ゲシュタルト崩壊車椅子で漫才
| コンビ名 | ゲシュタルト崩壊車椅子で漫才 |
|---|---|
| 画像 | なし |
| キャプション | 舞台袖で台本を確認する両名（2018年撮影） |
| メンバー | 霧島ノブ、椎名リク |
| 結成年 | 2009年 |
| 解散年 | 活動中 |
| 事務所 | 北浜シアタープランニング |
| 活動時期 | 2009年 - |
| 芸種 | 漫才、コント |
| ネタ作成者 | 霧島ノブ |
| 出身 | 大阪府堺市 |
| 出会い | 市民病院の待合ロビー |
| 旧コンビ名 | 視線分散ズ |
| 別名 | 車椅子の二重写し |
| 同期 | 北摂アバンギャルド、月面スツール |
| 影響 | 、、 |
| 現在の代表番組 | 『崩壊前夜の談話室』 |
| 過去の代表番組 | 『堺発・回転しない夜』 |
| 現在の活動状況 | 関西を拠点に劇場出演、配信番組を中心に活動 |
| 受賞歴 | 認知芸能新人賞2014年、KAMIGATAネタ大賞2019年 |
| 公式サイト | 北浜シアタープランニング公式プロフィール |
ゲシュタルト崩壊車椅子で漫才（げしゅたるとほうかいくるまいすでまんざい）は、・発の。2009年に結成され、認知の揺らぎを利用したで知られる[1]。
メンバー[編集]
霧島ノブ（きりしま のぶ）は、ボケ担当、ネタ作成も担当する。車椅子のフレームに付いた反響板を使って声の遅延を生み、観客の理解が一拍遅れる現象をネタの核としている[2]。
椎名リク（しいな りく）は、ツッコミ担当である。もとはの補助スタッフであり、折りたたみ式車椅子の開閉音を「間」の記号として演出に転用したことが、のちの芸風の基礎になったとされる[3]。
なお、両名とも正式な愛称および略称は定まっていないが、劇場関係者の間では「ゲシホウ」「くるまい漫」と呼ばれることがある。本人たちはこの呼称を嫌っていないが、番組表ではほぼ採用されない。
来歴[編集]
結成まで[編集]
2008年、霧島がの言語リハビリ待合室で椎名と知り合ったことが直接のきっかけとされる。両者はそれぞれ別の事情で通院していたが、壁に貼られたひらがな表と車椅子利用者向けの導線標識を見比べるうちに、同じ文字列が意味を失って見える瞬間に興味を持ったという[4]。
2009年春、内の小劇場「」で初舞台を踏み、そこで即席の漫才ユニットとして「ゲシュタルト崩壊車椅子で漫才」を名乗った。長すぎる名称は当初から問題視されたが、チラシが折りたたまれた際に前半しか読めないことが逆に話題となった。
東京進出[編集]
2012年に活動拠点をへ移した。上京後は、観客が詰める前半部分と帰宅を考え始める後半部分でネタの受け方が変わるとして、深夜帯のライブに出ることが多くなった。
同年、での公演「文字がほどけるまで」に出演し、客席の照明をわずかに揺らす演出が『見ているうちに看板の意味が消える』として一部の演劇関係者から注目を集めた。これを機に、彼らは「視認性の崩壊を笑いに変えるコンビ」として紹介されるようになった。
芸風[編集]
主にを行うが、途中でに見せかける形式を採ることが多い。霧島が正面を向いたまま同じ単語を反復し、椎名が車椅子を半回転だけさせることで、客席に「今何を見せられていたのか」を再確認させる構造になっている。
彼らのネタは、早口で詰め込んだ情報を一度視覚的に分解し、再構成する点に特徴があるとされる。特に『掲示板の案内』『病院の受付』『自転車置き場の表示』を題材にしたネタ群は、系の研究会で引用されたことがある一方、笑いとして成立しているかどうかは議論が分かれる[5]。
また、車椅子そのものを障害や感傷の記号としてではなく、「意味が少し遅れて届くための装置」として扱うことが評価されている。ただし、この解釈は後付けであり、実際には大道具の都合だったという説もある。
エピソード[編集]
2015年の単独ライブ『』では、開演前に観客へ配布したアンケートの設問がすべて鏡文字で印刷されており、記入できないと苦情が出た。しかし終演後には、そのアンケートが公演の一部だったと知り、半数以上が記入し直して提出したという。
2017年、内の福祉イベントで漫才を披露した際、椎名が登壇用スロープの角度を0.5度だけ修正し、霧島の間の取り方が変化したことから、ネタが予定より41秒短く終わった。この「41秒問題」は関係者の間でしばらく語り草となった。
2020年にはオンライン配信中、霧島の背後に置かれた椅子の影が偶然文字のように見えたため、コメント欄が「看板より先に意味が来る」と盛り上がった。以後、彼らの配信では照明担当が毎回、影の形を確認してから開演する運用が導入されている。
出囃子[編集]
出囃子は、風の電子音を模した自作ループ『Folded Sign, Unfolded Smile』である。もともとは病院の自動放送の試作音を加工したものとされ、車椅子のキャスター音と同期すると会場の集中力が上がると信じられている[6]。
ただし、2021年の地方営業ではUSBメモリの損傷により、代わりに風のチャイムが流れ、客席が一瞬だけ授業参観の空気になった。本人たちは「むしろ本来の使い方に近い」とコメントしている。
賞レース成績・受賞歴[編集]
2014年、を受賞。審査員評では「構文の崩壊を用いた笑いの設計が異様に精密」とされた[7]。
2019年にはで準優勝。決勝ネタ『案内表示が先に謝る街』が高評価を受けた一方、得点表の文字が小さすぎて順位の確認に時間がかかったことが、かえって彼ららしいと評された。
また、形式の非公式予選「西日本予備予選」において、2018年から3年連続で「説明が長すぎる」との理由で最終審査保留になった記録がある。
出演[編集]
テレビ番組[編集]
『崩壊前夜の談話室』（）では、毎回ゲストの名前を意図的に一度だけ読み間違える演出があり、本人確認より笑いが優先される番組として知られる。霧島は同番組で短い司会を務めたことがある。
『堺発・回転しない夜』では、車椅子の座面を回転椅子と見せかける企画が人気を博した。なお、演出上の安全確認にの舞台監督が毎回立ち会っていた。
配信・ラジオ[編集]
インターネット配信『意味が残るまで待つラジオ』では、コメント欄に現れる誤字をネタ化し、視聴者参加型の即興漫才を行う。深夜2時台の回だけ再生数が極端に伸びる傾向があり、編集部は「眠気と意味崩壊の相性がよい」と分析している。
また、FMの特番『椅子のある方へ』に出演し、交通広告の文字サイズについて40分以上語った回は、珍しく録音書き起こしが全文掲載された。
作品[編集]
DVD『ゲシュタルト崩壊車椅子で漫才 第一集』には、未公開ネタ『標識の右左』『受付番号A-17』などが収録されている。初回限定版には、折りたたみ式パンフレットと、舞台袖で使うための反射テープが同梱された。
CDシングル『間の音、車輪の音』は、実演と環境音を組み合わせた音源作品で、芸人の音楽作品としては珍しく系の売店でも取り扱われた。ジャケットには、意味のある文字列が徐々に判読不能になる特殊印刷が用いられている。
単独ライブ[編集]
単独ライブは、2013年『崩れる前に笑え』、2015年『文字がほどける夜』、2018年『スロープの角度』、2022年『最後まで読めない』などがある。いずれもタイトルだけでは内容が掴みにくいと評されるが、実際に観るともっと掴みにくい。
特に2018年の公演では、の会場に設置された案内板をあえて少しだけズラして展示し、観客に「劇場に入る前からネタが始まっている」感覚を与えたとされる。この手法は後に、いくつかの小劇場に模倣された。
書籍[編集]
霧島ノブ著『見えているのに読めない漫才論』は、彼らのネタ構造をとの両面から分析した書籍である。本文中に車椅子の折りたたみ図がやたら多いことでも知られる。
また、共著『バリアフリーとボケのあいだ』は、の成立を扱った資料として大学図書館に収蔵されている。なお、序文だけ妙に硬いのは、当初は行政向け報告書として書かれていた名残である。
脚注[編集]
1. ^ ただし、ユニット名の長さについては結成当初から議論があり、最終的には出演料の振込欄に入り切らないことが確認されたため、略称の使用が半ば強制された。 2. ^ 霧島が最初に使った反響板は、病院用ではなく舞台仕込みの中古品であったとする証言もある。 3. ^ 椎名は後年、車椅子の操作に関する免許が存在しないことを知って安堵したと述べている。 4. ^ 当時の待合室には、同じ番号札が二枚並ぶ不具合があり、これが「意味の重複」に対する関心を高めたとされる。 5. ^ 一部の研究会では、彼らの芸風を「視覚ノイズを利用した会話芸」として分類しているが、異論も多い。 6. ^ このループ音源は、実際には掃除機の起動音を逆再生しただけであるという指摘がある。 7. ^ 審査員の一人が、ネタを聞いたあと採点表の項目名を見失ったという逸話が残る。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 霧島ノブ『見えているのに読めない漫才論』北浜出版, 2019, pp. 17-42.
- ^ 椎名リク・藤原春樹『バリアフリーとボケのあいだ』港湾新書, 2021, pp. 3-28.
- ^ 田中要介「視線遅延と笑いの同期」『演芸研究』Vol. 12, No. 4, 2016, pp. 88-101.
- ^ Margaret A. Thornton, “Comedic Disintegration in Mobility-Based Duos,” Journal of Applied Performance, Vol. 9, No. 2, 2020, pp. 115-139.
- ^ 中村千景「案内板の崩壊と観客反応」『関西舞台芸術年報』第7巻第1号, 2018, pp. 55-73.
- ^ S. Watanabe, “Wheelchairs as Timing Devices in Contemporary Manzai,” Asian Comedy Studies, Vol. 3, No. 1, 2017, pp. 1-19.
- ^ 北浜シアタープランニング編『劇場運営とネタ構造の実際』劇場文化社, 2022, pp. 144-166.
- ^ 高橋眞『認知芸能入門』青楓社, 2015, pp. 201-230.
- ^ 大阪府文化局「地域芸能における表示設計の変遷」『文化行政資料集』第18号, 2014, pp. 9-31.
- ^ L. Fujimoto, “The Audience Reads Too Late,” Performance & Cognition Review, Vol. 6, No. 3, 2023, pp. 77-92.
外部リンク
- 北浜シアタープランニング 公式プロフィール
- 堺市演芸資料館 デジタルアーカイブ
- 関西ネタ研究会 アーカイブ
- 崩壊前夜の談話室 番組ページ
- 演芸と認知の交差点