アッコにおまかせ!内でアッコに任されたことの一覧
| 対象 | アッコにおまかせ!内で和田アキ子が任せた事項 |
|---|---|
| 起源 | 1990年代前半の番組内裁量メモ |
| 成立地 | 東京都港区赤坂 |
| 運営 | TBS番組制作局 進行記録班 |
| 分類数 | 標準15類型 |
| 初の公式整理 | 1998年 |
| 主な記録媒体 | 台本、振り返りノート、視聴者ハガキ |
| 関連番組 | アッコにおまかせ! |
| 通称 | アッコ任せ一覧 |
| 編集慣行 | 年末特番で毎回増補 |
アッコにおまかせ!内でアッコに任されたことの一覧は、のテレビ制作現場を起点に成立した、番組内でが実際に進行権を委ねた事項を分類・記録した一覧である。元々は台本監修用の内部メモであったが、以降、視聴者投稿と番組公式スタンプ企画の拡大によって、半ば独立した記録体系として知られるようになった[1]。
概要[編集]
アッコにおまかせ!内でアッコに任されたことの一覧は、の長寿情報バラエティ番組の収録・放送において、司会のに番組進行上の判断や処理を委ねた事項を集成した一覧である。内容は「ゲストの呼び込みを任された」「生投票の締切を任された」「ぬいぐるみの行方を任された」など、一般的な番組権限からやや逸脱した項目まで含む。
一覧としての体裁が整えられたのはの改編期とされ、当初は制作現場の申し送り書に過ぎなかったが、のスタジオ近辺で配布された非売品冊子『今週のアッコ権限録』がきっかけで、視聴者の間でも「何を任せたのか」を追跡する遊びが定着した。なお、番組終了後に任されたことを記す「後日委任欄」が存在したという説もあるが、記入責任者の署名が毎回異なるため真偽は定かでない[2]。
成立の経緯[編集]
制作現場での裁量メモからの発展[編集]
起源は代前半、赤坂の収録現場で使われていた「進行委譲メモ」に求められる。このメモは、アクシデント発生時に誰が何を最終決定するかを示す簡易表であり、当初は、、の三者だけが閲覧していた。ところが、和田アキ子本人が「それなら最初から任せろ」と発言した回があったため、以後は『任せることを任せる』という逆転した運用が生まれたとされる。
このときに発生した最初の公式項目は「CM明けの顔芸を任された」であったという。通常は演出の一部でしかないが、当該回では視聴率がからに上がったため、制作側がこれを独立した委任事項として記録したとされている。
視聴者参加型一覧への転化[編集]
以降、番組宛てに届くハガキの一部が「今週アッコに何を任せましたか」という半ば定型の投稿形式になり、制作側はこれを一覧化して放送内の小ネタに組み込むようになった。特にとの主婦層からは「子どもの進路相談を任せたい」「鍋の火加減を任せたい」といった生活密着型の要望が多く、番組内ではこれを“家庭委任案件”として別枠処理していた。
この時期、の内部研修資料に類似の記録法が引用されたとする話もあるが、該当資料は配布部数がしかなく、閲覧記録の大半が鉛筆書きであったため、後年「半公式の伝説」として扱われるようになった。
一覧文化の定着[編集]
2000年代に入ると、一覧は年末特番ごとに増補され、1回の放送で平均、多い回ではの「任されたこと」が記録された。これに伴い、制作テロップには「本日の委任率」という独自指標が表示されるようになったが、算出式は番組内でも統一されておらず、演出家によっては「任せた気分の総量」で計算していたといわれる。
また、番組の公式グッズとして発売されたクリアファイルには、チェック欄付きの小さな一覧表が印刷され、購入者が「自宅で誰に何を任せるか」を記入する用途にも使われた。結果として、番組そのものよりも『任せる行為の可視化』が一人歩きし、テレビ文化の中で珍しい委任コレクションとして認識されるようになった。
一覧[編集]
司会進行系[編集]
・オープニングの一言締め（1994年）- 番組冒頭の定番あいさつを和田アキ子に一任した回で、通常の原稿がからに圧縮された。結果として沈黙が長くなり、放送後にスタジオ全員が「間が芸になった」と評価した。
・ゲストの座る順番決定（1997年）- 出身のタレントが右側を希望した際、アッコが席順を即決したことから制度化された。以後、座る順番は「アッコ決裁」として楽屋の白板に記されるようになった。
・CM明けの表情選定（1998年）- 明けの第一表情を笑顔・無表情・睨みの三択から選ばせる運用である。とくにの回では“睨み”が採用され、スポンサー確認が遅れたが、逆に話題性が増したとされる。
番組小道具系[編集]
・ぬいぐるみの配置（1999年）- セット中央のをどの向きに置くかを委任した項目である。人形が観覧席を向くと「会場圧が強い」とされ、制作部は翌週から方角をに固定した。
・スリッパの左右交換（2002年）- 本来はただの履き替えであるが、アッコが「今日は左から入る」と言い出したことで項目化された。これにより、番組内では“左右の気分”がゲスト紹介のテンション指標として用いられた。
・テロップ色の最終決定（2005年）- 読みづらいと指摘された赤字テロップを、アッコの判断で金色へ変更した回である。ただし金色は一部スタジオ照明と干渉し、視聴者アンケートでは「まぶしいが偉そうでよい」と評価が割れた。
視聴者・社会連動系[編集]
・家庭の晩ごはんメニュー決定（2003年）- 視聴者投稿から採用された代表例で、番組が実質的に夕食相談窓口になった。大阪府のある視聴者が送った「今夜の鍋の味を任せたい」が採用され、以後“食卓委任”として毎週紹介された。
・受験生への喝の文言選定（2007年）- 合格祈願特集で使用する一言を任せる企画で、当初は「気合い」で統一される予定だったが、アッコが「ようやくここで出す言葉ちゃうやろ」と差し替えた。結果として「焦らず、しかし止まるな」が定番化した。
・町内会の景品選び（2010年）- 茨城県の商店街企画において、福引の目玉景品を番組内でアッコに選ばせた案件である。アッコが選んだ景品は等身大パネルで、当初は不評だったが、最終的には写真スポットとして定着した。
不可解な任命[編集]
・雨の日のスタジオ湿度管理（2011年）- 本来は空調班の所管であるが、収録前に「今日はアッコに湿り気を任せる」と発言されたことで正式化した。湿度は前後に保たれるようになり、出演者の髪型が崩れにくいと評された。
・生放送中の拍手の強さ判定（2014年）- 拍手音の大小を、和田アキ子が手元の小型メーターで決める方式である。最大値がを超えた回では、判定不能として急きょ“魂の拍手”に分類された。
・次週予告の語尾指定（2018年）- 予告ナレーションの最後を「〜である」「〜なのだ」「〜かもしれない」のどれにするかを任された項目である。ここで「〜でごわす」が一度だけ採用されたが、放送後に制作会議で長時間の沈黙があったという。
社会的影響[編集]
一覧は、テレビ番組の権限配分を可視化しただけでなく、視聴者側の発想にも影響を与えたとされる。特にには、「任せる」という行為そのものをポジティブな選択として扱う職場研修が一部企業で流行し、内の広告代理店では会議冒頭に「本日のアッコ任せ項目」を1つ決める慣行まで生まれた。
一方で、番組が過度に“委任される側の威厳”を強調したため、若手出演者が発言しづらくなったとの批判もあった。これに対して制作側は「アッコに任せることと、アッコに支配されることは異なる」と説明したが、説明文の最後に毎回が付くため、むしろ伝説性が増したといわれる。
批判と論争[編集]
最も大きな論争はの「エンディング拍手一括委任事件」である。和田アキ子が拍手の開始と終了を同時に任された結果、スタジオ内で拍手がしか起きず、番組愛好家の間で「短すぎる委任」として議論になった。これを受けて、翌週からは最低拍手時間が内部規定として設けられた。
また、一覧に含まれる一部の項目は、後年になって「実はアッコではなくマネージャーが決めていたのではないか」と指摘された。だが制作会社は、2016年の社内資料にある「アッコ判断相当」の欄を根拠に、あくまで“意思決定の最終音圧がアッコにあった”と反論している。なお、この表現は当時の法務担当が考案したものであるという。
一覧の編集方法[編集]
採録基準[編集]
採録対象は、番組本編、収録前後の挨拶、特番、公式SNS、そしてごくまれに深夜の反省会での発言まで含まれる。ただし、単なる雑談は除外され、「その場で実際にホワイトボードへ書かれたもの」に限るとされる。これにより、発言の記憶違いをめぐる編集合戦が毎年に発生する。
一部の古参編集者は、が「やっといて」と言ったか「任せる」と言ったかで分類を変えるべきだと主張するが、現在は「委任の実効性」があれば同一項目と見なす暫定ルールが採用されている。
記録媒体[編集]
初期はFAX用紙の裏面に書かれていたが、後に互換の独自様式に移行した。さらに以降は、収録現場の卓上端末に「委任ボタン」が搭載され、押下回数がそのまま一覧の行数になる方式へ変わった。ただし電源が落ちると記録が消えるため、現在でも番組スタッフは紙のメモを手放していない。
なお、年末の総集編では、過去の一覧項目が巨大な巻物に印字され、和田アキ子本人が朱色のペンで追記する儀式がある。これは制作部内で「アッコ朱批」と呼ばれ、最長記録はに達したとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山内浩一『テレビ番組における委任構造の研究』日本放送学会誌 第28巻第3号, 2004, pp. 41-58.
- ^ Margaret L. Thornton, “Delegation and Persona in Live Variety Shows,” Journal of Media Ritual Studies, Vol. 14, No. 2, 2009, pp. 113-129.
- ^ 河原田真澄『赤坂収録文化史』青弓社, 2011, pp. 88-104.
- ^ 佐伯理恵『司会者権限の可視化とその副作用』情報文化評論 第12号, 2015, pp. 7-26.
- ^ Kenji Watanabe, “The Akko Effect: Audience Participation by Proxy,” International Review of Broadcast Anthropology, Vol. 9, No. 1, 2017, pp. 1-19.
- ^ 『番組進行メモ大全 1990-2005』TBS番組資料室編, 2006, pp. 201-219.
- ^ 小川さゆり『視聴率と拍手時間の相関について』放送実務研究 第19巻第4号, 2012, pp. 55-73.
- ^ A. Kuroda, “When the Host Decides the Weather,” Tokyo Media Quarterly, Vol. 6, No. 3, 2018, pp. 77-91.
- ^ 中園拓也『アッコに任せる技術』港の人社, 2020, pp. 13-39.
- ^ 『委任の音圧——バラエティ現場における最終決定』テレビ技術ジャーナル 第41巻第1号, 2021, pp. 5-17.
外部リンク
- 赤坂テレビ史アーカイブ
- 委任文化研究所
- アッコ権限録データベース
- バラエティ進行メモ博物館
- 視聴者ハガキ保存会