アルティメットビンタ
| 名称 | アルティメットビンタ |
|---|---|
| 別名 | UB法、最終頬打ち、アーバン・スラップ |
| 分野 | 演技技法、礼法、擬似競技 |
| 成立 | 1978年頃 |
| 提唱者 | 渡会義彦、サラ・K・マッケンジーら |
| 中心地 | 東京都新宿区、港区六本木 |
| 主な機関 | 日本打点芸術協会 |
| 派生 | 静音ビンタ、反動式ビンタ、二重遅延打 |
| 禁止区域 | 学校行事の一部、鉄道駅構内の実演 |
アルティメットビンタは、両掌または片手を用いて相手の頬部に高速かつ極めて精密な打撃を与える、対人演技技法の一種である。主として、、および社交儀礼の誇張表現に用いられ、後期ので体系化されたとされる[1]。
概要[編集]
アルティメットビンタは、頬に対する打撃を単なる暴力ではなく、速度・角度・間合い・観客の期待値を統合した「完成された一撃」とみなす概念である。通常のビンタと異なり、手首の返しと肩甲帯の回旋を厳密に制御することで、音の立ち上がりが遅れて聞こえるのが特徴とされる[2]。
この技法は、の小劇場群との深夜帯バラエティ番組の制作現場で発達したとされ、当初は舞台上の夫婦喧嘩や任侠ものの演出を効率化するための「打撃表現の標準化」として研究された。その後、が1979年に定めた第3版マニュアルによって、角度34度前後、接触時間0.08秒以下、観客の笑いが起こるまでの間を1.4秒以上確保することが推奨された[3]。
歴史[編集]
前史[編集]
前史は後期の見世物にさかのぼるとされるが、現代的な意味でのアルティメットビンタは、にの座付き振付師・岡部三郎が考案した「頬打ちの見栄え改善案」に原型を見ることができる。岡部は当初、演者が毎回同じ側の頬を打つことで客席の視線が単調になることを問題視し、左右を交互に使う「往復式」を提唱したが、当時は単なる小ネタとして扱われたという[4]。
体系化[編集]
体系化が進んだのは後半である。の記録によれば、からにかけて、深夜公開番組『夜更けの礼法教室』の検証実験で、打撃の強度と観客の反応を同時に測定する試みが行われた。ここで技術顧問を務めた渡会義彦は、打点の瞬間に親指を完全に閉じる「無親指封印法」を導入し、これが後の標準形になったとされる[5]。
なお、同番組のでは、過剰に洗練された一撃が逆に「品がある」と評価され、会場の笑いが30秒以上遅れて発生したため、制作陣が演出用の拍手板を追加したという逸話が残る。
国際化[編集]
、来日中のメディア研究者が技法を英語圏へ紹介し、の演劇学校とのスタント養成所で模倣講座が開講された。彼女は論文『Percussive Civility in Late Urban Comedy』の中で、アルティメットビンタを「都市文明が暴力を儀礼に変換した稀有な例」と評している[6]。
ただし、欧米圏では音の大きさを重視するあまり、頬への接触前に掌が風を切る音で盛り上がってしまい、本来の「遅れて来る痛みの演出」が失われやすかった。そのためでは、頬の代わりにゼリー状の人工皮膚を用いる改良版が流行し、これは後に「ジェル・ビンタ問題」として小さな論争を呼んだ。
技法[編集]
アルティメットビンタの基本は、打つ側と打たれる側の双方に「納得感」を発生させる点にある。教育用の標準教材『頬部接触芸術入門』では、左足を半歩引き、肘を肩より4センチ低く保ち、視線を相手の鼻梁ではなく耳朶に置くことが推奨されている[7]。
また、上級者向けには「三拍子遅延」「反転余韻」「無音着地」の三系統があるとされる。三拍子遅延は、掌が届く直前に呼吸を止めることで観客の予測を裏切る技法であり、反転余韻は打った直後に手を開かず、あえて神妙な顔を維持する方法である。無音着地は、最も難度が高いとされ、成功時には頬を打ったにもかかわらず観客が「今のは何か違った」とだけ感じるという。
社会的影響[編集]
1980年代から1990年代にかけて、アルティメットビンタはテレビ番組の夫婦コント、時代劇、学園ドラマの修辞装置として広く用いられた。特にの深夜帯では、予算不足を補うために「怒りの頂点」を一発で伝えられる便利な演出として重宝され、制作進行のあいだでは「一回で画面が締まる」と称されていた[8]。
一方で、過度に洗練された表現が若年層の模倣を招いたとして、（当時）と一部のPTAが「礼儀と暴力の境界を曖昧にする」と懸念を示したことがある。ただし、に実施された都内12校・計1,847名を対象とする調査では、アルティメットビンタを知る生徒のほうが、むしろ対人距離を慎重に取る傾向が見られたと報告されており、評価は定まっていない[9]。
批判と論争[編集]
批判の多くは、アルティメットビンタが「技法として語られるにはあまりに危うい」という点に集中している。とりわけの『週刊演芸評論』は、同概念が現場で「タイミングの美学」として流通する一方、実演者の解釈差が大きく、結果として収録事故が年間17件ほど増えたと指摘した[10]。
また、の一部舞台関係者は、アルティメットビンタの名が過度に大仰であるために「他の身体芸を格下げする」と反発した。しかし、これに対しては「究極とは強度ではなく、余韻の設計である」と反論している。なお、協会の内部文書には、理事会での試技中に誰も音を立てなかったため、議長が「これは失敗ではなく静音型の完成である」と強弁したとの記述があるが、出典の信頼性には疑義がある。
派生概念[編集]
派生概念としては、触れた瞬間の印象を極限まで抑える、頬を打ったあと手の軌道を二重に見せる、そして打撃の代わりに風圧だけで感情を伝えるが知られている。これらは主に地方の商業演劇で発展し、特にのレビュー小屋では、舞台照明の点滅と組み合わせることで異常に人気を博したという[11]。
さらに、以降は動画共有サイト上で「1秒以内に笑いと緊張を両立させる技」として再評価され、若手配信者のあいだで独自のフォーム分析が進んだ。もっとも、アルティメットビンタ本来の文脈を離れたため、専門家のあいだでは「概念の軽量化」として批判する声も根強い。
脚注[編集]
1. ^ 日本打点芸術協会編『頬部接触芸術史資料集』第2巻第1号、1981年、pp. 14-19. 2. ^ 渡会義彦「打点芸術における遅延音響の再定義」『演技技法研究』Vol. 7, No. 3、1980年、pp. 201-216. 3. ^ 日本打点芸術協会『アルティメットビンタ標準実技要領 第3版』1982年、pp. 3-8. 4. ^ 岡部三郎『浅草小芝居と身体表現』芸能新報社、1962年、pp. 77-81. 5. ^ 日本放送演芸研究所「夜更けの礼法教室 収録記録」内部資料、1979年、pp. 52-53. 6. ^ Sarah K. Mackenzie, "Percussive Civility in Late Urban Comedy," Journal of Comparative Performance, Vol. 12, No. 4, 1984, pp. 33-49. 7. ^ 立花弘『頬部接触芸術入門』三月書房、1985年、pp. 61-69. 8. ^ 『放送演出年鑑 1991』日本民放資料センター、1992年、pp. 140-145. 9. ^ 東京都教育研究会「対人表現と模倣行動に関する調査報告」1993年、pp. 9-13. 10. ^ 田所修一「過剰演出としての打撃表現」『週刊演芸評論』第18巻第2号、1996年、pp. 8-11. 11. ^ 名古屋舞台文化協議会『地方小屋における打点芸術の変容』2008年、pp. 44-57.
関連項目[編集]
脚注
- ^ 日本打点芸術協会編『頬部接触芸術史資料集』第2巻第1号、1981年、pp. 14-19.
- ^ 渡会義彦「打点芸術における遅延音響の再定義」『演技技法研究』Vol. 7, No. 3、1980年、pp. 201-216.
- ^ 日本打点芸術協会『アルティメットビンタ標準実技要領 第3版』1982年、pp. 3-8.
- ^ 岡部三郎『浅草小芝居と身体表現』芸能新報社、1962年、pp. 77-81.
- ^ 日本放送演芸研究所「夜更けの礼法教室 収録記録」内部資料、1979年、pp. 52-53.
- ^ Sarah K. Mackenzie, "Percussive Civility in Late Urban Comedy," Journal of Comparative Performance, Vol. 12, No. 4, 1984, pp. 33-49.
- ^ 立花弘『頬部接触芸術入門』三月書房、1985年、pp. 61-69.
- ^ 『放送演出年鑑 1991』日本民放資料センター、1992年、pp. 140-145.
- ^ 東京都教育研究会「対人表現と模倣行動に関する調査報告」1993年、pp. 9-13.
- ^ 田所修一「過剰演出としての打撃表現」『週刊演芸評論』第18巻第2号、1996年、pp. 8-11.
- ^ 名古屋舞台文化協議会『地方小屋における打点芸術の変容』2008年、pp. 44-57.
外部リンク
- 日本打点芸術協会 公式アーカイブ
- 昭和演技技法データベース
- 頬部接触芸術研究会
- 深夜番組文化資料館
- 演芸身体表現索引