スプラトゥーン
| 分野 | 対戦型インタラクティブ娯楽／飛沫表現コミュニケーション |
|---|---|
| 主な媒体 | 家庭用ゲーム機・配信プラットフォーム・屋外イベント |
| 成立 | 2000年代後半の企画統合により成立したとされる |
| 中心概念 | インク飛沫＝視認情報、拡散＝占有、塗膜＝地形制御 |
| 運営 | 実制作は複数スタジオに分散されているとされる |
| 競技性 | 技能・連携・地形理解の複合評価モデルが採用された |
| 社会的波及 | 若年層の協働マナーと広告表現の刷新に影響したとされる |
（英: Splatune）は、の複合メディア企業が推進した「飛沫（ひまつ）」による競技的コミュニケーションを核とする対戦型娯楽体系である。拠点はのスタジオ群に置かれ、ネットワーク時代の遊び方を定義したとされる[1]。
概要[編集]
は、インク状の媒体が飛散する様子を“情報の書き換え”として扱い、対戦相手の行動パターンを観察・推測しながら勝敗へ結びつける仕組みであると説明される。単なる派手な表現ではなく、視認性の高い飛沫パターンを介して「今どこが支配されているか」を即時に共有する点が特徴とされる[1]。
成立の経緯は、2000年代後半に管轄の「高視認性コミュニケーション実証」枠で行われた“飛沫インターフェース”研究が、系の開発者と合流したことで加速したとする説がある。もっとも、社内資料の回覧では「競技としての塗り」と「遊びとしての色遊び」を同時に満たす必要があったため、最終的に研究班の用語は娯楽側の語彙へ翻訳され、現在の呼称に落ち着いたとされる[2]。
その運用思想は「地形が変わるなら、戦術も更新されるべきである」と要約され、チーム内の連携を“通信”より“観測”に寄せた設計が採用されたとされる。なお、設計段階ではインクの飛沫サイズを平均に揃える目標が置かれたという記録があり、実際に試作機では水槽を用いた射出テストが繰り返されたと報告されている[3]。
概要[編集]
一覧やランキングのように単一の仕様を追うより、は“塗ることで状況が更新される世界観”として理解されることが多い。飛沫が残る時間、拡散の方向性、足元の滑りやすさといった要素が積み重なり、プレイヤーが地形の変化を前提に判断する癖を育てるとされる[4]。
また、広告・番組・学校行事へ波及した際は、競技の形式がそのまま移植されるのではなく、観客側にも参加導線が組み込まれた。たとえば地方自治体の夏祭りでは、投光器と飛沫模様を使って「見える塗り」を演出し、子どもが“陣地を塗る役割”を担う形が取られたとされる[5]。
ただし、飛沫表現は洗浄や安全管理と結びつくため、運営側では屋外イベント用の媒体粘度を段階的に調整する必要があった。試験では温度と湿度の条件で最も付着が安定したとする報告があり、地域ごとの天候に合わせて調整カートが作られたとされる[6]。
歴史[編集]
起源：飛沫監視工学から娯楽へ[編集]
起源としてしばしば挙げられるのは、の計測企業がのために開発した「飛沫痕跡フィルタ」である。フィルタは、目に見えにくい飛沫の粒径分布を“色付きの残像”として可視化する技術であり、これが「塗り＝観測」の発想に直結したとされる[7]。その後、同社の技術者が、の研究会に参加し、娯楽用のUIへ転用したという経緯が語られている。
さらにのベンチャー支援プログラムでは、競技現場の混線を減らす目的で「視認できる合図を増やす」試みが進んだ。そこで導入されたのが、飛沫の“残りやすさ”をゲームバランスに見立てた考え方である。関係者の回顧では、残りやすさの指数が当初を目標に設定され、そこから「体験として気持ちよい塗り」へ調整されたとされる[8]。
この段階で、研究側が用いていた専門用語「拡散占有（かくさんせんゆう）」は、娯楽側の編集方針により「塗り合い」に言い換えられた。言い換えの過程は記録が残っており、“語感が硬い言葉はコミュニティの口に乗らない”という理由で翻訳されたと説明されている[9]。
発展：広告枠と競技運営の二重螺旋[編集]
頃には配信プラットフォーム側が、飛沫の映り方を“視聴者の参加指標”へ結びつける仕組みを導入したとされる。具体的には、画面上の塗膜面積の変化をサムネイルに反映し、視聴者が配信の進行を一目で追える設計が採られたとされる[10]。
競技運営では、審判ではなく観測データが判定に関わる割合を増やした“二重螺旋”が採用された。勝敗は通常のポイントに加え、塗膜の到達速度を反映した「テンポ評価」が同時に計算される方式であり、当初はテンポ評価の係数がに固定されていたという内部資料が存在すると言及されている[11]。
この方式は熱狂を生んだ一方で、視聴者が“塗膜の色”ばかりを見てしまう傾向も指摘された。そこで運営側はのスタジオでカラーグレーディング（色調整）を見直し、飛沫の輝度を全試合で標準化したとされる。ただし、ここでの標準輝度がだったかだったかは、資料によって揺れがあるとされ、担当編集者の証言では「どちらでも動くから決め切れなかった」旨が記録されている[12]。
社会的影響：協働マナーと都市型表現の定着[編集]
社会への影響としては、若年層の協働マナーが挙げられる。理由として、では個人の派手さよりもチームの塗り回路が重視され、結果として「状況共有→合図→共同行動」の順序が自然に学習されると説明される[13]。学校の部活動でこの順序を模した“塗り地図ミッション”が行われた例があり、の関連資料でも“参加型の戦略学習”として言及されたとされる[14]。
また都市型の表現としては、商業施設の広告が「色の流れ」をコンセプトに組み替えられたことがある。たとえばの大型ショッピングモールでは、壁面にインク風の投影が走り、来場者がスマートフォンで“塗りポイント”を付与する仕組みが一時期導入されたとされる[15]。
ただし、影響が過度に文化化すると、現実の衛生問題やマナー問題が先行する。運営側ではメディア向けガイドラインとして「飛沫の比喩は許されても、現場の飛び散りは許されない」方針を出したとされる。もっとも、このガイドラインの初版で誤って「飛沫は完全に拭けば残らない」と書かれ、校正担当が慌てて回収したというエピソードも残っている[16]。
批判と論争[編集]
批判としては、競技性が強まるほど言語化しにくい“塗りの正しさ”が権威化する点が問題視されたとされる。特に新規プレイヤーは、塗膜の密度や飛沫の軌道を正確に読めず、結果としてチーム内で居場所を失いやすいと指摘された[17]。
また、広告企業との結びつきが強いほど、娯楽が情報商品化するのではないかという懸念もあった。ある批評家は「勝敗よりも“映える塗り”が優先される設計に変質している」と述べたとされるが、運営側は“映り込みもプレイ体験の一部である”と反論したと報告されている[18]。
さらに安全面では、飛沫媒体の取り扱いに関する議論が繰り返された。屋外イベントでは、媒体に含まれる粘着成分の濃度がまでなら洗剤で簡単に落ちるとされていたが、実地ではに調整した回で滑り事故が起きたという噂がある[19]。この噂について、地方自治体側は「媒体の配合は当初から0.02%」と説明したが、報告書の差し替えがあったとされ、真偽は定かではないとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山下結衣『飛沫痕跡の可視化とユーザインターフェース』工学社, 2010.
- ^ Katherine M. Rowan『Spectral Splash: Visual Cues in Competitive Media』MIT Press, 2012.
- ^ 佐藤健太郎『拡散占有と言語化される戦術』情報文化研究叢書, 2013.
- ^ 編集部『高視認性コミュニケーション実証報告書（平成22年度）』総務省, 2011.
- ^ 田中昭仁『色調整が観戦行動を変えるまで』映像設計協会誌, Vol.5 No.2, pp.41-58, 2014.
- ^ Margaret A. Thornton『Network Play and Team Semantics』Journal of Interactive Society, Vol.18 No.1, pp.9-27, 2016.
- ^ 鈴木麻衣『テンポ評価係数の設計思想』ゲームバランス学会紀要, 第3巻第1号, pp.77-92, 2015.
- ^ 中村誠司『屋外飛沫媒体の洗浄挙動に関する実測』衛生工学研究報告, Vol.12 No.4, pp.113-129, 2017.
- ^ 渡辺精一郎『都市型広告表現の色の流れ』都市メディア研究, 2018.
- ^ 『スプラトゥーン現場検証クロニクル』電波書房, 2020.
外部リンク
- 飛沫工学アーカイブ
- 塗膜地形制御データベース
- 配信サムネイル研究会
- 協働マナー学習プロジェクト
- 衛生工学イベント安全センター