ソフト・アンド・ウェット
| 名前 | ソフト・アンド・ウェット |
|---|---|
| 画像 | SAW_Official.jpg |
| 画像説明 | アルバム『やわらかな湿度』の記念撮影（雨合羽ver.） |
| 画像サイズ | 280 |
| 画像補正 | 0px |
| 背景色 | #0b4a6e |
| 別名 | SAW（略称）／湿度隊（通称） |
| 出生名 | —（バンド名として登録） |
| 出身地 | （結成当時の拠点） |
| ジャンル | オルタナティブ・ロック／シティ・ポップ風味／雨音エフェクト・ロック |
| 職業 | 音楽バンド（作詞・作曲・プロデュース） |
| 担当楽器 | ヴォーカル／ギター／ベース／ドラム |
| 活動期間 | 2007年 - 2024年（活動休止後も断続的に再始動） |
| レーベル | 潮騒レコード |
| 事務所 | 潮騒音楽事務所 |
| 共同作業者 | 音響研究所「湿式ラボ」／作家の三角輪郭 |
| メンバー | 潮見ユウト（Vo,Gt）、霧島モモセ（Gt/補作詞）、鯨井トモ（Ba）、小石カズヤ（Dr） |
| 旧メンバー | — |
| 公式サイト | https://saw-soft-wet.example.jp |
ソフト・アンド・ウェット（そふとあんどうぇっと）は、[[日本]]の4人組[[オルタナティブ・ロック]]バンドである。所属事務所は[[潮騒音楽事務所]]。レコード会社は[[潮騒レコード]]。[[2007年]]に結成、[[2009年]]にメジャーデビュー。略称および愛称は「SAW」。公式ファンクラブは「ウェットな約束」。
概要[編集]
ソフト・アンド・ウェット（以下、SAW）は、雨音や喫茶店の換気音をサンプリングし、湿度を“リズム”として表現する作風で知られている。代表曲は「」「」などであり、歌詞は恋愛叙情と都市インフラの比喩が交互に現れるとして評価された。
バンドの音楽的特徴は、あえて低音域に“柔らかい飽和”を入れるミックス設計と、曲の各小節に微細なテンポ変化を割り当てる演出にあるとされる。なお、その“起源”については、後述の通り音楽史家の間でも見解が割れている。特に「ソフト・アンド・ウェット」という表現が、彼らの歌詞カード上で初めて定義されたのはメジャーデビュー後だとする資料もある一方で、結成以前からバンド内で合言葉として使われていたとする証言も存在する。
メンバー[編集]
潮見ユウト（うしおみ ゆうと）はボーカル兼ギター担当であり、発声に合わせてマイクの指向性を手動で切り替える“湿式オート”の考案者として知られる。霧島モモセ（きりしま ももせ）はギター担当であり、作詞では雨具メーカーの広告文体を引用する癖があるとされる。
鯨井トモ（くじらい とも）はベース担当であり、ベースラインを“床の鳴り”として録音する手法を得意とした。小石カズヤ（こいし かずや）はドラム担当で、スネアに布片を挟むことで残響を意図的に増やす“サチュレイション・スネア”を多用したとされる。
なお、初期ライブでは練習室の換気扇の回転数（当時の目視推定で毎分約1240回転）がBPMの参照として扱われ、会場の空気感と同期させる試みが行われていたと記録されている[1]。この“回転数同期”は後にスタジオ録音の裏設定として語られるようになった。
バンド名の由来[編集]
バンド名の由来は、音響研究所「」が大学共同研究の成果としてまとめた“素材感の言語化”プロトコルから取られたとされる。湿式ラボでは、手触りを表す形容詞を音作りに転用するため、音を「ソフト」と「ウェット」に二分する分類が提案された。
SAWはこの分類を「ギターの倍音が柔らかくにじむ瞬間」を“ソフト”、「空間に液体のように広がる残響」を“ウェット”と読み替え、曲の構成にも反映させたと説明されている。ここで問題になったのが、初期インタビューでユウトが「ウェットは湿度計の表示に忠実だ」と発言したことだが、その“忠実さ”は当時の湿度計が故障していたため、後年に訂正されたとされる。
ただし別説として、名称が文学サークル「三角輪郭」内部の創作ノートに由来するという指摘もあり、編集者によって解釈が揺れている。最終的には、バンド側が“意味よりも音の感じを優先した”とする立場に落ち着き、以後は語感として定着した。
来歴/経歴[編集]
結成・インディーズ期（2007年-2008年）[編集]
、潮見ユウトと小石カズヤがの古い倉庫練習場で偶然同じ壁の反響を好み、霧島モモセと鯨井トモを誘って4人で結成した。結成直後のデモ『換気音の恋文』は、録音時間が総計2時間33分、テイク数が27回とされ、なぜか“湿度”よりも“換気音のピッチ”が歌詞に先行したと語られる[2]。
、インディーズの自主レーベル「雨中縫製」からミニアルバム『濡れた下書き』をリリースした。収録曲は6曲で、全曲の間奏に“1秒の空白”が入っているのが特徴とされたが、当初はCDのプレス工程で空白が0.92秒に圧縮され、改訂版では1.00秒に“戻した”とされる。
メジャーデビュー（2009年-2011年）[編集]
に潮騒レコードからメジャーデビュー。デビューシングルは「」であり、初週売上は約4万3,700枚、オリコン上では最高順位が“週間3位”と記録された。バンド側は「雨合羽の色（うす紺）がスタジオの温度と相関した」と説明したが、実際には撮影日にだけ衣装が先に届いただけだとする関係者証言も残っている[3]。
にはメジャー2枚目となるミニアルバム『ウェットな約束の上澄み』が発売され、収録曲「」が深夜ラジオで話題になった。以後、雨音サンプルの使い方が“音響演出としての標準形”に近づき、同時期に類似のサウンドデザインを取り入れるバンドが増えたとされる。
には初の全国ツアー「」を開催し、地方会場の空調差（体感湿度の差）を“即興の歌い出し”に換える演出が注目された。
飛躍と活動の多層化（2012年-2016年）[編集]
、アルバム『やわらかな湿度（完全版）』が発売され、累計売上は約52万枚に達したとされる。さらに、ストリーミング配信開始から半年で楽曲合計再生が約1億回を突破したと報じられ、国民的“湿度ソング”として扱われた時期もあった。
はサウンド面での転換期であり、霧島が「ギターの追い込みをやめ、代わりに余白を増やした」と述べた。結果として、同年のシングル「」はオリコンで1位を獲得したとされるが、同じ週に別アーティストの集計ミスがあった可能性が指摘されたこともあり、公式発表と一部のファン集計が食い違った。
には作家の三角輪郭と共同で映像作品『液体のような編集』を制作し、ミュージックビデオでは字幕の位置が“雨粒の落ち方”に合わせて変化する演出が話題となった。以後、SAWは音楽だけでなく編集技術そのものに関心を持つ表現者として認知を広げた。
からにかけてはライブの比重が高まり、会場ごとの“床材の鳴り”を録るため、機材搬入時に床の種類を確認するチェックリストがファンクラブ会報に掲載された。具体的には、対象会場の床材が「木」「タイル」「リノリウム」いずれかに分類され、木材の場合は追加で3分間の“鳴り収録”を行う、といった運用が記されている[4]。
活動休止からの再始動（2017年-2024年）[編集]
、SAWは活動休止を発表した。理由は明確にされなかったが、メンバー間の創作スタイルが分岐し、特に小石が「ウェット成分の比率を上げすぎた」ことに対する自己否定があったのではないかと推測された。
には単発の配信ライブ「」が実施され、再始動の合図として「」の別ミックスが公開された。ここで配信映像に“1969年の記録映像風のノイズ”が混入していた点が物議を醸し、ファンの間では「意図的に年号をずらした」とも「単に編集データが古い」とも言われた。
にはアルバム『濡れた下書き・再稿』をリリースし、再びストリーミング認定で評価を得た。なおには「無期限の活動保留」へ移行したが、公式サイトでは“雨の季節にだけ演奏する”といった柔らかな表現が用いられた。
音楽性[編集]
SAWの音楽性は、オルタナティブ・ロックの骨格に、シティ・ポップ的なコード進行と“環境音の挿入”を同居させる点にある。特にサウンドプロダクションでは、ギターの倍音をソフトに広げるためにコンプレッサーのアタック値を通常より微妙に遅らせ、空間には意図的に残響を“湿らせる”処理が施されるとされる。
また、歌詞は「相手の輪郭が曖昧になる恋」と「インフラの老朽化」を並行して描く構造が多い。霧島は取材で「恋愛の表現は、配管のように見えない流れで成立する」と述べたとされるが、記事によって言い回しが異なっている。
なお、彼らの楽曲構造には“湿度指数”という内部規格があり、曲の各セクションで設定値が変化する。具体例として、サビ手前で湿度指数が「68→71→65」と推移する曲があるとファンクラブ資料で紹介されている[5]。ただし当該資料には校正の痕跡もあり、数字が意味を持つのかは検証が必要だとされる。
人物[編集]
潮見ユウトは作詞作曲の中心として扱われることが多いが、近年は“共同作家制”に近い形でバンド全員が歌詞の比喩を持ち寄る方式を取っていたとされる。ユウトは特に擬音語の選択にこだわり、「雨は『しとしと』ではなく『ぎゅっ』に聞こえる」と語ったことがある。
霧島モモセは、ギターのフォームよりも“歌い出しの呼吸”を先に設計するタイプとして知られる。鯨井トモは、ベース録音において同じフレーズでもマイク距離を変え、距離ごとの“湿度差”を後から選別する手法を取ったとされる。
小石カズヤは、ドラムに関して最も「失敗を保存する」方針を掲げた。あるライブでは照明機材のトラブルで一瞬暗転したが、その暗転中のカウント音が後のアルバムに採用されたとされる[6]。こうした逸話は、SAWの“偶然を作品化する姿勢”を象徴するものとして語られている。
評価[編集]
SAWは、雨音サンプルや残響設計を単なる“演出”で終わらせず、音楽の文法として定着させた点が高く評価された。批評家の間では「湿度は比喩ではなく、ミックスの物理量として提示されている」と評されることが多い。
一方で、視覚表現と音の対応が過剰だという批判もあり、特に映像作品『液体のような編集』については「映像が先に物語を決めてしまう」との指摘があった。とはいえSAW自身は「音が説明しきれない部分を、画面が手触りで補うだけ」と反論したとされる。
また、国民的と呼ぶ熱量には濃淡があり、「SAWがもたらした“湿ったサウンド”は一時的な流行に過ぎない」とする見方も出た。しかし結果として、雨音を用いた楽曲制作が増え、制作現場の編集文化に影響を与えた点は概ね共通理解となっている。
受賞歴/賞・記録[編集]
SAWは複数の音楽賞で受賞したとされる。特にでは、アルバム『やわらかな湿度（完全版）』が“音響設計賞”の位置づけで評価されたと報じられたが、公式名の扱いは年度によって揺れがある。
また、ライブ面では「湿度指数ツアー」による“会場空調差の最小化”記録が話題となった。具体的には、各会場での体感湿度を目標範囲±3%に収める運用を行い、アンコール終了時の会場内の湿度変化を平均で0.8%未満に抑えたとされる[7]。
ディスコグラフィ全体では、オリコンの年間チャートでの上位獲得が複数回記録されたとされ、ファンクラブ会員数はピーク時に約38万人に達した。これらの数値は複数記事で言及されるが、集計方法に差がある可能性が指摘されている。
ディスコグラフィ[編集]
シングル * 「」（2009年）- デビュー作。雨合羽の裏地で録音したノイズが間奏に埋め込まれているとされる。 * 「」（2010年）- ラジオで話題となり、B面曲のテンポが0.5%だけ遅い仕様がファンに知られた。 * 「」（2013年）- オリコン1位と報じられたが、集計週の前後で議論が起きた。
CDシングル * 「」（2012年）- 初回限定で“換気音フォーリーブス”が同梱されたとされる。 * 「」（2014年）- 映像作品連動。
配信限定シングル * 「収録曲」(2019年) - 再始動の合図として配信のみで公開された。
アルバム * 『』（2008年） * 『』（2010年） * 『（完全版）』（2012年） * 『』（2022年）
ベスト・アルバム * 『ソフト・アンド・ウェット ベスト雨量』（2018年）- レア音源“湿度指数ミックス”が収録された。
映像作品 * 『液体のような編集』（2014年）- 字幕位置が可変する演出が特徴とされた。
ストリーミング認定[編集]
主要曲は複数回の再生認定を獲得したとされる。たとえば「」は配信開始から約14か月で累計再生が約2億回を突破したと報じられた。一方で、別資料では“公式チャンネル集計”と“配信プラットフォーム合算”で数字が異なるともされる。
認定の傾向としては、バンド初期曲ほど“雨音サンプルが視聴者の集中を助ける”として保存再生が伸びる傾向があったと分析されている。
タイアップ一覧[編集]
SAWの楽曲は複数のメディアに使用されたとされる。代表例として、シングル「」がの深夜広報番組「階段は語る」に使われたとされるほか、配信限定「収録曲」が音響機器メーカーの動画企画に採用されたと報じられた。
また、アルバム収録曲「」が、映画『折りたたみ傘の夏』の劇中BGMとして用いられたとされるが、映画側の公式クレジットでは“別ミックス”扱いだったため、ファンの間で同一曲かどうかが議論された。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
SAWはライブにおいて“湿度同期”を重視した演出で知られる。2011年の初全国ツアー「」では、会場の天井換気の稼働タイミングを事前観測し、曲の頭出しを合わせたとされる。
2015年のスタジアム公演「」では、開演直前に小雨が降り、その雨粒の落下音をステム収録し翌日のリミックスに反映したと告知された。しかし、後年の検証では“雨は前日から仕掛けられていた”という証言もあり、真偽は定かではない。
ファンクラブ企画としては「ウェットな約束の上澄み」リスニングルームツアーが行われ、各会員に配られたカードが“湿度の目盛り”になっていたとされる。
出演(テレビ/ラジオ/映画/CM)[編集]
テレビ出演では、音楽番組関連の特番「夜の音響研究所」に出演したとされる。また、ラジオでは「」の長寿コーナー「濡れた文字の読む音」でメンバーが定期的にコメントを寄せた。
映画面では『折りたたみ傘の夏』に関連したプロモーションに参加したほか、CMでは音響機器ではなく“文具メーカー”の防水ノート企画に「」が使われたとされる。文具CMへの起用は意外性があったとして語られ、制作担当者が“湿度の比喩がそのまま商材に接続した”と語ったとされる。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
SAWはに複数回出場したとされる。2014年の出場では、紅組のステージ上に“床面だけ濡れる”特殊演出が用いられたという噂があり、実際には観客席側の散水が控えめだったとされる。
また、2022年出場時には、過去曲メドレーの途中で“雨音”だけを3曲分つないだ構成が話題となり、視聴者のSNSで「耳が湿った」という感想が大量に見られたと報じられた。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 伊豆川玲司「雨音サンプルはなぜ“情緒”になるのか—ソフト・アンド・ウェットのミックス設計」『音響技術ジャーナル』第38巻第2号, pp.120-138, 2013年。
- ^ 金森ハル「湿度指数と編集の文法—インディーズからメジャーへ」『ポップ表現研究』Vol.11 No.4, pp.55-73, 2014年。
- ^ 三角輪郭「“ソフト”と“ウェット”の比喩は物理か」『文学記録』第9巻第1号, pp.1-19, 2012年。
- ^ 小石カズヤ『ドラムが濡れるまで：湿式リズム論』雨中縫製出版, 2016年, pp.33-61。
- ^ 潮見ユウト「空白は0.92秒から1.00秒へ」『スタジオ・ノート』第6号, pp.77-81, 2010年。
- ^ Kirishima, M. “Saturation Snare and Audience Perception”『Journal of Urban Sound』Vol.22 No.3, pp.201-219, 2015.
- ^ Kujirai, T. “Low End Softening Techniques in Alternative Rock”『Proceedings of the Wet Lab Symposium』pp.44-52, 2018.
- ^ 『日本レコード大賞 受賞記録集（架空編）』日本レコード振興会, 2014年, pp.210-223。
- ^ 『NHK番組アーカイブ：夜の音響研究所』NHK出版, 2014年, pp.98-105。
- ^ 佐藤ミチ「潮騒レコードの編集文化—制作現場の数字は嘘か真か」『音楽社会学レビュー』第14巻第2号, pp.10-29, 2020年.
外部リンク
- 潮騒レコード 公式アーカイブ
- 湿式ラボ 研究ノート閲覧室
- SAW ファンクラブ“ウェットな約束”
- 雨中縫製 ディスコグラフィ倉庫
- NHK夜の音響研究所 特設ページ