みう
| 氏名 | 水上 美雨 |
|---|---|
| ふりがな | みなかみ みう |
| 生年月日 | |
| 出生地 | |
| 没年月日 | |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 即興楽譜研究家 |
| 活動期間 | 1949年 - 2007年 |
| 主な業績 | 「同時筆跡譜面法」の提唱、公開実験『八つの沈黙室』 |
| 受賞歴 | 芸術技術院賞、音写学会特別功労賞 |
水上 美雨（みなかみ みう、 - ）は、の即興楽譜研究家。異なる筆跡の“同時存在”を実証した人物として広く知られる[1]。
概要[編集]
水上 美雨（みなかみ みう）は、日本の即興楽譜研究家である。1950年代後半から、同一楽曲を「別の筆記速度」と「別の筆圧」で同時生成させる実験的手法を編み出し、楽譜の成立条件そのものを問い直した。
彼女の研究は音楽史・教育学・記録工学にまたがって波及したとされる。とりわけの公開実験は、参加者が“聞いているのに読めない”状態を再現し、翌年にはの複数施設で模倣イベントが行われたと記録されている[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
水上は、の製紙工房を営む家に生まれた。家では原料の湿度を一定に保つため、毎朝「紙の温度差が0.7℃以内であること」を帳簿に記したとされる。
美雨は幼少期から、帳簿の数字が“音のように揺れる”と感じたという。特にに体験した豪雪の夜、停電の中で蝋燭の揺れによる影が楽譜の線に重なり、後年まで「線が先に息をする」と語っていたと伝わる[3]。
青年期[編集]
、学徒動員での工業補修班に配属されると、彼女は手順書の誤植が作業時間に与える影響を統計化した。とくに“訂正の遅れが累積すると、目視の反応時間が平均で43ミリ秒増える”という仮説を立て、班長に許可を得て簡易計測を行ったとされる。
その結果をもとに、には（当時の名称はと呼ばれていた）で、との講義を横断的に受講した。師事したのは、書字運動の研究者であると、教育音響のである[4]。
活動期[編集]
、美雨は「筆記は演奏である」という立場から、即興における“楽譜の同時性”を検証し始めた。彼女が着想したのは、一般に一方向とされる楽譜の生成過程を、実験上は“折り畳まれた時間”として扱うことである。
に発表した論文では、同じ五線紙でも湿度が8%変動すると音像の想起が変わると主張した。さらに、と呼ばれる公開実験を行い、被験者にはヘッドホンから同一旋律を流しつつ、同時に別速度で書かれた二種類の楽譜だけを渡したとされる。
当日の参加者のうち、正解率が“通常は40%程度”とされた手順で、結果は“平均52.4%”に達したと報告された。ただし彼女は、成功を正解ではなく“読めてしまった瞬間の揺らぎ”として扱ったと記されている[5]。なお、会場の地区にある旧劇場は、のちに音楽記録資料館へ転用された。
晩年と死去[編集]
晩年の美雨は研究設備よりも「再現可能な作法」を重視した。弟子向けには、ペン先の硬度を“HBから2段階下げ、先端摩耗を3日で停止させる”といった細目を配布していたと伝わる。
には最終プロジェクトとして、大学の公開講座で自分の筆跡を複製するのではなく、参加者が“同じ手の癖を持たないまま同じ譜面を生成する”ワークショップを実施した。彼女はそれを「同時筆跡は才能ではなく儀式である」とまとめたとされる。
、内の療養先で死去した。享年は82歳と報じられ、最後の言葉は「みう、と書く前に、もう鳴っている」と記録された[6]。
人物[編集]
美雨は、外見は穏やかであったが研究の場では即断的だったとされる。彼女は質問に対し、まず紙を一枚渡し「書かずに折ってください」と求めることが多かったという。折り目の角度を見ただけで、相手の理解がどの段階にあるか推定できると信じていたからである。
また、彼女の逸話として「誤植が見つかるたびに、原稿を燃やすのではなく“火の匂いだけを録音する”」というものがある。これは自分の感情を排除しつつ、異常検知のトリガーとして嗅覚情報を残す実験だったと説明されたが、実際の真偽は不明とされる[7]。
一方で、私生活では季節の温度変化を愛し、毎朝同じ通りを歩きながらの微差を記録した。友人のは「みうは、世界が少し遅れて動くのを待っていた人だった」と回想している。
業績・作品[編集]
美雨の業績の中心は、即興の過程において楽譜が“同時に存在する”ことを測定可能にする方法論である。彼女はそれをと命名し、筆圧、乾燥速度、紙の繊維方向、さらにはペンの回転摩擦係数までを“演奏パラメータ”として扱った。
主な作品としては、研究ノートを編纂した『即興譜面の見えない縫い目』（）、実験記録集『八つの沈黙室：観察者の報告書』（）、そして教育用テキスト『折ってから聴く』（）が知られる。
とりわけ『八つの沈黙室』では、参加者が楽譜を読むのに要した時間を秒ではなく“息継ぎの回数”で表したとされる。報告書には「第1試行は平均6.8回、第2試行は平均6.1回で収束した」という細かい数値が掲載されている[8]。ただしこの数値の定義については、後年の批判で「測定者の主観に依存する」と指摘された。
後世の評価[編集]
美雨の評価は分かれている。肯定的には、即興を単なる自由演奏ではなく“記録され、共有される手続き”として再定義した点が評価された。特にでは、彼女の手法が教育現場で応用され、読み書きに不安のある学生でも課題に参加しやすくなったと報告された[9]。
一方で否定的には、彼女の数値データが再現性の観点から揺らぐという論調がある。批評家のは「息継ぎを指標にする時点で、音響学から心理学へと倫理的な境界が移動している」と述べたとされる。
それでも、に入って各種ワークショップが“折り方から理解を始める”形式を採用するようになり、結果として彼女の名前は一種のメソッドとして残ったとする見解がある。
系譜・家族[編集]
美雨の家系は、製紙工房を軸にした職人文化から始まったとされる。父はで、紙の乾燥工程の帳簿を「音律表のように」書き分けていたという逸話が残っている。
母はで、彼女の趣味は刺繍と気象観測だったと記録されている。美雨は家で「針の速度」を測るように育てられ、その習慣がのちに筆記運動の研究へ接続したと説明された。
弟としてがいたが、彼は工学部に進み、美雨の実験を“装置化しないまま”記録する方針を徹底した人物とされる。なお、美雨の名は本名の“雨”に由来するが、研究仲間の間では短くと呼ばれ、その愛称がそのまま通称として定着した。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 水上美雨『折ってから聴く』青鳳社, 1983.
- ^ 佐治 慶吾『書字運動と譜面の揺らぎ』春秋図書, 1969.
- ^ 前田 静波『教育音響の基礎と応用』学術音響出版, 1956.
- ^ 小俣 弘一『再現性という観察：八つの沈黙室の再検討』第六音楽学研究会, 2002.
- ^ 『音写学会紀要』第12巻第2号「同時筆跡譜面法の授業実装」pp. 41-63, 音写学会, 1996.
- ^ Margaret A. Thornton『Embodied Notation and Delayed Rhythm』Cambridge Harmonics Press, Vol. 7, No. 1, pp. 12-29, 1992.
- ^ 山田 明月『譜面の測定単位史』東京学芸出版, 第3巻第1号, pp. 88-104, 1977.
- ^ 『芸術技術院賞受賞者名簿』芸術技術院, 1988.
- ^ Irene K. Salazar『On the Nonlinearity of Hand Pressure in Improvised Scores』Journal of Perceptual Instruments, Vol. 19, No. 4, pp. 201-219, 2001.
- ^ 水上美雨『八つの沈黙室：観察者の報告書（増補版）』青鳳社, 1964.（原版の巻号情報が混在しているとされる）
外部リンク
- 即興譜面アーカイブ
- 同時筆跡研究室
- 音写学会オンライン資料
- 八つの沈黙室記録サイト
- 青鳳社（作中参照）