スラムクラブ
| コンビ名 | スラムクラブ |
|---|---|
| 画像 | |
| キャプション | |
| メンバー | 西園寺シンタ、久我レイ |
| 結成年 | 2006年 |
| 事務所 | 架空芸能社 |
| 活動時期 | 2006年 - |
| 芸種 | 漫才、コント |
| ネタ作成者 | 西園寺シンタ |
| 出身 | 大阪府大阪市西成区 |
| 出会い | 福祉施設併設の演芸講習会 |
| 別名 | 路地裏クラブ |
| 同期 | 紅梅亭エレベーター、電柱少年団 |
| 影響 | 貧困表象コメディ |
| 現在の代表番組 | 深夜配信番組『夜の仮設市場』 |
| 過去の代表番組 | 『スラムクラブの段ボール放送局』 |
| 現在の活動状況 | ライブ、配信、地方営業 |
| 受賞歴 | 仮設コント大賞2014優勝 |
| 公式サイト | 架空芸能社公式プロフィール |
スラムクラブ（英: Slum Club）は、所属のお笑いコンビ。結成。24期生として登録された後、内で活動を開始したとされる[1]。
メンバー[編集]
西園寺シンタ（さいおんじ しんた）はボケ担当、ネタ作成も担う。大阪市の立ち飲み屋街で育ち、古い公営住宅の掲示板を使って一人芝居をしていたことから、看板の余白を読む能力に長けているとされる。
久我レイ（くが れい）はツッコミ担当で、相方に比べると口数が少ないが、観客の笑いの反応を数秒遅らせる「間延ばしツッコミ」を得意とする。なお、学生時代はの古書店でアルバイトをしており、会話の途中で引用元だけを正確に答える癖があるため、舞台上でしばしば話の流れを破壊している。
2人はどちらも身長が170cm台前半であるが、衣装の裾だけ異様に長く、舞台袖でたびたび他の芸人に誤認される。関係者の間では「漫才の見た目が仮設住宅の廊下幅に最適化されている」と評されている[2]。
来歴[編集]
結成まで[編集]
、大阪市内の福祉施設で行われた演芸講習会において、西園寺と久我が同じ班に振り分けられたことがきっかけで結成された。講習会の主催はの外郭に置かれた臨時事業であり、当初は高齢者向け口演の練習が目的であったが、2人が段ボール箱を舞台装置として使い始めたことで、講師が「これは新しい芸種ではないか」と誤認したのが始まりとされる。
当時の正式名称は「スラムクラブ準備会」であったが、演出ノートの1ページ目に大きく書かれた文字をそのまま屋号に転用したため、意味内容よりも響きの強さが先行した。後年、久我が「スラムという語は当時の西成の地図配布の略称から取った」と説明したことがあるが、資料が一切残っていないため、現在ではほぼ伝説扱いである[3]。
東京進出[編集]
に活動拠点をへ移した。移転先はの木造アパート2階で、浴室を録音ブースとして使っていたため、初期の音声素材には常に排水音が入っていたという。
東京進出後は小劇場中心に活動し、のライブハウスやの飲食店間借りステージで人気を博した。特に、観客から不要品を1点持ち寄らせ、その場で即席の社会風刺ネタに変換する「持参型漫才」は、当時の若手ライブでは珍しく、配布物の回収率が93.4%を記録したとされる[4]。
転機[編集]
の『仮設コント大賞』で優勝したことが転機となった。この大会はの臨時イベント会場で開催され、審査員が全員、建築・福祉・舞台照明の兼業者であったため、演技の巧拙よりも「撤収のしやすさ」が評価項目に含まれていた。
スラムクラブは、椅子3脚とブルーシート2枚だけで進行するコント「検査前夜」で満点を獲得し、以後、仮設資材を使った演芸の代表格として扱われるようになった。なお、優勝後もしばらく事務所の名簿では「ライブ用の雑務担当」の欄に名前が載っていたことが、当時の編集者により指摘されている[5]。
芸風[編集]
芸風は、貧困地域の生活感を下敷きにしたコントと、長い沈黙を挟む反復漫才を融合させたものとされる。日常の小さな不足、たとえば輪ゴム1本、電池1個、蛍光灯の半分などを誇張して笑いに変える手法が多く、初見の観客にはシリアスに見えるが、最後に必ず帳尻がずれる構造である。
また、2人ともを基本としながら、久我が突然の事務連絡に切り替えるため、会場の空気が一瞬だけ役所になるという特徴がある。この切り替えは「行政化ツッコミ」と呼ばれ、後に若手芸人の間で模倣された[6]。
漫才では西園寺が話を盛り、久我が書類の体裁で否定する形式が多い。コントでは段ボール、古新聞、ガムテープなどを使った低予算美術が定番であり、逆に予算が余ると演技が崩れるため、制作側からは「経費に優しいが情緒には悪い」と評されている。
エピソード[編集]
デビュー初期、の小劇場で行われたライブにおいて、舞台袖の暗さを利用して“実在しない観客”に向かって語りかけるネタを披露し、客席の半数が一度真面目に頷いたのちに笑い出したという逸話がある。これが口コミで拡散し、2人は「見えない客を最も丁寧に扱うコンビ」として知られるようになった。
西園寺は普段から小銭を封筒で管理しているが、久我がそれを全部“演出備品”と誤認して勝手に小道具化したことがある。結果として、出番前に封筒ごと舞台に出し、ネタの冒頭で財布の中身を客前で数えるという、ほとんど会計監査のようなコントが誕生した。
また、関連の深夜実験番組に出演した際、台本にない沈黙が長すぎて放送事故寸前になったが、視聴者アンケートでは「心が落ち着く」「深夜にちょうどよい」と評価され、翌週に再放送枠が3分拡大されたという。真偽は定かでないが、局内資料にだけ妙に詳しい記述が残っている[7]。
出囃子[編集]
出囃子は、西成区の市場で流れていたとされる民謡を、打ち込みと段ボール打楽器で再構成した「仮設市場ブルース」である。正式にはに久我の知人である無名の音響技師・浜田卓郎が制作したが、著作権登録の際に曲名欄へ誤って「スラムクラブの入場時に流すもの」と書き込んだため、そのまま定着した。
ライブハウスによっては、この曲が鳴り始めるとスタッフが無意識に床を掃除し始めると言われる。音量が大きい場合、コントの導入より先に換気扇の音が勝ってしまうことがあり、これが逆に「生活の実感」を増幅させるとして好評である。
賞レース成績・受賞歴[編集]
ではに準々決勝進出、に敗者復活戦の会場外で注目を集めた。審査員コメントとして「生活感が強すぎる」「ネタの途中で自治体の会議資料に見える瞬間がある」と記録されている。
ではに準決勝進出、にファイナリスト候補まで残ったとされるが、最終的には「舞台上に置いた給水ポットが審査対象外の構造物に該当する」と判断され、失格寸前で回避した。なお、優勝は公式記録として扱われ、地方営業の際には最も頻繁に紹介される受賞歴である。
ほかにより「公共空間における笑いの再配置賞」を受けたほか、から感謝状を贈られたが、これは漫才中に町名の読み方を何度も正確に言い当てたためである。
出演[編集]
テレビ番組[編集]
地上波では、系深夜番組『路地裏サロン』に準レギュラー出演した。さらにの特番『お笑いの現場 2018 仮設編』では、ロケバスの荷下ろしから本番までを1本のネタとして処理し、スタッフから「準備が一番面白い」と評された。
現在は、配信番組『夜の仮設市場』で月1回配信を行っている。番組の構成上、オープニングが必ずフリーマーケットの閉店時間と重なるため、開始直後から終わりかけの空気になるのが特徴である。
ラジオ[編集]
の深夜帯特番『空き地の通信簿』では、リスナー投稿を地図に書き込むだけで30分が終わる回があり、ハガキ職人の間で“最も静かな番組”として語られる。久我が毎回、投稿者の住所表記を行政文書のように読み上げるため、郵便局員からの支持が厚いという。
なお、2人は一度だけの公開収録に出演したが、会場の音響が良すぎてボケが通らず、逆に観客が物音に反応して笑うという逆転現象が起きた。
作品[編集]
DVD『スラムクラブの段ボール放送局』（2015年）は、収録時間74分のうち19分が開封作業で占められていることで知られる。映像特典には「現場で余ったガムテープの使い道」が収録され、ファンの間ではむしろ本編より評価が高い。
CD『仮設市場ブルース／返却期限のうた』（2016年）は、音楽作品というよりラジオCMに近い構成で、全国のレンタル店で一時期、棚の区分をめぐって混乱を招いた。ジャケット写真にはの空き地が写っているが、撮影許可が下りるまでに6週間を要したとされる。
単独ライブ[編集]
単独ライブは、タイトルに必ず場所の制約が含まれることで知られる。『2畳半の祝祭』（2013年）、『搬入口はこっちです』（2016年）、『雨の日の共同倉庫』（2019年）などがある。
特にの小劇場で行われた『2畳半の祝祭』は、客席より舞台袖の方が広かったため、出番待ちの芸人が全員本番を見ていたという逸話が残る。ライブ後のアンケートで「こんなに狭いのに見通しが良い」と書かれたことが、会場側の宣伝文句として再利用された。
書籍[編集]
自著として、対談形式のエッセイ『仮設の言い訳』（、架空芸能社出版部）がある。収録内容はネタ論よりも、コンビ活動中に紛失した備品の所在確認が多く、実質的には備品管理の回想録である。
また、のムック『現代小劇場の笑い方 2021年版』にインタビューが掲載され、そこでは西園寺が「笑いは天井の高さで変わる」と語っている。編集部はこの発言を大きく見出し化したが、本文を読むと続きが「だから低い会場が好きです」であった。
脚注[編集]
注釈
1. 結成年の表記には諸説ある。 2. 活動初期の拠点については内の複数の建物名が挙げられている。
出典
[1] 片岡寛『都市辺縁部コメディの成立』架空芸能史研究会, 2018, pp. 44-58. [2] 田辺翠「舞台衣装の過剰な長さに関する一考察」『演芸文化研究』Vol.12, No.3, 2017, pp. 19-31. [3] 中谷一馬『西成演芸年表 1998-2012』仮設資料出版社, 2019, pp. 102-109. [4] Margaret L. Henshaw, "Temporary Housing as Performance Space", Journal of Urban Laughter Studies, Vol. 7, No. 1, 2020, pp. 77-93. [5] 浜田卓郎「優勝後の名簿整理に関する覚書」『関西芸人史料集』第4巻第2号, 2016, pp. 5-14. [6] 岸本了『ツッコミの行政化とその副作用』文化総研ブックス, 2021, pp. 33-49. [7] NHK放送文化研究所『深夜実験番組の受容と沈黙時間』内部報告書, 2019, pp. 11-18. [8] Sophie Delcourt, "The Aesthetics of Makeshift Humor", Paris Review of Comic Arts, Vol. 5, No. 4, 2022, pp. 201-219. [9] 近藤由里「配信時代の仮設舞台」『放送と演芸』第18巻第1号, 2023, pp. 60-72. [10] 井上真理子『ライブハウスの床面積と笑いの相関』南風社, 2024, pp. 88-97.
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
架空芸能社 公式プロフィール
スラムクラブ ファン保管庫
仮設コント大賞アーカイブ
西成演芸資料室
深夜配信番組『夜の仮設市場』
脚注
- ^ 片岡寛『都市辺縁部コメディの成立』架空芸能史研究会, 2018, pp. 44-58.
- ^ 田辺翠「舞台衣装の過剰な長さに関する一考察」『演芸文化研究』Vol.12, No.3, 2017, pp. 19-31.
- ^ 中谷一馬『西成演芸年表 1998-2012』仮設資料出版社, 2019, pp. 102-109.
- ^ Margaret L. Henshaw, "Temporary Housing as Performance Space", Journal of Urban Laughter Studies, Vol. 7, No. 1, 2020, pp. 77-93.
- ^ 浜田卓郎「優勝後の名簿整理に関する覚書」『関西芸人史料集』第4巻第2号, 2016, pp. 5-14.
- ^ 岸本了『ツッコミの行政化とその副作用』文化総研ブックス, 2021, pp. 33-49.
- ^ NHK放送文化研究所『深夜実験番組の受容と沈黙時間』内部報告書, 2019, pp. 11-18.
- ^ Sophie Delcourt, "The Aesthetics of Makeshift Humor", Paris Review of Comic Arts, Vol. 5, No. 4, 2022, pp. 201-219.
- ^ 近藤由里「配信時代の仮設舞台」『放送と演芸』第18巻第1号, 2023, pp. 60-72.
- ^ 井上真理子『ライブハウスの床面積と笑いの相関』南風社, 2024, pp. 88-97.
外部リンク
- 架空芸能社 公式プロフィール
- スラムクラブ ファン保管庫
- 仮設コント大賞アーカイブ
- 西成演芸資料室
- 夜の仮設市場 公式配信ページ