ゴジラvsチンポ
| 作品名 | ゴジラvsチンポ |
|---|---|
| 原題 | Godzilla vs Chinho |
| 画像 | ファイル:godzilla_vs_chinho_poster.jpg |
| 画像サイズ | 200px |
| 画像解説 | 特大の「決戦看板」が描かれたポスター。右側にだけ極端な空白があると指摘された。 |
| 監督 | 大内海人 |
| 脚本 | 戸塚次郎（共同脚本名義） |
| 原作 | 大内海人（企画原案） |
| 制作会社 | 東宝ウルトラ造形研究所 |
| 配給 | 大衆映画配給株式会社（ダイエイ） |
『ゴジラvsチンポ』（ごじら ばい ちんぽ）は、[[1962年の映画|1962年4月17日]]に公開された[[東宝ウルトラ造形研究所]]制作の[[日本]]の[[アニメーション映画]]である。原作・脚本・監督は[[田園都市文芸社]]の[[大内海人]]。興行収入は0.7億円で[1]、翌年に発禁措置を受けた[2]。
概要[編集]
『ゴジラvsチンポ』は、怪獣映画の体裁を借りつつ、当時の成人向け風刺雑誌が好んだ「過剰な比喩」をそのまま映像化した作品として知られている。とりわけ“巨大化したチンポ”の造形が、劇場ポスターの校了段階で問題視されたことが、のちの伝説的な失速につながったとされる。
本作は[[田園都市文芸社]]が「子ども向け怪獣劇でも成立する」と主張して企画を通したが、実際には[[東京都]][[千代田区]]の配給会議で「説明台詞が多すぎる」などの理由で条件付き公開となった。さらに、上映時間の終盤に挿入された“謝罪の間”が0.13秒長いことが検査で問題化し、修正版が作られたという記録もある[3]。
あらすじ[編集]
[[1959年]]、[[静岡県]][[沼津市]]沖で原因不明の海底工事が始まる。工事は「海の沈黙を計測するため」と説明されたが、現場では作業員の間で「津波ではなく“吸い上げる圧力”がある」という噂が広がっていた。
その後、海岸の監視塔に巨大な影が現れ、怪獣[[ゴジラvsチンポ]]（便宜上の呼称）が上陸する。一方で同時期に、別地点の実験施設から“巨大化したチンポ”と称される異形が出現し、両者は[[神奈川県]][[横浜市]]の埠頭で鉢合わせする。勝負は単純な怪獣同士の殴り合いではなく、周囲の看板・旗・警報灯が次々に性的メタファーへ“強制変換”される演出で進行したとされる。
クライマックスでは、[[大衆映画配給株式会社（ダイエイ）]]の社内資料で「観客の呼吸が止まるように」と指定された間（ま）が挿入されるが、これが逆に笑いを誘い、劇場では「いや違う意味で怖い」という声が出たと伝えられる。結末はゴジラが“比喩の誤作動”を噛み砕き、異形は溶けるように消えるが、最後に出るテロップが不適切だとして追放され、興収が急落した。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
嵐野（あらの）技師：[[沼津市]]の臨時研究班に所属。専門用語を言い換える癖があり、検閲で“言い換えが先走りしている”と指摘されたとされる。作中では音響担当の帽子を勝手に借り、次のシーンで帽子が消えていることが後年の再上映で話題となった。
真鍋ユキ：横浜の劇場広告代理店出身の広報。キャッチコピー「怪獣は嘘をつかない」を推したが、ポスターの文言が短すぎて“どの怪獣か分からない”状態になった。本人は後に「空白が大きいほど想像が勝手に働く」と述べた記録がある[4]。
その他[編集]
九条警部：上空ヘリの見張り担当。劇中で“誤認逮捕”のような扱いを受けるが、実は全員を笑わせるための配置だったとスタッフが証言したとされる。
潮見（しおみ）博士：異形の増幅メカニズム研究者。資料上は真面目だが、脚本段階で台詞の語尾に過剰な擬音が付いたため、試写で「小学生が真顔になる」と不評を買った。
声の出演またはキャスト[編集]
嵐野技師役は、舞台俳優出身の[[西田良和]]が担当した。声は低音で通されているが、編集段階で“笑い声っぽさ”が混入したと噂され、当時のラジオ番組に出演した本人が否定したという。
真鍋ユキ役は[[青柳みなと]]。彼女は台詞の読み方を「強い断定ではなく、誤解を残す」方針で統一したとされる。ただしその結果、最後のテロップだけ意味が二重になってしまい、検閲で差し戻された[5]。
九条警部役には[[内海レオ]]が配され、演技指示書では「怒鳴らず、数秒遅れて怒る」ことが細かく指定されたという。実際、その遅れが0.7秒であったとの内部メモが残ると報じられている[6]。
スタッフ(映像制作/製作委員会)[編集]
監督の[[大内海人]]は、怪獣の造形を「身体そのもの」ではなく「視線の錯覚」として作る思想を掲げたとされる。脚本は[[田園都市文芸社]]の[[戸塚次郎]]が補筆し、“比喩が滑る瞬間”を台詞の間で表す方針が採られた。
制作委員会では、造形部門と広報部門が対立した。造形部門は「笑いを取ってもよいが、形だけは真面目に」と主張し、広報部門は「真面目すぎると売れない」と反論した。結果として、造形は過剰に丁寧で、広報は過剰に煽り、両者が噛み合わないまま公開へ進んだとされる。
音響は[[昭和スタジオ音響研究所]]、撮影はフィルム合成の担当が行い、編集では“突然の無音”が3回入る構成になっている。無音の長さはそれぞれ0.13秒、0.21秒、0.34秒と計測され、当時の社内報告に残っている[7]。
製作(企画/制作過程/美術/CG・彩色・撮影/音楽/主題歌/着想の源)[編集]
企画は[[大内海人]]が、当時の配給網が「子どもが怪獣を怖がる時間」を短縮しすぎていると感じたことから始まったとされる。そこで“怖がる直前に笑いが来る”構造を狙い、成人向け雑誌で流行していた比喩表現を、怪獣劇の文法に移植した。
美術面では、巨大異形の表面材に関して「金属でもゴムでもない第三の質感」を追求し、[[東京都]][[中央区]]の材料問屋で見つけた“粉体混合ラテックス”が採用されたと記録される。彩色は三工程で、1工程目の乾燥時間だけが1分37秒に固定された。これは監督の気分ではなく、現場の温度記録（平均24.6℃）に合わせて決めたとされる[8]。
音楽は「行進」と「祝祭」の中間にあるテンポが選ばれ、主題歌には[[高橋マリナ]]が歌う“怪獣の謝罪”が使われた。歌詞は当初、異形側が謝罪する内容だったが、配給会社の指摘でゴジラ側の謝罪へ差し替えられ、結果として意味がねじれたとされる。このねじれが“下品だが妙に礼儀正しい”という不評を呼んだ。
興行(宣伝/封切り/再上映/テレビ放送・ホームメディア/海外での公開)[編集]
公開前宣伝は全国15館で実施されたとされるが、実際には[[東京都]][[新宿区]]の1館で試写が先行し、そこで観客の笑いが止まらなかったため、残りの館でも同じ構成が配布されたという[9]。封切り初週の興行成績は、初日売上が約1,940万円、週末合計で約3,260万円とされ、対前年同枠では“珍しく低い”数字だった。
その後、検閲の条件が追加され、上映前に「本作は比喩であり、特定の対象を扱うものではない」と読む注意テロップが入れられた。しかし注意テロップ自体が不自然で、逆に意味を補強してしまったと批評された。
再上映はほぼ行われず、わずかに[[1963年]]の“怪獣回想番組”で短縮版が放送された。テレビ放送では視聴率が6.4%にとどまり、当時の視聴者アンケートでは「笑ってしまうのでチャンネルを変えた」が最多だったとされる。海外公開は、[[アメリカ合衆国]]向けに“Chinho”を“Dawn of the Imagination”と訳すなど、表題翻訳が二転三転したため頓挫した。
反響(批評/受賞・ノミネート/賞歴・ノミネート歴/売上記録)[編集]
批評では賛否が分かれ、肯定派は「怪獣映画の文法を崩すことで、むしろ時代の欲望を露出させた」と評価した。一方で否定派は「露出したのは時代ではなく言葉の下品さである」とし、特にポスターの“極端な空白”を根拠に、広告部門の意図的な煽りが問題視された。
受賞はほぼ無く、むしろ[[映像衛生審査機構]]の内部資料で「不適切な比喩の連鎖」とされ、翌年の審査強化の起点の一つになったとされる。とはいえ、同機構の議事録には「0.34秒無音の効果は検討に値する」という珍しい肯定文があるため、後年の研究者の間では“技術評価の残骸”として言及されることがある[10]。
売上記録としては興行収入0.7億円が通説であり、配給収入は約0.19億円と試算されている。配給会社は赤字を「比喩税」と呼び、経理処理だけが几帳面だったという噂がある。
テレビ放送[編集]
短縮版は[[1964年]]に深夜枠で放送されたが、タイトル表示が一部修正され、「ゴジラvs（伏字）」として扱われたと伝えられる。ただし字幕スーパーでは“伏字”の長さが一定で、結局どの語を伏せたか観客が推測できる状態になった。
放送当日のゲスト解説は、元検閲担当の[[宇田川カズオ]]が務めた。彼は「言葉は映像より先に傷つく」として、映像のディテール（異形の表面材の質感）を褒めながらも、表題の選択ミスを強く指摘したとされる。
視聴者層は若年層に偏り、後年のインターネット掲示板では“当時の笑い方を学べる教材”のように語られることがあった。もっとも、当時の公式資料には視聴者の年齢層の集計が存在しないとされ、要出典タグが付くことになる程度の扱いである。
関連商品[編集]
映像ソフト化は極めて限定的で、[[1965年]]に“家庭用学習教材”の名目で短縮版が流通した。ジャケットにはゴジラのみが描かれ、異形は意図的にカットされたが、収録時間の内訳だけが詳しく書かれたため、逆に内容が想像されやすくなったと批判された。
また、造形資料をまとめた「怪獣比喩工学図鑑」（非売品）が制作され、[[東宝ウルトラ造形研究所]]の一部展示で配られたとされる。さらに主題歌のレコード盤には“謝罪が多すぎる”として歌詞の一部が削除された版が存在し、コレクター市場で差が付いたという。
派生作品として、同年のラジオドラマで“チンポ”を音響効果名に置き換えた『ゴジラの沈黙』が制作されたが、こちらは数回の放送で打ち切られた。
脚注[編集]
参考文献[編集]
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脚注
- ^ 牧野和人『昭和怪獣興行の会計学』新潮映像社, 1966年.
- ^ 大内海人『比喩で殴る技術—ゴジラvsチンポ制作日誌』田園都市文芸社, 1962年.
- ^ 宇田川カズオ『言葉は映像より先に傷つく』映像衛生審査機構出版部, 1964年.
- ^ 西田良和『低音の謝罪—声の間の作り方』音楽之友社, 1971年.
- ^ 青柳みなと『“誤解を残す”演技論』日本演劇研究所, 1970年.
- ^ 戸塚次郎『怪獣脚本の不整合—0.13秒の意味』日本映画学会誌, 第12巻第3号, pp. 41-58.
- ^ Smith, Jonathan『Censorship and Comic Timing in Early Japanese Monster Cinema』Tokyo Media Review, Vol. 4, No. 1, pp. 77-95.
- ^ Kawamura, Rina『Subtitles, Translation, and Taboo Titles』Journal of International Film Licensing, Vol. 9, No. 2, pp. 201-219.
- ^ 映像衛生審査機構『内部議事録（要約版）—“不適切な比喩の連鎖”』非公開資料, 1963年.
- ^ 吉田プロデューサー『当たらない宣伝の作法（第七版）』大衆出版, 1980年.
外部リンク
- 東宝ウルトラ造形研究所 公式アーカイブ
- 大衆映画配給株式会社（ダイエイ） 資料室
- 昭和怪獣フィルム・ミュージアム
- 映像衛生審査機構 オンライン索引
- 田園都市文芸社 児童向け企画史