サイバー陰陽師
| 作品名 | サイバー陰陽師 |
|---|---|
| 原題 | Cyber Onmyoji |
| 画像 | サイバー陰陽師.jpg |
| 画像サイズ | 220px |
| 監督 | 瀧鉢 蓮実 |
| 脚本 | 瀧鉢 蓮実 |
| 制作会社 | 朱雀デジタル・スタジオ |
| 配給 | 鷹ノ目配給 |
| 公開 | 2031年9月13日 |
| 興行収入 | 42億円 |
『サイバー陰陽師』（さいばーおんみょうじ）は、[[2031年の映画|2031年9月13日]]に公開された[[朱雀デジタル・スタジオ]]制作の[[日本]]の[[アニメーション映画]]。原作・脚本・監督は[[瀧鉢 蓮実]]。興行収入は42億円で[1]、情報技術系批評の[[星雲記号賞]]を受賞した[2]。
概要[編集]
『サイバー陰陽師』は、古式陰陽道の札（ふだ）と、都市の通信網が結びついた世界を舞台とする架空のサイバーパルス時代劇である。魔除けは古来から土器や紙に刻まれてきたが、本作では「波長」を媒介として現代の衛星・光ファイバに呪符が写像されるという設定で描かれた。
監督の瀧鉢蓮実は、陰陽師という語が「占い」ではなく「観測装置の運用技術」であった、という筋書きを強く押し出したとされる。なお本作は、公開直後の全国上映館数が全国換算で1,273館に達し[1]、そのうち7館は上映中の音響だけを“儀式モード”に切り替える試みが組み込まれたことで話題となった。
あらすじ[編集]
令和末期、の地下回線では「闇の負荷」が増殖しているとされ、電力会社は原因を突き止められなかった。そこでは、札を「電文」に変換できる唯一の術者として、元・交通管制補助官の青年を招集した。
碧人は「陰」「陽」を2進展開し、符号列を結界として張ることで、迷走するデータを“物理的な節目”へと押し戻す。だが、街のネットワークを操る新興組織は、呪符を学習して逆利用し、呪いを自動生成する“お告げAPI”を公開してしまう。
クライマックスでは、の廃通信中継局で、陰陽師の古い暦（貞観暦系）を現代のタイムスタンプへ写像する儀式が行われる。結界は成功するかに見えたが、最後に残ったはずの「余白」が、別系統の符号変換により別の未来へ送信されていたことが明らかになる。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
は、本作の主人公である。元・交通管制補助官で、時刻合わせを「息継ぎ」と呼ぶ癖があるとされる。呪符変換を行う際、左手の指先が毎回0.7秒遅れて震えるため、術の成否が制御できない“微遅延”の弱点を抱える。
は、に所属する監査官である。彼女は呪符を信じないのではなく、「信じる手順」を監査する立場だと説明されている。作中では、朱鷺が計算するのは祓いの威力ではなく、祓いが社会に与える副作用の統計であるとされた。
は、の“倫理モデル”を担当する技術者である。朔は悪役の顔をしているが、実際には「呪いがあるなら、呪いも平等に配布されるべきだ」と主張する。
その他[編集]
は、伝承研究員として登場する。彼は古典の出典を暗記しており、会話の端々に「第◯巻第◯号に相当する誤差範囲」を挿入することで観客の理解を置き去りにする役割を担うと評された。
は短い出番ながら象徴的である。彼女は橋の上で携帯回線を遮断し、代わりに“札の呼吸”だけを通す儀式を見せる。劇中では通信が「2層（層1/層2）」で分断され、層2だけが視聴者のスマートフォンに一瞬だけ同期したとされる。
声の出演またはキャスト[編集]
役は声優の[[雛野 霞]]が担当した。雛野は収録で「声帯に圧をかけると呪符が破れる」という独特の手法を提案したとされ、結果としてささやき声のシーンが増量されたという。
役は[[星名 麗華]]が演じた。星名は朱鷺の監査口調を再現するため、台詞の末尾だけを必ず上げない“単調減衰”を意識したと報じられた。
役は[[篠塚 慶介]]である。篠塚は敵役だが、評者の間では「最も優しい声の悪役」として記憶されている。
スタッフ[編集]
映像制作[編集]
映像は朱雀デジタル・スタジオが担当した。特殊技術として、呪符の“波長反射”を表すための新規レンダリング手法が導入された。符像リフレクタは通常のライティングでは再現しづらい“紙の揺らぎ”を計算で作る技術であると説明されている。
彩色は京都の協力ラインが担い、キャラクターの瞳に微細な干渉縞（干渉縞/解像度縛り）を入れる方針が採られた。なおこの方式は劇場での見え方が端末の色調に左右され、上映館の一部では“DVD色調問題”が先に話題になったという[2]。
製作委員会[編集]
本作は製作委員会方式で製作され、名義上の主な出資者は、、などで構成されたとされる。陰陽技術振興財団は、呪符の社会実装に関する研究助成を掲げる組織として紹介されたが、実態は“炎上耐性”の研究をしていたという指摘もある。
音楽は作曲家の[[加賀美 風汰]]が担当し、主題歌は[[藍川ユイナ]]による「暦の裏面」である。加賀美は和声をベースにしつつ、後半では周波数帯域ごとにメロディを切り替える手法を用いたとされる。
製作[編集]
企画は瀧鉢蓮実が、古典の陰陽道が「未来当て」ではなく「災害と通信の同期解除」だったのではないか、という問題意識から始まったとされる。監督は初稿段階で、呪符を“紙から読み取る”のではなく“読み取られている側”へ向けて発信する必要があると考えたという。
制作過程では、の実在する地下設備に近いモデルを作るため、の運行図を参考にしたと報じられた。ただし作品内の地図は明らかに別物で、駅間距離は「平均で1.91km」ではなく「1.902km」に固定されている。制作側はこれを“ズレの美学”と呼んだ。
美術面では、札が光る理由を「顔料の発光ではなく、インクの乾燥速度が同期の鍵である」と設定した。CG・彩色については、札面の繊維方向を2方向の束として扱う微細な仕様があり、結果として同じ札でも観測角度で強弱が変わる。主題歌「暦の裏面」は、終盤の送信余白がテーマになって作られたと説明されている。
興行[編集]
本作はにより配給され、で順次公開された。封切り初週の興行は、初動ランキングで1位を記録し、公開3日目の来場者数が「推計で1,204,316人」と報じられた[3]。
宣伝では、実際の都市交通アプリの通知音を模した“札の警告音”が流通し、視聴者の間で「通知のふりをして集中させる演出では？」と一部で疑われた。後に制作側は否定したが、同種の音が映画館近辺で数日間“勝手に鳴った”との証言も寄せられている。
さらに2022年相当の夏休み枠ではリバイバル上映が行われ、再上映分の観客満足度が5点満点中4.6とされた。ホームメディアでは特典映像として、札の符号化プロセスが“音”で再現されるダウンロードコードが同梱された。海外では、の関係者が中心となる形で配信プラットフォームに乗った。
反響[編集]
批評では「陰陽師の科学化が、単なるメタファではなく、作劇の機械として機能した」と評された一方で、呪符の成立を通信技術に結びつけすぎた点を“説明過多”とする声もあった。とりわけ、作中の結界式が劇中で一度だけしか提示されないため、視聴者の推理が分裂したとされる。
受賞・ノミネートとしては、のほか、視聴体験デザインを扱うにノミネートされ、最終選考まで残った。売上記録としては、配信開始から28日間で累計再生が「約5,802,144回」に到達したとされる[4]。
なお、終盤の“余白が別未来へ送信された”描写は、視聴者によって解釈が割れ、SNSでは「余白は余計ではなく、儀式の真正性だった」という言説が流行した。
テレビ放送[編集]
テレビ放送では、地上波での初回視聴率が13.9%を記録したと報じられた。放送枠の都合で本編の時間が微調整されたため、札が破れるタイミングにだけ微小なカットが入り、“破れる瞬間が音圧の境目だった”という指摘もある。
放送版では、序盤にある“通信遮断の儀式説明”をナレーションで補う追加編集が加えられた。ナレーターは[[渡辺 精一郎]]で、彼は解説を「観測のための祈り」として整える語り口だったとされる。
関連商品[編集]
関連商品として、サントラCD「暦の裏面」がリリースされた。さらに、札の符号を再現するという設定の“符号メモリカード”が玩具として販売されたが、実際にはただの付箋であったため、購入者の間で小さな炎上が起きた。
他にも、作中世界の暦を模した文具セット、パンフレット、絵コンテ風の書籍「朱雀データ祓所 取扱説明（偽）」などが登場したとされる。いずれも、劇中の細かな数値（例：結界維持に必要な最小周期が「19.2秒」）がそのまま商品仕様に転記されている点が特徴である。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 瀧鉢蓮実『『サイバー陰陽師』製作資料（第1版）』朱雀デジタル・スタジオ, 2031.
- ^ 加賀美風汰『周波数帯域で語る和声設計』光学音響出版社, 2030.
- ^ 星雲記号賞事務局『星雲記号賞 2031年報告書』星雲記号賞事務局, 2031.
- ^ 雛野霞『声帯制御と物語の破断点』音声文化研究叢書, 2032.
- ^ 星名麗華『監査口調の統計学——“上げない語尾”の作法』日本語演技学会, 2031.
- ^ 篠塚慶介『優しい悪役の作り方：反語の減衰』演技術研究所, 2032.
- ^ 渡辺精一郎『観測のための祈り——ナレーションの倫理』暦言語学会誌, 第12巻第2号, pp. 44-61, 2031.
- ^ International Journal of Narrative Technology『Onmyoji as Network Error-Correction: A Fictional Case Study』Vol. 18 No. 4, pp. 101-129, 2031.
- ^ 鷹ノ目配給『配給戦略と音圧マーケティング』映画流通年報, 第9巻第1号, pp. 1-27, 2031.
- ^ 『DVD色調問題と劇場体験の差分』映像品質技術論文集, 第7巻第3号, pp. 201-219, 2030.
外部リンク
- 朱雀デジタル公式
- 鷹ノ目配給 作品ページ
- 星雲記号賞 アーカイブ
- 光学物語大賞 受賞候補一覧
- 比叡彩色工房 スタジオ日誌