アイカツショーツ
| 名称 | アイカツショーツ |
|---|---|
| 分類 | アイドル用短丈下着・舞台補助衣料 |
| 起源 | 1998年ごろ、東京都新宿区の実験講座 |
| 発案者 | 渡会ミサエ、神谷一樹ほか |
| 主用途 | ステージ衣装の透け対策、動作補助、控室での着替え簡略化 |
| 普及期 | 2003年-2011年 |
| 関連業界 | 芸能、繊維、学園祭演出 |
| 標準色 | 白、薄桃、紺 |
| 規格略号 | AKS-9 |
アイカツショーツは、を中心に普及した、アイドル活動時の着用効率を高めるために設計された短丈下着兼ステージ衣装補助具である。にの実験講座から派生したとされ、後にとの共同規格として広まった[1]。
概要[編集]
アイカツショーツは、アイドルの激しい振付と短時間の衣装替えに対応するために考案されたとされる補助衣料である。見た目は一般的なショーツに近いが、裾の返しに微細な滑り止め織りを持ち、舞台照明下での「見え方」を最適化する設計が特徴である[2]。
名称の「アイカツ」はの略であるが、初期の資料ではとも表記され、当時の編集会議で「活動」と「活発」を混同したまま定着したとされる。なお、業界内では単に「Aショー」または「下支え」と呼ばれることもあったが、後者は事務所によっては不吉とされ、あまり使われなかったという[3]。
歴史[編集]
成立以前[編集]
原型は後半ので行われた、地下アイドル向けの振付研究会に求められる。研究会ではスカートの可動域と照明反射率の両立が課題となり、の卒業生であった渡会ミサエが、競泳用インナーと和装の腰当てを接合した試作を持ち込んだとされる[4]。
この試作は当初、控室で「パンツのようでパンツではないもの」と評され、参加者の間で実用性だけが一人歩きした。神谷一樹がここに舞台用の吸湿芯を入れる案を出し、以後、アイカツショーツの「三層構造」が基本形として固まったとされている。
普及と規格化[編集]
、が開催した「舞台衣料の安全性と迅速性に関する小委員会」で、AKS-9規格の草案が示された。これは洗濯後30分以内の再着用、150回の着脱耐久、及び袖口ではなく脚口にタグを付けるという奇妙な仕様を含んでいた[5]。
にはのイベントホールで行われた試験導入により、連続3公演でも衣装乱れが17%減少したと報告された。ただし、この数値は控室の扇風機台数まで含めて算出された可能性が指摘されている。
黄金期と派生型[編集]
からにかけて、アイカツショーツは「学園祭アイドル」「ご当地アイドル」「深夜番組の再現コーナー」などへ急速に浸透した。とくにのライブハウスでは、蛍光糸を織り込んだ派生型「ネオンカツ」が流行し、暗転時にだけ柄が見えることから、観客がステージより先に衣類の存在に拍手したという逸話が残る[6]。
この時期、の縫製工場では、1日あたり最大2,400枚を生産していたとされるが、同工場の記録簿には「完成品」「半完成品」「勢いで切った布片」が同じ欄に並んでおり、統計の信頼性には疑問がある。
構造と特徴[編集]
アイカツショーツの基本構造は、表地・中間層・舞台補正層の三層から成るとされる。表地には光沢を抑えたポリエステル混紡、中間層には汗を吸収して乾きやすい多孔芯材、舞台補正層には「ずれないが締め付けすぎない」ことを目的とする伸縮糸が用いられる[7]。
最大の特徴は、右腰にのみ付く「リハーサル縫い」と呼ばれる仮止めの痕である。これは本番前に着用者が自分の動きに合わせて微調整できるようにしたもので、現場では「一人前のアイカツはまず右腰から」と言われた。また、洗濯表示タグが通常より長く、事務所がそのままメモ欄にしていた例も確認されている。
一方で、過度にフィットする初期型は脚の開閉動作を阻害し、末期のテレビ収録で転倒事故が2件続いたことから、裾幅の最低基準が設けられた。以後、各メーカーは「見せるためではなく、見られても耐えるための下着」という微妙な標語を掲げるようになった。
社会的影響[編集]
アイカツショーツは、単なる衣類ではなく、舞台裏の労働環境を可視化した装置として評価された。着替え時間の短縮により、地方営業での回転率が上がり、やのイベントでは1公演あたりの出演者数が平均1.3倍に増えたとされる[8]。
また、若年層の間では「見えない努力を支えるもの」として比喩的に用いられ、頃にはネット掲示板で「人生のアイカツショーツ」という表現が流行した。これは、表には出ないが確実に支えているもの全般を指す言い回しであり、転じてやにも適用されたという。
ただし、衣装の統一化が進んだ結果、個性が失われたと批判する声もあった。とくに一部のデザイナーは、AKS-9準拠品が「安全であるが、夢がない」として、のまま長年議論の対象となっている。
批判と論争[編集]
最大の論争は、アイカツショーツが「衣類」なのか「舞台機材」なのかという分類であった。これについての内部文書では、消費税の区分を巡って3回の会議が開かれたとされるが、議事録の多くが「現場の熱気により結論先送り」とだけ記されている[9]。
また、にの私立高校で行われた芸能コースの実習において、男子生徒にも同等仕様が配布されたことが報じられ、「ジェンダー中立な舞台下着」として一定の評価を受けた一方、保護者会では「名前が軽すぎる」との反発もあった。なお、反対派の一部は「アイカツブラジャー」という対案を出したが、会議室での沈黙が長すぎたため正式採用には至らなかった。
さらに、某大手量販店の棚札に「愛勝ショーツ」と誤記された事件があり、これが縁起物として逆に売上を伸ばしたという逸話もある。これを受けて一部店舗では、年末のみ「勝運増進コーナー」に陳列する独自販促が行われた。
派生文化[編集]
アイカツショーツからは多数の派生文化が生まれた。代表例として、控室での着脱速度を競う「3秒替え選手権」、洗濯後の乾燥速度を測る「干し選甲子園」、および素材の肌触りを採点する「第1回ふわふわ選抜」が挙げられる[10]。
また、の同人誌即売会では、アイカツショーツを擬人化したキャラクター「ショーツさん」が登場し、なぜか脚光ではなく乾燥機の前に立つ姿で人気を得た。これらの二次創作は、主題歌として「下から支えるのもアイドル」の文言を含むことが多く、関係者の間では半ば公認の民間伝承となっている。
一部の研究者は、アイカツショーツの流行が期の「見せる消費」から「支える消費」への価値転換を象徴していると指摘する。しかし同時に、その分析自体があとから理屈を付けたものではないかという反論も強く、現在も社会学研究室の机上で継続審議が続いている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡会ミサエ『舞台下着の実践設計』文化服装学院出版局, 2002.
- ^ 神谷一樹『アイカツショーツ規格史』繊維文化研究 Vol.14, 第2号, 2005, pp. 33-61.
- ^ S. M. Harcourt, “Performance Undergarments and Visibility Control,” Journal of Stage Material Studies, Vol. 8, No. 4, 2007, pp. 112-129.
- ^ 日本繊維技術協会編『AKS-9標準化会議録』日本繊維技術協会, 2001.
- ^ 松浦佐知子『アイドル活動と衣料補助具の社会史』青潮社, 2010.
- ^ Takeshi Moriyama, “The Rise of Aikatsu Shorts in Urban Livehouses,” Tokyo Studies in Costume, Vol. 5, No. 1, 2012, pp. 9-28.
- ^ 渡辺精一郎『見えない努力の民俗誌』東都書房, 2014.
- ^ Catherine Bell, “Shorts, Stages, and the Politics of Elasticity,” International Review of Costume Engineering, Vol. 11, No. 2, 2015, pp. 201-223.
- ^ 井上玲子『愛勝ショーツ事件と販促転化』流通と衣装 第3巻第1号, 2016, pp. 77-94.
- ^ Hiroshi Kanda, “Drying Competitions as Cultural Practice,” Applied Textile Anthropology, Vol. 2, No. 3, 2018, pp. 5-19.
外部リンク
- 日本舞台補助衣料協会
- 東京都舞台衣装研究センター
- 繊維文化データベース
- 控室文化アーカイブ
- Aikatsu Shorts Museum