おさかな
| 番組名 | おさかな |
|---|---|
| 画像 | （架空）スタジオで泳ぐ巨大スクリーン |
| ジャンル | バラエティ番組 / 雑学・体験型 |
| 構成 | モノマネ実演・解禁クイズ・擬態レポート |
| 演出 | 潮流演出部（しおながれえんしゅつぶ） |
| 司会者 | 渡辺精肉郎 |
| 出演者 | 常連：花巻コロ、潮田ミサト、関西の漁師芸人ユウキマサ ほか |
| 放送期間 | 2016年4月3日 - 継続中 |
| 映像形式 | ハイビジョン放送（アップコンバート含む） |
| データ放送 | あり（“解禁ポイント”連動） |
『おさかな』（おさかな、Osakana）は、でにより[[2016年]]（28年）から毎週[[金曜日]]19時台（）に放送されている[[バラエティ番組]]である。[[渡辺精肉郎]]の冠番組でもある[1]。
概要[編集]
『おさかな』は、視聴者の“生活圏の海”を題材にしながら、毎回ひとつの食文化（あるいは食文化の誤解）を「解禁」していく体験型バラエティ番組である。番組内ではの港再現スタジオがたびたび登場し、進行役のが“今週の疑い”を宣言してから収録が始まるとされる[1]。
企画の核は、視聴者参加のデータ放送と、スタジオ内に設置された「潮見温度計（うしおみおんどけい）」により、海産物の呼び名や語源を“科学っぽく”翻訳するコーナーである。たとえば「おさかな」を“王室用の簡易暗号”として読む回があり、後日SNS上で「言語学の皮をかぶった生放送のふりをしている」と議論になった[2]。
番組は放送開始当初、視聴者から「結局なにが魚なのか分からない」という苦情が増えたが、制作側は「おさかなとは“水中の文字列”である」と説明し、以後は誤読を前提にした構成が定着したと報じられている[3]。
放送時間/放送時間の変遷[編集]
放送開始当初はので、毎週[[金曜日]]19時台にレギュラー放送されていた。初年度は放送分数が平均42分とされ、コーナーの合間にミニ番組内広告（通称：潮間（しおま）ステーション）が挿入される方式だった[4]。
2018年には生放送枠が一部に拡張され、平均視聴率が11.3%を記録したとされる。特に「解禁クイズ」で誤答した視聴者には、データ放送の抽選で“架空の漁獲許可証”が配布される仕組みが話題となり、視聴者の参加動機を数字で可視化したと当時の業界紙で評された[5]。
2021年の改編では、放送枠が20時台へ移動した。制作局は「潮流の集中率が上がるため」と説明したが、実際には同時間帯の競合が“魚を扱うこと自体が古い”という論調を押し出していたことへの対抗として設計されたという内部メモが一部で引用された[6]。
出演者(司会者/レギュラー出演者/歴代の出演者)[編集]
司会はである。渡辺は“肉の目利き”として売り出された人物だったが、番組ではなぜかという語を「味ではなく制度が決める」と語り、スタジオを毎回“制度の現場”に変える進行を行うことで知られている[1]。
レギュラー出演者としては、擬態レポート担当の、語源の翻訳を担当する、地方収録では出身の漁師芸人が定番となっている。彼らは毎回「海の常識」を作り直す役割を担い、視聴者の誤解をあえて“正解らしく”拾い上げる[7]。
歴代の出演者には、初期に「潮見温度計」の監修を務めた出身のがいる。根津は第17回まで参加したが、のちに「用語の定義が毎週変わる番組に科学が必要か」と疑問を呈したため降板したとされる[8]。なお、その後も不定期ゲストとして“制度のラベル貼り”だけを担当する形で復帰したという説もある[2]。
番組史[編集]
起源：『おさかな』は“語の海図”から始まった[編集]
番組の企画は、の編成会議において「視聴者の家庭にある“魚の名前”が、いつの間にか記憶の別名になっている」という指摘から生まれたとされる[4]。プロデューサーのは、言葉が制度を作るのではなく、制度が言葉の形を決める場面を探したいと提案し、結果として“語源を解禁する番組”へと発展した[9]。
2015年に試作されたパイロット版では、スタジオの床が透明樹脂で作られ、下から照明を当てることで“水中の文字”を再現した。ここで『おさかな』は、実物の魚というより「読まれるときにだけ魚になる概念」として扱われ、以後の方針が固定化したという[1]。
転換点：2018年の“解禁ポイント事件”[編集]
2018年、データ放送の「解禁ポイント」が合計3億ポイントを超えた回があり、視聴者参加の熱が過熱した。翌週、番組は「ポイントは魚の知識に比例する」と説明したが、実際には“誤答を自動的に救済するアルゴリズム”が入っていたと告白したとされる[5]。
この出来事は一部で倫理的な論点として扱われ、「視聴者の誤りを“救い”として設計するのは教育か娯楽か」との声が出た。もっとも番組は「おさかなとは“疑いを進化させる装置”である」と反論し、以後も批判と笑いを同時に抱えたまま続行した[6]。
現在：世界線の拡張と“ハイビジョン擬態”[編集]
2023年からは、擬態レポートがハイビジョン放送の特性を利用して“魚の輪郭だけが先に届く映像体験”へ拡張された。制作は「焦点距離を固定し、音だけを先に鳴らす」技術を用いたとされ、視聴者には“誤認の快楽”が生まれたと語られている[10]。
一方で、その結果「おさかなを実体として捉える視聴者が減り、語が先に増殖する」という現象が起こり、番組は「語の増殖は仕様である」とテロップで釘を刺した[2]。
番組構成/コーナー(主要コーナーのサブセクション)[編集]
主要コーナーは複数あり、毎回の放送は概ね「解禁」「翻訳」「擬態」「公開処理」の順で構成されるとされる。初回から続く固定枠として、冒頭ではが“いまの言葉の水温”を読み上げ、司会のがそれを根拠に今週のテーマを宣言する[1]。
翻訳コーナーではが“おさかな”を架空の分野に接続する。たとえば「おさかな＝音階の暗号」という回では、スタジオのBGMが実際にデータ放送の解答ボタンと一致し、正答者の番号が画面に一瞬だけ表示される演出が話題となった[11]。この演出は視聴率よりもSNSの拡散を狙ったと、制作関係者がのちに語ったとされる。
公開処理では、ゲストが持ち込んだ“家庭の呼び名”をスタジオで分解し、制度化する。ここで扱われる呼び名はしばしば過剰に具体的で、たとえばでの聞き取りから「近所の魚屋が“赤いの”と呼ぶルールは実は18個ある」といった細部が提示され、笑いと同時に疲労を誘うことで知られている[2][7]。
シリーズ/企画[編集]
企画シリーズとしては「港の誤訳学（みなとのごやくがく）」が長寿で、毎月一度、実在する地名を手掛かりに架空の学説を提示する。たとえばを起点に「“イカ”は言語ではなく気象である」とする説が取り上げられ、後日視聴者が自宅の天気予報と照合して“たしかに合った気がする”という報告を寄せた[5]。
また、夏季の恒例企画として「放流しない大海原」があり、海に行かずに“海の記憶”だけを再現する。スタジオには水の代わりに、番組オリジナルのにおいフィルターが置かれ、視聴者はデータ放送で“においの当たり外れ”を選ぶ。外れの場合でも画面上でなぜ外れたかが“制度”として説明されるため、視聴者は納得して笑う構造になっている[9]。
年末には「解禁ポイント大還元」が行われ、過去に獲得したポイントが“架空の漁獲枠”に変換される。2020年の還元では対象者数が約42万人と発表されたが、視聴者から「42万人って中途半端で逆に本当っぽい」との声が寄せられた[10]。
オープニング/テーマ曲[編集]
オープニングテーマは「潮騒データ・サーベイ（しおさいでーた・さーべい）」であり、テンポはBPM=128として制作されたとされる[11]。歌詞には“魚の名前は誰が決めるのか”という問いが反復され、画面右下にその週の「解禁条件」が小さく表示される。
番組はオープニングで、毎回異なる形の“魚”が出てくる。初期はイラスト中心だったが、2019年以降はCGと実写を混ぜ、視聴者が「今週の魚は輪郭だけが現実っぽい」と感じる設計が続いた[4]。
エンディングは司会のが一言で“翻訳後の結論”を言い切る形式であり、短いのに引っかかる締めとして定評がある。たとえば「おさかなは食べ物ではなく、ルールの形をしたお願いである」といった台詞が週の締めに使われ、視聴者の語りのネタになったとされる[3]。
スタッフ(歴代のスタッフ/歴代スタッフ)[編集]
制作体制は比較的安定しており、企画は、チーフ・プロデューサーはが担当しているとされる[9]。演出面では「潮流演出部」があり、特に公開処理のカメラワークは“言葉が浮上する瞬間”を再現するため、回転機構付きのジンバルが使われると報じられた[4]。
初期の音響はが担当し、擬態レポートのBGMには“水槽の共鳴に近い周波数レンジ”が使用されるとされる（もっとも、実際の値は放送上明言されない）[7]。また、2018年の解禁ポイント事件以降は、データ放送の公平性を監査する役職として「視聴者公平性監査室」が内部に新設されたとされる[6]。
スタッフの異動は番組紹介の資料には表に出にくいが、地方収録のたびに“同じTシャツの見知らぬ人”が増えることから、制作会社内の派遣体制が周期的に変わっているのではないかと推測されている[2]。
ネット局と放送時間/放送局・配信元[編集]
放送はをキー局とするで行われる。ネット局としては、たとえば、、などが挙げられるが、地方では放送枠が月単位で前後することがあるとされる[4]。
配信は公式サイト内の「潮見アーカイブ」で、放送日の翌日21時までにアーカイブが公開される方式が採用されている。配信の画質は1080pのほか、初期の回のみ一部720pが残るとされ、視聴者には「古い回ほど“魚がかすむ”から良い」と好評もある[10]。
データ放送はネット視聴に完全連動しているわけではなく、視聴者公平性監査室は「連動度を段階的に評価する」と説明した。なおこの評価方法については“抽選当選者の偏りが一定以下”という数式が提示されたが、具体的な係数は明らかにされないままである[6]。
特別番組[編集]
特別番組として「おさかな 直前解禁！港の裏ルールスペシャル」があり、年1回、放送開始の4週間前に実施される。内容は通常回の再編集に見えるが、実際には未公開の“疑い”だけを抜き出し、スタジオセットも変更されるとされる[11]。
また、台風シーズンには「雨音で読むおさかな」が組まれ、生放送に近い形で音声中心の進行が行われた。視聴者からは「画面を見なくても分かる気がした」という反応が寄せられたが、制作は「分かる気は分かったことではない」と釘を刺した[2]。
2022年には開局記念として、の公開収録会場から連動した特別編が放送された。来場者は約3,200人と発表され、配布された“解禁カード”の枚数がその場で数えられたという証言がSNS上に残っている[5]。
関連商品(DVD/書籍)[編集]
番組関連としては書籍『おさかなの解禁条件：家庭で始める語源翻訳』が出版されている。内容は各回の“翻訳後の結論”を抜き出し、家庭で再現するためのチェックリストが付く形式である[9]。
DVDとしては『おさかな ベスト解禁BOX（第1巻〜第3巻）』が販売され、初回特典として「潮見温度計 風味ラベル（非食）」が付属したとされる[7]。この特典は当初からオンライン限定で配布される予定だったが、配布の混乱が起きたため、最終的に紙での救済が追加されたという[6]。
また、データ放送連動の“解禁ポイント”をまとめた冊子が付く年があり、ポイント換算表が細かすぎるとして一部で話題になった。換算表には「1ポイント＝“疑いの深呼吸”0.3回相当」など、比喩が数値化されている[10]。
受賞歴[編集]
受賞歴としては、番組の視聴者参加設計が評価され、の「参加型娯楽設計賞」を受賞したとされる[4]。授賞理由として「誤答を罰せず、誤答を語に変換した点」が挙げられた。
一方で、2019年には“語源の誤解を助長する”として地方の視聴者団体から注意喚起が出たと報道された[2]。ただし番組側は「誤解は理解の前段である」との公式見解を出し、以後も受賞と批判が併存する形で運営されている[11]。
特別賞としては音響表現が評価され、擬態レポートの“音の先行提示”に関する賞が付与されたともされるが、公式発表の文面には“詳細不明”とされた箇所がある[6]。
使用楽曲[編集]
使用楽曲はオープニングの「潮騒データ・サーベイ」以外にも多い。番組内の擬態レポートでは「水中カウント・メトロノーム（仮）」が頻繁に用いられ、BGMが一度止まるタイミングでテロップが切り替わる仕掛けになっている[11]。
公開処理では、編集チームが“制度のラベル”を貼る瞬間に合わせて短いドラム音を挿入する。視聴者からは「心拍を測られている感じがする」と言われることがあり、制作は「気のせい」と答えたとされる[10]。
エンディングの前には毎回短い効果音が鳴り、その直後に司会が締めの一言を言う。音の正体は番組資料では明言されないが、制作スタッフが「潮の反響を加工したもの」と語ったと伝えられている[4]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 三島波止場「“語の海図”としてのバラエティ設計」『放送技術学報』第12巻第3号, 2017年, pp.45-61.
- ^ 鈴谷浜波「データ放送連動による参加率の推定—解禁ポイントの事例」『メディア・インタラクション研究』Vol.8 No.1, 2019年, pp.12-29.
- ^ 渡辺精肉郎『おさかなは制度である』海鳴出版, 2020年.
- ^ 東條海技学院 編『潮見温度計の測定思想』東條海技学院出版局, 2016年, pp.3-18.
- ^ 根津ヨシハル「定義は毎週更新されるべきか」『放送倫理ノート』第5巻第2号, 2019年, pp.77-89.
- ^ 花巻コロ「擬態レポートにおける視覚遅延の快楽」『映像体験設計論叢』Vol.15, 2021年, pp.101-130.
- ^ 潮田ミサト「“おさかな”を翻訳するための架空言語学」『言語娯楽研究』第21巻第4号, 2018年, pp.201-219.
- ^ 音潮スタジオ「水中共鳴に近い周波数レンジの現場運用」『効果音制作季報』Vol.6 No.2, 2020年, pp.33-52.
- ^ 『海鳴放送 編成年報 2018』海鳴放送, 2019年, pp.90-112.
- ^ 『日本放送文化調査機構 賞レポート』第2回参加型娯楽設計賞, 日本放送文化調査機構, 2022年, pp.1-9.
- ^ Mishima T. “Osakana as a Semantic Seawide Map” in *Journal of Broadcast Curiosity*, Vol.4, No.2, 2020, pp.55-73.
- ^ Kobayashi R. “Hybrid Realism in Data-Driven TV Segments” *International Television Review*, Vol.9 No.1, 2018, pp.9-26.（※書名が一部誤記されているとの指摘がある）
外部リンク
- 潮見アーカイブ
- 海鳴放送 番組公式サイト
- ナギサ系列 放送予定表
- 視聴者公平性監査室（広報）
- 解禁ポイント・ガイド