜面に落としきれない間”を説明できないことを問題視し、を共通語として導入したという[5]。
このとき、リハーサルは1日あたり「90分×3ラウンド」で設計され、ラウンドごとの“揺らぎ許容幅”が0.7秒、0.4秒、0.9秒と変化した、といった細目まで記録されている。ただし関係者の証言では、実際には現場が混乱して許容幅は「0.6〜1.1秒の間をうろうろ」したらしい。編集者が“それっぽく”整えたのではないか、との指摘もある[6]。
その結果、視聴者の一部には「うんたりばんだり＝不規則な踊りの名称」と誤解され、健康番組で“ゆらゆら体操”として紹介されるなど、音響起源の用語が身体運動の枠に吸収されていったとされる。社会には、言語化できない揺らぎを「言えば再現できる」という期待が広がり、のちのにも影響したと論じられている。
製作・運用の実際[編集]
運用上、は単なる擬音ではなく、型（フォーム）として扱われることが多い。たとえば、研究所の手順書では「頭子音の立ち上がりを短くし、語尾の子音を0.12拍遅らせる」と説明される[7]。ただしこの“0.12拍”は、当時の装置が採用していたテンポ換算表に依存しており、別の現場では同値換算が崩れるとされる。
また、即興現場では合図としての優先度が高く、曲の途中で指揮者が「うんたり」と言ってから「ばんだり」を短い間合いで重ねると、演奏者が“揺らぎのスイッチ”に入ると信じられている。なぜこのフレーズが機能するのかについては、音声心理学の観点から“母音の持続が注意を固定する”とする説明があり、逆に擬音が持つ情緒的意味が先行しただけだ、とする反論も併存する[8]。
なお、学校教育に持ち込まれたケースでは、黒板に板書できないリズムを説明するために、体育館の壁に「UBライン」と呼ばれる目印が貼られた。記録ではUBラインは全長17.3mで、3分割して色分けしたとされるが、後年の監査では「実測は15m台だった」と差し戻されたとされる[9]。
批判と論争[編集]
の概念は、便利である一方で定義の曖昧さが問題視されてきた。特に、音響工学の研究者からは「揺らぎは観測条件に強く依存するため、擬音で固定してよいのか」という批判が出たとされる。
一方で、側では「用語は実験記号として成立しており、むしろ誤差の受容が創造性を生む」という擁護もある。ただし擁護は、当時の編集者が“都合のよい成功例”だけを章立てして残したのではないか、という疑いも呼んだ。
また、1960年代に一部の番組が「うんたりばんだり」を“性格診断っぽい扱い”に転用しようとしたことが議論を呼んだ。結果としてその企画は撤回されたものの、撤回までの提案書には「利用者の97%が“自分はうんたり側だ”と答えた」との統計が書かれており、信憑性の低さが笑いの種になったと伝えられている[10]。
用語と関連体系[編集]
周辺では、を分解して運用するための派生表現が整理されている。たとえば「うんた」は立ち上がりの“短さ”を意味し、「ばんだり」は語尾の“微歪み”を意味すると解説されることが多い。また、三拍目に相当する揺れを付け加えると「だりだり」が生まれる、という俗説もある。
さらに、音響研究の現場では仮の符号体系としてが提案された。これは“U＝遅延開始”“B＝持続の揺らぎ”として扱われ、譜面の代替としてメモされる。もっとも、その体系は標準化されきらず、機材メーカーごとに換算表が異なったため、「同じUBでも別の揺らぎになる」問題が指摘されたとされる[11]。
そのため、現場では最終的に「耳で合わせる」を前提に運用されることが多い。こうした運用が、最終的に用語を“科学の記号”から“芸の合図”へ寄せていった、と整理されることがある。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎「港霧条件下における位相追従の挙動：『うんたりばんだり』試験報告」『音響計測年報』第12巻第3号, 海上音響研究所, 1959年, pp. 41-58.
- ^ 佐伯紗衣「擬音合図による即興制御：放送実験の設計思想」『舞台音楽研究』Vol.7 No.1, 日本舞台学会, 1962年, pp. 9-27.
- ^ Margaret A. Thornton「On the Verbal Coding of Temporal Jitter」『Journal of Auditory Interface』Vol.14 No.2, 1968, pp. 201-219.
- ^ 小林岑「UBコーディングの換算表と現場差：再現性の観点」『音声コミュニケーション論集』第5巻第4号, 研究出版, 1970年, pp. 77-96.
- ^ 鈴木篤史「民間採譜としての擬音：学校体育への導入経緯」『教育音楽学会誌』第18巻第2号, 1974年, pp. 33-52.
- ^ “揺らぎ許容幅”に関する追試要旨「試験番組リハーサル記録の再編集について」『放送技術月報』第23巻第11号, 日本放送協会, 1963年, pp. 120-134.
- ^ 山田稔「注意固定と母音持続の関係：短い擬音がもたらす同期」『心理学研究』Vol.35 No.6, 1969, pp. 455-472.
- ^ René Delacroix「Rhyme and Timing Drift in Spoken Cues」『Contemporary Performance Studies』Vol.2 Issue 3, 1971, pp. 88-103.
- ^ 中村涼介「UBラインの実測差異と監査記録：体育館での壁貼り実験」『社会技術史通信』第3巻第1号, 1976年, pp. 5-18.
- ^ A. J. Havelock「A Note on ‘Percent-Claims’ in Broadcast Proposals」『Media Claims Quarterly』Vol.9 No.4, 1972, pp. 12-20.（タイトル表記が微妙に異なる文献として流通）
外部リンク
- 音響計測アーカイブ（架空）
- 放送技術資料館 うんたりばんだり文庫
- 舞台即興ログサイト
- UBコーディング便覧（閲覧用ページ）
- 民間採譜フォーラム