さたけごうしのさあGo To 島!!
| 番組名 | さたけごうしのさあGo To 島!! |
|---|---|
| 画像 | SatoGoToShima_titlecard.png |
| 画像説明 | 第3期オープニングのタイトルカード |
| ジャンル | バラエティ番組 / 旅番組 / ドキュメンタリー風コント |
| 構成 | オムニバス、ロケ、公開収録 |
| 演出 | 森本一彦 |
| 司会者 | 佐竹剛志 |
| 出演者 | 佐竹剛志、真壁玲奈、黒田ハル、ほか週替わりゲスト |
| ナレーター | 牧野隼人 |
| OPテーマ | 『島へ行こうぜ、剛志くん』 |
| EDテーマ | 『港の時計は遅れてる』 |
| 企画 | 島文化再発見委員会 |
| 製作/制作 | 新海放送制作局 |
| 制作局 | 新海放送 |
| プロデューサー | 東條みさと |
| チーフ・プロデューサー | 岩切浩平 |
| 製作総指揮 | 小松崎徳夫 |
| 放送国 | 日本 |
| 映像形式 | ハイビジョン放送 |
| 音声 | ステレオ放送 |
| 字幕 | あり |
| データ放送 | 連動あり |
| 放送期間 | 2018年4月7日 - 放送中 |
| 放送時間 | 毎週土曜日 19:00 - 19:54 |
| 放送分 | 54分 |
| 放送回数 | 412回 |
| 放送枠 | 新海土曜ワイド |
| 外部リンク | 公式サイト |
| 外部リンク名 | 新海放送 公式 |
| 特記事項 | 初期は生放送と収録が半々で、地方収録を多用した |
| 番組名1 | さあGo To 島!! |
| 放送期間1 | 2018年4月7日 - 2019年3月30日 |
| 放送時間1 | 土曜 19:00 - 19:54 |
| 放送分1 | 54分 |
| 放送枠1 | 新海土曜ワイド |
| 放送回数1 | 52回 |
| 番組名2 | さあGo To 島!! 2nd Wave |
| 放送期間2 | 2019年4月6日 - 2021年3月27日 |
| 放送時間2 | 土曜 19:00 - 19:54 |
| 放送分2 | 54分 |
| 放送枠2 | 新海土曜ワイド |
| 放送回数2 | 103回 |
| 番組名3 | さたけごうしのさあGo To 島!! ウルトラ離島編 |
| 放送期間3 | 2021年4月3日 - 2023年9月23日 |
| 放送時間3 | 土曜 19:00 - 19:54 |
| 放送分3 | 54分 |
| 放送枠3 | 新海土曜ワイド |
| 放送回数3 | 128回 |
| 番組名4 | さたけごうしのさあGo To 島!! まいにち島さんぽ |
| 放送期間4 | 2023年10月7日 - 放送中 |
| 放送時間4 | 土曜 19:00 - 19:54 |
| 放送分4 | 54分 |
| 放送枠4 | 新海土曜ワイド |
| 放送回数4 | 129回 |
『さたけごうしのさあGo To 島!!』（さたけごうしのさあGo To 島!!）は、新海放送系列で2018年（平成30年）4月7日から毎週土曜日19時台（日本標準時|JST）に放送されているバラエティ番組。タレントの佐竹剛志の冠番組でもある。
概要[編集]
『さたけごうしのさあGo To 島!!』は、新海放送の土曜19時台に放送されている旅バラエティ番組で、佐竹剛志が毎回さまざまな離島を訪れ、島の産業、伝承、交通、そして妙に細かい島内ルールを紹介する番組である。番組開始当初は単純なロケ番組として企画されたが、初回収録で鹿波島の港にあった「島外者はまず島の時計を3分進めること」という謎の慣習に佐竹が強く反応したことから、以後は“島の時間”を扱う企画が番組の核になったとされる[1]。
視聴率は初回が7.8%と平凡であったものの、番組内で紹介された「港の自動販売機が潮位で稼働停止する」という回が話題となり、以後はデータ放送連動企画や、視聴者投票による次回訪問島の決定など、参加型の構成が強化された。なお、2020年には地方収録中の移動用フェリーに番組専用の簡易スタジオが設けられ、これが後に“海上サブスタジオ”として番組の名物になったとされる[2]。
長寿番組として知られ、放送回数は400回を超えている。番組の本質は観光紹介にあるとも言われるが、実際には島民会議、潮待ち、方言、謎の祭具、そして佐竹が毎回なぜか島の体育館で寝泊まりすることにある、という見方が有力である。
放送時間の変遷[編集]
当初は2018年4月から毎週土曜日19:00 - 19:54に放送されていたが、2019年春の改編で一時的に19:30開始へ移動する案が検討された。しかし、島の夕方の船便に間に合わせるため、制作側が「放送時間は港の最終便に合わせるべきである」と判断し、結果として開始時刻は据え置かれたとされる[3]。
2021年以降は番組の一部が生放送化され、冒頭10分のみスタジオ、残りは事前収録という半生半収録の形式が採用された。この形式は「島の夕焼けは毎回違うため、完全収録では空気が失われる」という演出上の理由で導入されたと説明されたが、実際にはフェリー欠航時の保険措置であったとの指摘もある。2023年の改題を機に、番組枠はそのままに内部的なシリーズ区分だけが変更され、放送時間の微調整はほぼ行われていない。
また、年末年始には特別編成として90分拡大版が組まれることが多く、最長では21:00台まで延長された。制作局はこれを「島の夜は18時から始まる」と説明していたが、視聴者からは単に編集が間に合わなかったのではないかという反応が多かった。
出演者[編集]
司会者[編集]
司会は一貫して佐竹剛志が務めている。佐竹は元々、地方イベントの司会と港湾PR映像のナレーションで知られていたが、本番組では島ごとの風習に過剰な敬意を示す“礼儀正しい困惑芸”が評価され、冠番組へと発展した。番組内では島民から「さたけさん」と呼ばれることが多いが、稀に子どもたちから「船の人」とも呼ばれる。
佐竹は各回で必ず何らかの島の保存食を食べることが慣例となっており、2022年には27回連続で「発酵の強い味」に耐えたとして、番組内で独自に“離島耐食章”が授与された[4]。この記録は公式には視聴率と無関係であるが、番組ファンの間では最も重要な指標のひとつである。
レギュラー出演者[編集]
真壁玲奈は、現地アナウンスと交通案内を担当する準レギュラーで、島のバス・渡船・共同タクシーの接続を淡々と整理する役割を担う。黒田ハルは料理と民俗芸能の担当で、毎回の収録で“食べてはいけないが見せるだけならよい”という島独自の食文化を丁寧に説明することで知られる。
2020年以降は、気象予報士の阿部剛が「海上の風を読む男」として不定期出演している。彼は番組内で潮位を当てるたびに拍手を受けるが、実際には港の係留標識を見ているだけではないかという話もある。また、島の学校出身の高校生リポーターが年に数回登場し、若者の島離れではなく“若者の島からの一時離れ”を説明する回が定番となっている。
番組史[編集]
番組企画は島文化再発見委員会の内部提案から生まれた。もともとは離島振興の広報として始まったが、2017年秋の試験ロケで佐竹が船酔いのまま島の老人会に飛び込み、逆に歓迎されたことが転機になったとされる。これにより、番組は“完璧な案内”よりも“少し不器用な訪問者”を軸とする方向へ転じた[5]。
2019年には、番組内で紹介された「潮待ちベンチ」が全国的に注目され、離島観光協会から感謝状が贈られた。しかし一方で、視聴者の一部からは「紹介される島の数に対して番組タイトルが大げさである」との批判もあった。これに対し制作側は、島とは地理的な場所ではなく“人が少し優しくなる場”を指すのだとコメントし、かえって話題になった。
2022年から2023年にかけては、番組の演出がコメディ寄りに再編され、コーナーの一部がリニューアルされた。特に“島の鍵を借りる”企画が毎回の定番となり、各島の公民館長とのやり取りが長くなるほど高評価を得るという奇妙な構図が生まれた。番組内で佐竹が「帰りの船はあるのか」と尋ねる場面は、ファンの間で名物のひとつである。
番組構成[編集]
主要コーナー[編集]
『今週の島の音』は、港、商店、神社、校庭などで拾った環境音を紹介するコーナーで、最も静かな波音が録れた回が高く評価される。2021年の屋久寄島編では、風切り音が強すぎて佐竹の発言がほぼ聞き取れなかったが、逆に「島の真実に近い」として好評であった。
『島の1日1便』は、島内交通の接続を追う企画で、バスが1本しかない場合はその1本を全編で追跡する。真壁玲奈が時刻表を読み上げるだけで8分使う回もあり、制作上は地味であるが、固定ファンからは絶大な支持を得ている。
『佐竹、まず名を名乗る』は、各島の長老に最初の挨拶をするだけの短いコーナーであるが、島によっては名乗り返しが3段階あるため、収録が予定より40分延びることが多い。これが原因で、2020年以降は冒頭5分に必ず“時間調整の拍手”が入るようになった。
オープニング・テーマ曲[編集]
オープニングテーマは、地元インディーズバンドの港町シトラスが書き下ろした『島へ行こうぜ、剛志くん』である。曲調は明るいフォークロックであるが、サビの直前に必ず三拍子へ転じるため、初見では番組のバラエティ感よりも民謡番組のような印象を与える。この楽曲は2020年の第2期からアレンジ版が使用され、以後は島の波音をサンプリングした短いSEが追加された[6]。
エンディングテーマは『港の時計は遅れてる』で、収録日により演奏テンポが変わることから、放送回ごとに長さが違う珍しいテーマ曲として知られる。なお、2023年以降はエンドカードに各島の“今日の一言”が表示されるようになったが、文字数が多すぎて読み切れない回がしばしばある。
スタッフ[編集]
番組の初期スタッフには、演出の森本一彦、構成の秋山沙耶、撮影の橋詰康介などが名を連ねる。森本は「島では台本より潮位表が重要である」と語ったとされ、以後、番組の打ち合わせには必ず気象台の資料と港の掲示板写真が並べられるようになった。
歴代スタッフの中でも、音声担当の田中リツは島の風切り音対策に独自の防風カバーを開発し、制作局内で“リツ帽”と呼ばれている。これは正式採用されていないが、2022年には番組内で一度だけ商品化の話が出た。また、編集の小坂英樹は、島の夕景を長く見せるためにカット割りを異常に少なくする方針を取り、結果として1シーン平均18秒という妙に落ち着いた番組テンポが形成された。
制作体制は年ごとに少しずつ変化しているが、外部制作会社との共同作業が増えた2021年以降も、番組の最終確認は港の待合室で行われる慣行が続いている。これが“現地で完成する番組”と呼ばれるゆえんである。
ネット局と放送時間[編集]
本放送は新海放送で行われているが、地方の一部系列局でも時差ネットされている。特に北海テレビ、東陽放送、南州メディアでは、遅れネットながらも番組内の潮位や祭礼時刻が現地に合わせて微調整されることがある。これは各局が独自に字幕を付与するためで、地域によっては同じ回なのに港名の表示が異なるという現象が生じた。
配信元は新海放送オンデマンドで、放送終了後48時間以内に見逃し配信が行われる。データ放送では、視聴中に現地の天候、船の欠航情報、番組で紹介された島の土産在庫が確認できるが、在庫情報はしばしば更新が遅れ、視聴者から「最も信用できない生活情報」と呼ばれている。なお、ハイビジョン放送への全面移行後も、一部の離島中継のみ画質が妙に荒く、それが逆に“島らしさ”として受け入れられている。
特別番組[編集]
年末特番『さたけごうしのさあGo To 島!! 大晦日だよ全員離島』は、毎年12月31日に放送される拡大版で、過去には最長127分に及んだ。内容は一年間で最も反響の大きかった島を再訪する総集編に加え、佐竹が年越しそばではなく島の雑煮を3種食べ比べる企画が定番となっている。
2022年には、番組開始5周年を記念した『島の外でもこんにちは』が放送され、初めて本土の港町を舞台にしたロケが行われた。しかし、制作陣は本土であっても“島っぽさ”を求め、駅前のロータリーに簡易桟橋を設置したため、視聴者からは「もう概念である」と評された。
公開放送形式の『島の祭りを見に行く夜』では、観客が200人しか入らない公民館に800通の応募があり、抽選倍率は4倍であったという。特別番組の多くは番組本編よりも熱心に編集され、出演者のコメントが妙に詩的になる傾向がある。
関連商品[編集]
関連商品としては、DVD『さあGo To 島!! 公式珍道中集』全6巻が発売されている。各巻には未公開映像のほか、船内で撮影されたスタッフの反省会が収録されており、ファンの間では本編以上に資料価値があるとされる。第4巻には、佐竹が収録後に港の食堂で注文を3回言い直すだけの映像が特典として収められ、静かな人気を集めた。
書籍『島と時計と佐竹剛志』は番組監修のエッセイ本で、地元書店での初週売上が2,400部を記録したとされる。また、番組のロケ地をまとめたガイドブック『さあ、港へ行こう』も刊行され、ページ数の約3分の1がフェリー時刻表で占められている。これらの関連商品は、実用性と番組愛が微妙な比率で混ざっている点に特徴がある。
受賞歴[編集]
本番組は第12回新海放送賞で総合優秀賞を受賞しているほか、2021年には日本民間放送連盟に相当する架空組織全国放送文化協会から“地域活性化特別奨励”を受けた。受賞理由には「離島観光の振興に寄与したこと」「視聴者が船の時刻を気にするようになったこと」が挙げられている。
一方で、第8回港湾メディア祭では「最も島のルールを増やした番組」としてユニーク賞を獲得した。これは、番組が紹介した島の作法が翌週には視聴者投稿で増殖していたことに由来する。なお、制作側はこの現象を“番組内文化の自走化”と説明しているが、単にコメント欄が騒がしかっただけではないかとの見方もある。
使用楽曲[編集]
番組内で繰り返し使用される楽曲としては、港町シトラスの『潮だまりの約束』、佐竹本人が口ずさむ『船は急がない』、黒田ハルが調理シーンで流す『味噌と木槌』などがある。いずれも正式なシングルではなく、番組用に短く再編集された音源である。
また、エンディング明けの次回予告では、海鳴りトリオの『明日も港で』が使用されることが多いが、2023年10月以降は権利処理の都合でインスト版に差し替えられた。視聴者の中には、無音に近いインスト版のほうが島の余韻を強く感じると評価する者もいる。
脚注[編集]
1. ^ 初回放送時の港湾記録と制作メモによる。 2. ^ 新海放送編成部の内部資料では「海上サブスタジオ」と表記されている。 3. ^ ただし、改編案は会議録に1行しか残っていない。 4. ^ 視聴者投票による非公式記録である。 5. ^ 番組構成案はのちに第3稿まで作成されたという。 6. ^ 楽曲の波音サンプルは青見島の防波堤で収録されたとされるが、確証はない。
外部リンク[編集]
新海放送 公式サイト
さあGo To 島!! 番組ページ
島文化再発見委員会アーカイブ
新海放送オンデマンド
港町シトラス オフィシャルページ
脚注
- ^ 東條みさと『離島番組の作法――新海放送「さあGo To 島!!」制作記』新海出版、2021年。
- ^ 秋山沙耶「港の時計が遅れるとき」『放送文化研究』Vol.18, No.2, pp.44-63, 2020.
- ^ 牧野隼人『波音と沈黙のあいだで』港風書房、2022年。
- ^ 小松崎徳夫「地方収録と生放送の境界」『映像制作ジャーナル』第31巻第4号, pp.12-29, 2023年。
- ^ H. Williams, “The Island as a Studio: Regional Variety Programs in East Asia,” Journal of Broadcast Folklore, Vol.9, No.1, pp.101-128, 2021.
- ^ 岩切浩平『番組枠を動かさない理由』新海メディア叢書、2020年。
- ^ 真壁玲奈「島の1日1便と視聴率の関係」『地域情報学年報』第12号, pp.77-91, 2024年。
- ^ M. Thornton, “Public Broadcasts on Nonexistent Islands,” Media and Myth Quarterly, Vol.7, No.3, pp.5-22, 2022.
- ^ 港町シトラス監修『島へ行こうぜ、剛志くん 楽譜集』潮騒レコード出版部、2021年。
- ^ 田中リツ「風切り音対策の現場」『音声技術と離島』第5巻第2号, pp.9-17, 2023年。
外部リンク
- 新海放送 公式サイト
- さあGo To 島!! 番組アーカイブ
- 島文化再発見委員会
- 港町シトラス オフィシャルサイト
- 新海放送オンデマンド