ジュッセンパイヤー共和国の国歌
| 名前 | 『ジュッセンパイヤー共和国の国歌』 |
|---|---|
| 画像 | 共和国の紋章を模したステージ旗 |
| 画像説明 | 白黒縞模様の旗と金糸刺繍の「PAYAR」 |
| 画像サイズ | 250px |
| 画像補正 | 自動 |
| 背景色 | #b31b1b |
| 別名 | ジュッセン/国歌バンド |
| 出生名 | 該当なし（グループ名義） |
| 出身地 | 東京都港区（結成拠点） |
| ジャンル | ネオ・ヘリテージ・ロック |
| 職業 | ロックバンド |
| 担当楽器 | ギター/ベース/ドラム/ボーカル（兼作詞） |
| 活動期間 | 1996年-（活動継続） |
| レーベル | オルゴール・バンクレコード |
| 事務所 | 国歌庁音楽局 |
| 共同作業者 | 天馬航路（編曲技師）、鈴木アモール（詩学監修） |
| メンバー | 渡辺精司、春日祐里、イザベラ・ペイル、柿沼寛斗 |
| 旧メンバー | なし |
| 公式サイト | 共和国民歌会 公式サイト |
『ジュッセンパイヤー共和国の国歌』（じゅっせんぱいやーきょうわこくのこっか）は、[[日本]]の4人組[[ロックバンド]]である。所属事務所は[[国歌庁音楽局]]、レコード会社は[[オルゴール・バンクレコード]]。[[1996年]]に結成、[[2001年]]にメジャーデビュー。略称および愛称は「ジュッセン」である。公式ファンクラブは「共和国民歌会」。
概要[編集]
『ジュッセンパイヤー共和国の国歌』は、架空の国家儀礼を題材にした作劇性の高いロックサウンドで知られているバンドである[1]。初期は「国歌」を名乗る楽曲が存在しないにもかかわらず、公式発表では「1996年創設の共和国の国歌」として早期から扱われ、ファンの間で“音が先に国家をつくる”と語られた[2]。
結成の経緯は、東京都港区の小劇場で行われた「市民投票付きリハーサル」だとされる。投票用紙には3つの選択肢しかなく、そのうち2つが「国歌として聴く」「データとして聴く」であったことから、当時の彼らが「音楽を法制度に見立てる」発想を持っていたことが示唆されている[3]。なお、この制度化の比喩はのちに社会人向け研修会へ波及し、一時期は“国歌で心拍数を揃える”という文言が流行したとされる[4]。
メンバー[編集]
バンドの中心は4名であり、役割分担は「領土担当」「通貨担当」「儀礼担当」「歌唱担当」のように説明されることが多い[5]。実際の楽器編成は一般的な4ピースであるが、本人たちは各パートに架空の国家機関名を付与して発表している。
渡辺精司はギターと作詞を担当し、コーラスでは発声を“官報読み”のように歯切れよく行うことで知られている[6]。春日祐里はベースを担当し、低音を「通貨の基準音」と呼ぶ癖があると報じられた[7]。イザベラ・ペイルはドラムを担当し、表の拍より裏拍を前面に出す“税収型グルーヴ”を提唱したとされる[8]。柿沼寛斗はボーカルを担当し、サビの終端を「国境線の引き直し」に喩えて伸縮させることで評価された[9]。
メンバーの呼称はしばしば略語化され、ファンクラブでは「渡（わたる）」「春（かすみ）」「ペイル」「柿沼（かきぬま）」と表記される。これがいつの間にか“共和国市民の身分証番号”としてSNS上に転載され、本人たちもその二次利用を半ば容認した経緯がある[10]。
作詞作曲の分担[編集]
作詞は渡辺精司が中心であるが、歌詞中に出てくる「条」「款」「第○○号」は春日祐里の口癖である“数字で比喩を刺す”が反映されているとされる[11]。曲の核となる旋律は柿沼寛斗が歌いながら叩き起こし、イザベラ・ペイルがドラムのフィルを「裁可のテンポ」と呼んで統一する運びだったと語られている[12]。
ステージ衣装と国歌の儀礼[編集]
ライブでは各曲の冒頭で、暗幕が3回だけ下りる。暗幕が完全に閉じるまでの時間は“7.4秒を許容範囲とする”と本人たちが規定し、実際に計測した記録がファンクラブ限定で公開された[13]。この数字は根拠が薄いと批判された一方、儀礼の正確さが“曲の記憶装置”として機能していたと評価された[14]。
バンド名の由来[編集]
バンド名は、架空の国家「ジュッセンパイヤー共和国」に由来するとされる[15]。共和国は1996年に創設されたという設定で、由来の説明では「1ジュッセン＝100のため息、1パイヤー＝2回のためらい」という単位が提示される[16]。ただし、彼らの初期インタビューでは、単位の定義が途中で差し替わっていることが確認されており、“定義が変わること自体が国歌”として扱われた時期があったとされる[17]。
また「国歌」という語は、実在の国家の歌を意味するのではなく、聴き手が“誰に従うか”を選び直すための音楽形式として選ばれたと説明されている[18]。この形式はのちに、テレビ番組の企画に採用され「国歌っぽく聞こえるBGMの自動生成」なる技術のような文脈でも語られたが、技術自体は実証されていないと指摘されている[19]。
なお、名称の公式表記は「ジュッセンパイヤー共和国の国歌」であり、アルファベット表記は「Jüssenpayer R.K. Anthem」とされることが多い。R.K.の意味については“共和国会議の略”とも“リズム・キーモード”とも語られ、編集者によって説明が異なる[20]。
来歴/経歴[編集]
結成（1996年）[編集]
1996年、東京都港区の小劇場で渡辺精司と柿沼寛斗が出会い、春日祐里が“法典風のベースライン”を即興で提示したことで結成がまとまったとされる[21]。当初はインディーズで、リハーサル音源を“共和国の臨時公報”と称して配布していた。配布数は第1号が328部で、第2号が329部であり、部数が1ずつ増える理由は“翌日の天気が晴れだから”と説明された[22]。この説明は一部で疑問視されたが、のちに彼ら自身が「晴れの法令が出た」と冗談として回収したとされる[23]。
デビュー前後（2000年-2002年）[編集]
2000年にはミニアルバム『条文の旋律（第0巻）』を500枚限定でリリースしたとされる[24]。しかし流通の段階で“500枚のうち17枚が白紙”になっていたと本人たちは告白しており、白紙は“第○条の空欄”として後に人気アイテム化した[25]。2001年にメジャーデビューを果たしたのは、オルゴール・バンクレコードが「国歌という枠でタイアップを束ねられる」と判断したことが背景だと報じられた[26]。
メジャー期（2003年-2008年）[編集]
2003年には代表曲『PAYAR号の夜間巡回』がシングルチャートで上位入りし、オリコン記録では初週売上が約9.7万枚と記されている[27]。その一方で、バンド側は“初週は9.699万枚で、四捨五入の差が共和国の紛争”と語り、メディアの集計とのズレを笑いに変えた[28]。2006年には全国ホールツアー『第47回市民合唱』を実施し、延べ動員は約18.2万人と発表された[29]。
中期以降（2009年-現在）[編集]
2009年に活動の重点が“儀礼の科学化”へ移り、『聴取者の心拍を測る国歌学』というコンセプト連動企画が始まったとされる[30]。2012年にはベストアルバム『共和国の編集履歴』が大ヒットし、売上は累計約62万枚に達したと報告されている[31]。その後も『国歌の再解釈』シリーズが継続し、近年では配信再生数が累計で10億回を突破したとされる[32]。
音楽性[編集]
音楽性は、従来のロックバンドが持つエネルギーに加え、歌詞の構造を“条文”として組む点に特徴があるとされる[33]。ギターは歪みを強くしすぎず、イントロで短いモチーフを反復させることで“儀礼が始まる合図”を作る。ベースは敢えてリズムを遅らせ、聴き手が頭の中で位相を整えたくなるよう設計されることが多い[34]。
一方で批判もあり、国歌を名乗ることで国家観を連想させすぎるとして、歌詞の表現が過剰に政治的だと指摘されることがあった[35]。ただしバンドは「国家は比喩である」と繰り返し、楽曲の舞台を“心の中の役所”として提示することで誤解を緩和したと説明している[36]。
サウンド面では、2010年代に入ってからシンセサイザーの使用頻度が増えたとされる。特に『第47回市民合唱』では、サビ後のブレイクに38.0Hz相当の“空気だけ鳴る帯域”が用いられたとされ、物理的な根拠には議論があるものの、ライブでは確かに会場の空調音が同期したように聞こえると評された[37]。
人物[編集]
渡辺精司は“言葉の温度”にこだわる人物として知られ、歌詞の改稿は週3回ではなく、雨が降った日に限って行うと語られている[38]。春日祐里は、作曲中に小さな計量器を持ち込む癖があり、ベースラインの小節ごとの長さをミリ単位でメモしていることがバンド資料から判明したとされる[39]。このミリ単位が実際の音楽制作とどう対応するかは説明されていないため、ファンの間では“ロマンの単位”として扱われている。
イザベラ・ペイルは、ドラムスティックの木目の数を数えてから叩くという独特の儀礼を持つ。本人は「木目は人間の記憶に似ている」と発言し、サポートの技術者が毎回数え上げているとされる[40]。柿沼寛斗は司会進行も兼ね、MCでは「今日の共和国の議席数は、あなたの拍手の回数で決まります」と述べたと報じられた[41]。
評価[編集]
社会現象的な評価として、2005年頃には『ジュッセンパイヤー共和国の国歌』が“仕事の合間に聴く儀礼音楽”として取り上げられた。特に企業研修の休憩アプリに似たサービスで同名の音源が使われたとされるが、企業名は明かされていない[42]。一方で、音源の使用は権利処理が不透明だったのではないかという疑念も出ている。
音楽評論では、歌詞の比喩が過剰であるほど中毒性が増す点が評価されることが多い[43]。ただし、国歌という語の扱いが、聴き手の政治的解釈を誘導しうるとして慎重な意見もある[44]。そのため、バンドはライブ終盤に必ず「これは公式の国家ではない」という趣旨の短い詩を読み上げることを“相互理解の儀礼”として定着させた[45]。
海外でも一定の注目を集め、英語圏の音楽誌では「ロックが行政文書を歌うときに生まれる温度」と評されたとされる[46]。もっとも、同誌の引用元は不明であり、編集者間で出典の扱いが揺れたことが“編集履歴”として語り継がれている[47]。
受賞歴/賞・記録[編集]
『ジュッセンパイヤー共和国の国歌』は、第31回[[日本レコード大賞]]にて“国歌文化賞”を受賞したとされる[48]。ただし、この賞カテゴリは当時の公式発表資料では確認できないとされ、代替として関連団体の記録にのみ残ると指摘されている[49]。とはいえ、バンドはステージ上で「第0条の祝砲」と称して花火型の紙吹雪を落とし、視聴者の間で強い印象を残したと報じられた[50]。
また、オリコン年間チャートではアルバム『共和国の編集履歴』が年間1位を獲得したと記録されている[51]。この記録をめぐっては、集計基準が“版面（初回/通常）”を区別しないため、ファンが「編集履歴の1位」を“物語の勝利”として祝った。初週売上の内訳として、CDが7.1割、配信が2.9割とされるが、詳細な数字は非公開とされる[52]。
そのほか、ライブ記録として『第47回市民合唱』は全公演でモニタリング音量が前半と後半で平均0.6dBだけ変化したと発表されている[53]。この“0.6dBの差”は合理的説明が難しいとして、音響技師のコメントが要出典になりかけたが、結局は「儀礼の整合性」として残された[54]。
ディスコグラフィ[編集]
シングルとしては『PAYAR号の夜間巡回』（2003年）、『第47回市民合唱の入口』（2004年）、『条文は踊る（第十三号）』（2006年）などがある[55]。配信限定シングルとしては『空欄の国境線』（2011年）が知られ、歌詞カードに相当するテキストが音源説明欄へ埋め込まれていたとされる[56]。
アルバムは『条文の旋律（第0巻）』（2000年）、『共和国の編集履歴』（2012年）、『税収型グルーヴの夜明け』（2017年）などがある[57]。ベストアルバムとしては『国歌の総編集（改訂版）』（2021年）がリリースされ、初期の“白紙17枚”が復刻収録されたと報じられた[58]。
映像作品としてはミュージックビデオ集『儀礼の3回目』（2009年）や、ライブ映像『第47回市民合唱（共和国民歌会版）』（2015年）が存在する[59]。これらは編集の都合で一部の“暗幕が閉じるまでの時間”がカットされているとされ、視聴者から不満が出たとされる[60]。
ストリーミング認定[編集]
ストリーミング認定として、代表曲群は累計再生数で段階的に達成しているとされる[61]。たとえば『PAYAR号の夜間巡回』は配信開始から約3年で5,000万回を突破し、その時点でファンクラブが「共和国民歌会の第2徴税」キャンペーンを行ったとされる[62]。さらに『空欄の国境線』は累計2億回を記録したと発表されたが、発表元はバンド公式ではなく“共和国民歌会の運用掲示板”であったため、一次性が疑問視された[63]。この点について、後日バンドが“再掲示”として公式サイトにまとめ直したことで、議論は一段落したとされる[64]。
一方、認定の換算方法に関して、国際的な指標へ合わせるために「視聴を2倍カウントした期間があった」との噂も流れた[65]。ただしバンドはその噂を否定し、「国歌の数え方は共和国独自の暦を採用している」と説明したとされる[66]。
タイアップ一覧[編集]
タイアップは「共和国」という比喩を活かした企画が中心であり、テレビ番組『街の行政予報』（架空）で『第47回市民合唱の入口』がテーマ曲として用いられたとされる[67]。また、ラジオ番組『放送法の裏側』（架空）では、柿沼寛斗が隔週で“国境線の引き直し”というコーナーを担当したと報じられた[68]。
企業案件では、飲料会社のキャンペーンで「国歌を聴くと笑顔が増える」といったコピーが採用されたとされる[69]。ただしコピーの出どころが“研修資料”だったとする資料がファンの間で共有され、広告代理店の関与範囲が曖昧だったと指摘された[70]。
映画タイアップとしては、短編映画『暗幕の七秒』（2013年）が上映時に『条文は踊る（第十三号）』を使用したとされる[71]。フィルムの上映順と音源のサビ位置が一致するよう監修が入ったとされるが、制作スタッフは匿名であり、真偽は要確認とされている[72]。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
ライブツアーとしては『第47回市民合唱』（2006年）と『国歌の再解釈』（2014年）、『税収型グルーヴの夜明け全国集会』（2018年）などがある[73]。会場規模は徐々に拡大し、初期は東京都渋谷区のライブハウス規模だったが、2017年以降はホール・アリーナへ進出したとされる[74]。
特徴として、アンコールは必ず2曲で構成され、2曲目の開始までに“沈黙が平均で12.2秒続く”と発表された[75]。沈黙は演出でありながら、客席の呼吸に合わせて伸縮することがあると述べられ、客席側の拍手が“裁可”として扱われたことがある[76]。この裁可の指標は、音響スタッフが簡易計測した“拍手の高周波成分”だったとされるが、具体的手法は公表されていない[77]。
また、国歌学講座を兼ねたイベント『共和国の作り方』が2019年に開催され、音楽制作と行政文書の類似性がテーマとして扱われた[78]。参加者数は“事前応募者8,040名、当日枠で413名”と細かく報じられている[79]。
出演(テレビ/ラジオ/映画/CM)[編集]
テレビ出演では『夜の国境放送』（架空）にて『PAYAR号の夜間巡回』の“暗号風イントロ”を特別披露したとされる[80]。ラジオでは『週刊・官報ラップ』（架空）に柿沼寛斗がゲスト出演し、歌詞の添削をリスナーから募集した企画が話題となった[81]。
映画では、実写映画『暗幕の七秒』に春日祐里が“通貨担当の影役”として出演したと報じられたが、クレジット上は別名義だったとされる[82]。CMでは“国歌を聴いて朝が整う”というコンセプトで、日用品ブランドのCMソングに採用されたとされる[83]。ただし、実際のCM放映期間が短かったため、消費者の認知は限定的だった可能性も指摘されている[84]。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
『ジュッセンパイヤー共和国の国歌』は、NHK紅白歌合戦への出場歴があるとされる。出場した回は[[2020年]]で、曲目は『第47回市民合唱の入口』だったと報じられた[85]。
演出では、舞台上に「共和国の地図」映像が投影され、渡辺精司が“第0条の起立”という動作を合図として行ったと記録されている[86]。この“第0条”が、番組資料では“第1条の誤記”ではないかと疑われ、当時の編集現場で差し替えがあったのではないかという説もある[87]。ただし番組側は最終版で統一されたと説明しており、詳細は公開されていない[88]。
脚注[編集]
脚注
- ^ 国歌庁音楽局編『国歌行政とロックの交差点：ジュッセン史料集』国歌庁音楽局出版, 2004.
- ^ 渡辺精司『条文の旋律（第0巻）制作覚書』オルゴール・バンクレコード, 2001.
- ^ 天馬航路『儀礼のテンポ設計：ドラムを心拍に合わせる方法』音響工房, 2007.
- ^ 春日祐里『通貨基準音の作り方：ベース・ライン読本』第十三号出版社, 2009.
- ^ 柿沼寛斗『沈黙12.2秒の芸術』港区朗読社, 2014.
- ^ 鈴木アモール『詩学監修：比喩で整える歌詞構造』北辰詩学館, 2016.
- ^ Smith, John “National Anthem as Performance Document: The Jüssenpayer Case,” *Journal of Applied Lyrical Studies*, Vol.12 No.3, pp.44-61, 2018.
- ^ Kobayashi, Haru. “Counting the Chorus: Fan Communities and Republic Calendars,” *International Review of Popular Rituals*, 第7巻第2号, pp.101-119, 2020.
- ^ 『オリコン年間アルバムチャート記録（擬似集計）』オリコン・データ編集部, 2012.
- ^ 佐藤ミナ『NHK舞台演出の編集履歴：第0条問題』NHK出版, 2021.
外部リンク
- 共和国民歌会 公式サイト
- ジュッセン・アーカイブ（音源と公報）
- 国歌庁音楽局 出版物一覧
- オルゴール・バンクレコード アーティストページ
- 暗幕の七秒 非公式制作メモ